诺曼•刘易斯

诺曼•刘易斯,在全诺曼威尔弗雷德·刘易斯(7月23日,1909年出生,纽约纽约,美国死于1979年8月27日,纽约),抽象表现主义画家和老师从他的家乡分化哈莱姆区社区在选择抽象艺术家表示作为他的表达方式。

路易斯出生的哈莱姆区附近的纽约移民的百慕大。他从小就对艺术表现出兴趣和学习绘画和商业设计高中。高中毕业后一段时间他生活紧迫的衣服和一个裁缝,但在20岁时,他找到了一份工作商船和旅行货船南美和加勒比。当他回到哈莱姆大约三年后,他会见了雕塑家奥古斯塔的野蛮人有自己的工作室,成为导师刘易斯。他研究了在哈莱姆和她在她的学校从1933年到1935年,在这段时间里,他也采取了艺术课程哥伦比亚大学。那些年带来丰硕的遇到许多艺术家和作家。刘易斯参加了306组,艺术家和作家的沙龙(例如,查尔斯·奥尔斯顿雅各布·劳伦斯,亚伦道格拉斯,拉尔夫·埃里森)在306年在哈莱姆西141街,旨在促进和支持新兴的职业非裔美国人艺术家。与306年集团的成员,在1935年,他成为了一名黑人艺术家协会的创始成员。通过这些组织,他成了朋友Romare Bearden。1936年,他加入了联邦艺术项目的工程进度管理作为一名教师(WPA)。他在哈莱姆教艺术社区艺术中心(开业哈莱姆艺术家协会)的努力,在公立学校。在整个1930年代,作为一名教师,谋生的同时刘易斯绘画在一个社会现实主义样式(黄色的帽子,1936)。那个时代的作品显示的影响阿兰•洛克的新黑人运动,立体主义,爵士乐,非洲雕塑,后者他看到在展览在纽约的一个里程碑现代艺术博物馆1935年(MoMA)。非洲雕塑和肖像和几何的爵士乐的影响在他的作品成为中流砥柱。

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水渍险结束后1943年,刘易斯在新成立的教学找到一份工作乔治华盛顿卡佛社区学校学校,来自低收入家庭的学生在哈莱姆,他的同事包括艺术家伊丽莎白Catlett和查尔斯·怀特。刘易斯开始试验抽象在1940年代中期。他没有放弃完全成形,尤其是在早期。等画无依无靠的(家庭)(1940),会议地点(1941)和消息灵通的猫刘易斯(1943),使用手势的书法线条创造的建议在城市景观的宽松表示数据。到1940年代末刘易斯用高度抽象的形式在他的画中,但他们仍然常常可以看见人物(穿越,1948)。

刘易斯在1949年他第一次个展的威拉德画廊在曼哈顿上东区的。不久之后,他也开始表现出的抽象表现主义画家,1950年,他是唯一的非裔美国艺术家参与讨论会议在东八街工作室35期间中央运动的艺术家完成了对抽象表现主义的定义。1951年,他参加了展览“抽象绘画和雕塑在美国”在现代艺术博物馆。四年后他画他最著名的一幅画,哈莱姆变白(1955),它显示了一个抽象数据质量底部的帆布白色的烟雾笼罩在他们。这个工作可以有任意数量的方式解释但召唤的身份问题,黑人和白人之间的紧张关系社区。刘易斯在采访中描述个人紧张他经历了作为一个非裔美国艺术家在抽象工作,当时一个几乎完全白色(主要是男性)审美。1956年,他的绘画大教堂(1950)被包含在一个特殊的展览威尼斯双年展“美国艺术家描绘这座城市,”组织的芝加哥艺术学院。

尽管刘易斯分化从同行在哈莱姆,他选择了抽象现实主义,他保持着紧密的联系和与他的接触社区。1963年,他是一个创始成员之一螺旋,一群黑人艺术家,包括黑尔伍德乐夫,Bearden和阿尔斯通致力于民权运动视觉上,通过他们的艺术。从1965年到1971年他在哈莱姆教授艺术青年在行动,一个扶贫组织。路易斯是活跃在抗议大都会艺术博物馆1969年展览“哈莱姆在我心中,”痛斥从一个专门研究当代非裔美国人艺术人类学观点和忽视寻求来自非裔美国人社区的输入。那一年他Bearden合作和欧内斯特Crichlow五画廊致力于支持和展示新兴非洲裔美国艺术家。从1972年到1979年他去世后,刘易斯任教艺术学生联盟。在他的荣誉马克·罗斯科基金会和一个国家艺术基金会奖学金(1972)和古根海姆奖学金(1975)。首先回顾刘易斯的工作于1976年举行的纽约城市大学的毕业中心。虽然他没有白人表现以及他的抽象表现主义运动,他获得了显著识别死后通过展览和出版物。在2014 - 15他一起一个展览的主题李Krasner(“从边缘:李Krasner和诺曼·刘易斯,1945 - 1952年”),另一个抽象表现主义的人才没有受到应有的承认,直到超出了运动的全盛时期。回顾在2015 - 16在宾西法尼亚美术学院(“队伍:诺曼·刘易斯的艺术”)阐明刘易斯的职业新一代。