新Mediterraneanism

毕加索十几岁晚期的油画和素描与之前或有时与之同时出现的立体派作品相比，往往显得出人意料的自然主义。科罗姆走廊[1917])。之后他去了意大利，又回到巴塞罗那1917年(游行在他的作品中，尤其是在古典形式和画技术。这是钢筋由一种自觉的回望J.-A.-D。安格尔(例如，在毕加索的肖像画马克斯·雅各布而且Ambroise Vollard[1915])皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿．甚至毕加索立体主义作品的方向也受到了影响。通过澄清平面、形式和颜色，艺术家赋予他的立体派绘画一种古典的表达(Saint-Raphaël静物[1919];两个版本的三个音乐家[1921])。

保罗出生于1921年，是毕加索与奥尔加唯一的孩子。作为毕加索作为社会名流宠儿的新地位的一部分(特别是受到他的妻子和谷克多的鼓励)，毕加索继续与毕加索的合作芭蕾拉斯并为曼努埃尔·德·法拉的三角帽(1919),伊戈尔斯特拉文斯基的Pulcinella(1920)，德法拉Cuadro弗拉门戈(1921)，和，与Soirées de巴黎陪伴，萨蒂的芭蕾舞美居酒店(1924)。安德烈·布列塔尼人称毕加索为这部芭蕾舞剧设计的是“成人的悲剧玩具”超现实主义．

超现实主义

虽然毕加索从未成为这个团体的正式成员，但他已经成为了亲密的与两次世界大战之间最重要的文学和艺术运动的联系，超现实主义．的超现实主义建制派，包括其主要宣传者，安德烈·布列塔尼人毕加索的艺术通过与他的超现实主义朋友，尤其是作家们的接触而获得了一个新的维度。固有的在毕加索的作品中蓑羽鹤有很多官场提倡的元素。例如，怪物的创造，当然可以在不安中被感知排和破碎的轮廓立体派作品中的人物形象;布雷顿特别指出了这一点穿衬衫的女人(1913)。此外，把一件事读成另一件事的想法，是一种想法隐式的在合成立体主义，似乎与超现实主义者所推崇的梦幻意象不谋而合。

超现实主义运动赋予毕加索的是新的主题——尤其是情色主题——同时也强化了他作品中已经存在的令人不安的元素。在沐浴者主题上的许多变化与他们公开的性和扭曲的形式(Dinard系列[1929])清楚地显示了超现实主义的影响，而在其他作品中，扭曲对观众情绪的影响也可以被解释为实现超现实主义的心理目标之一(素描和绘画)受难(1930 - 35))。在20世纪30年代，毕加索，像许多超现实主义作家一样，经常玩弄这种想法蜕变．例如，图像的弥诺陶洛斯的怪物希腊神话中——半牛半人——传统上被认为是体现在毕加索的作品中，人与兽之间的斗争不仅是对这种思想的唤起，也是一种自画像。

最后，毕加索自己的超现实主义风格在诗歌中得到了最强烈的表达。他从1935年开始写诗，从1935年2月到1936年春的一年时间里，毕加索几乎放弃了绘画．诗集出版于手册的艺术品(1935)和艺术之门(1936年，特内里费)，几年后他写了超现实主义戏剧Le Désir attrapé par la排队(1941);被尾巴抓住的欲望）.

雕塑

毕加索作为20世纪主要雕塑家的声誉是在他死后才得到的，因为他保留了他的大部分作品雕塑在他自己的收藏里。从1928年开始，毕加索开始在铁板和金属板中工作胡里奥·冈萨雷斯他在巴黎的工作室。然后，1930年，他收购了château Boisgeloup(巴黎西北部)，在那里有他的雕塑工作室。在那里，他的情妇Marie-Thérèse沃尔特作为他的缪斯，毕加索于1931年开始创作大型石膏头像。在20世纪30年代，他还结合发现的物体进行了建筑，直到他生命的尽头，毕加索继续在各种材料的雕塑工作。