毕加索的神话

后二战期间一种光环神话他是在毕加索的名字下长大的，在他生命的最后几十年里，从某种意义上说，他的作品已经超越了毕加索批评．虽然很少有评论家能跟上他最新作品的步伐，但也很少有人攻击他。英国评论家是个例外约翰·伯杰（毕加索的成功与失败[1965])，他对毕加索的经济动机提出了质疑，并猜测他夸大的公众声誉。毕加索的巨大的作品(特别是在印刷尽管他的作品在当时看来远远不是主流的非具象图像，但绘画却让他的名字出现在公众面前。例如，在描述他晚年工作方法的系列作品中，他使用了具象的意象织这是每部剧众多变化中的一种叙事。

1953年Françoise吉洛带着他们的两个孩子离开了毕加索，他花了几年的时间作为单身汉，把他的时间分为巴黎以及他在加州附近的家戛纳(从1955年)。1953年，他遇到了杰奎琳·罗克，她在陶器从1954年起(他们于1961年结婚)，她不仅成为他坚定的伴侣，而且作为他的缪斯女神，她几乎成为他所有晚期作品的主要形象和灵感来源。他们都被安葬在毕加索于1958年买下的沃文格里城堡里。但从他们结婚到毕加索去世的那些年里，他们是在穆金的圣母薇薇别墅里度过的。

艺术史

在他的晚期作品中，毕加索反复转向艺术史为了他的主题。有时，他似乎沉迷于在早期艺术家的作品基础上创作变化;因此，在他的许多版画，素描和绘画的时期，参考了艺术家，如Albrecht阿尔道夫，爱德华。马奈，伦布兰特，尤金·德拉克洛瓦,古斯塔夫·及库尔贝．毕加索反复地在一幅特定的作品上做了一系列完整的变型，最著名的可能是关于《宫女》的委拉斯凯兹由58人组成离散图片。有时毕加索会重新创作一幅特定的作品，因为他个人认同它。例如，他被德拉克洛瓦的作品所吸引女同性恋者d 'Alger因为右边的人长得很像杰奎琳。更多的时候，他似乎被以自己的方式重新处理老艺术家最初为自己提出的复杂的图像和叙事问题的挑战所感动。从某种意义上说，毕加索是通过与他的许多前辈的这种联系将自己写进艺术史的。

在毕加索晚年的作品中，有一种新的游戏感。他把剪纸变成了不朽的雕塑，在亨利-乔治·克鲁佐的电影中Le Mystère毕加索(1956)，艺术家，唯一的明星，表现得像一个魔术师，用他的画笔表演魔术。最后，就像他转向早期大师的画作，在许多变化中重做他们的作品一样，他转向了自己早期的作品全部作品在同样的冲动下。的马戏团艺术家的工作室再次成为他的角色的舞台，他经常把自己描绘成一个老杂技演员或国王。