普洛提斯

普洛提斯(出生c。254公元前，萨尔西纳，翁布里亚?[意大利]死亡184人公元前)，他是伟大的罗马喜剧剧作家，他的作品大致改编自希腊戏剧，在中世纪建立了真正的罗马戏剧拉丁语言．

生活

关于普劳图斯的生平和性格，人们所知甚少特伦斯他是罗马两大喜剧家之一此外，他的作品给学者们带来了各种各样的文本问题，因为他的剧本保存下来的手稿是腐败的，有时是不完整的。然而，他的文学和戏剧技巧使他的戏剧本身令人愉快，而他的喜剧天才的成就在英国历史上具有持久的意义西方文学而且戏剧．

语法家是这么说的非斯都(2世纪或3世纪ce)，普劳图斯出生在中部东北部意大利．他的出生和死亡日期通常是根据后来的拉丁作家所作的陈述西塞罗在1世纪公元前．就连通常给他起的三个名字——提图斯·马丘斯·普劳图斯——也有历史真实性的问题。一些戏剧的内部证据确实表明，这些是作者的名字，但也有可能是艺名，甚至是戏剧笑话或典故．(例如，“马库斯”是法国小丑的传统名字也Atellana(“阿特兰戏剧”)，一个长期流行滑稽的原产于意大利南部那不勒斯地区;根据非斯都的说法，普劳图斯源于足底，足底[平底脚]是一个哑剧舞者。)还有更多的困难:诗人卢修斯Accius(170 -c。86公元前)，他研究了翁布里亚人，似乎区分了普劳图斯和提图斯·马丘斯。相传普劳图斯从小就与戏剧结缘。一个早期的故事说，他早年当剧作家时很成功，但他在一次不成功的商业冒险中失去了赚来的钱，后来有一段时间他不得不在一家剧院工作以谋生颗粒机．

戏剧创作方法

都是普劳图斯的罗马前辈悲剧而且喜剧大部分情节和戏剧技巧都是从希腊借来的。即使是在处理取材于罗马生活或者传说，他们以希腊的形式、背景和服饰呈现这些东西。普劳图斯和他们一样，他的大部分情节，如果不是全部的话，都来自于4世纪末3世纪初希腊作家的剧本公元前(他代表新喜剧这是它的名字)，值得注意米南德而且腓利门书．然而普劳图斯并没有盲目地借钱;尽管他的戏剧中所表现的生活表面上是希腊的，但其风格却是罗马的，普劳图斯融入了他的作品适应罗马概念、术语和用法。他指的是意大利的城镇;大门，街道和市场罗马；来罗马的法律和生意罗马法法院;罗马长官和他们的职责;以及元老院这样的罗马机构。

然而，并不是所有的引用都被罗马化了:普劳图斯显然不太重视一致性，尽管事实上，一些留下来的希腊典喻可能对他的观众来说是难以理解的。特伦斯他提到普劳图斯在翻译时的粗心大意，并指责他在改编自希腊文的作品中遗漏了一整场戏(尽管剧中没有任何情节)批评因为他借了材料之类的剽窃当时被认为是完全值得称赞的)。普劳图斯在改编素材时有很多其他的自由，甚至把两个希腊原作的场景组合成一部拉丁剧本污染）.

更重要的是普劳图斯的写作语言方法。他的动作活泼而滑稽，他能把动作和语言结合起来。在他的手中，拉丁语变得生动活泼口语，诗歌变化和合唱。

这些新特征究竟是源自现已消失的希腊原作(比米南德的更有活力)，还是源自意大利本土滑稽戏传统的既定形式和品味，目前尚无法确定。后者的可能性更大。结果，无论如何，普劳图斯的戏剧读起来更像是原作而不是改编，这就是他对拉丁语的机智掌握——西塞罗自己也很欣赏这一天赋。人们常说普劳图斯的拉丁文粗俗而“庸俗”，但实际上它是一种文学成语基于当时罗马人的语言。

普劳图斯戏剧的情节有时组织得很好，发展得很有趣，但更多的时候，它们只是纯粹的闹剧场景的框架，严重依赖阴谋、错误的身份和类似的手段。普劳图斯是一位真正受欢迎的戏剧家，他的喜剧效果来自于夸张、滑稽和粗俗的幽默、迅速的行动，以及对生活的故意颠倒的描绘，在其中，奴隶向主人发号施令，父母被蒙骗，为儿子们需要钱来抚养女孩，而老鸨或吹牛的士兵被耍了，未能获得心仪的女孩的诱惑或占有。然而，普劳图斯也承认诚实的美德(如在Bacchides)，表示忠诚(如Captivi)和高贵的品格(如……的女主人公)Amphitruo）.

普劳图斯的戏剧，几乎是现存最早的拉丁文文学作品，和希腊原著一样，都是用韵文写成的。他使用的韵律包括六英尺的抑扬格(senarius)和扬格七尺线(septenarius)，米南德也曾使用过。但是普劳图斯用更长的抑扬格和扬抑格行来改变这些精心制作的节奏。韵律被巧妙地选择和处理，以强调演讲者或动作的情绪。同样，现在遗失的希腊戏剧有可能激发了这种韵律的多样性和创造性，但普劳图斯更有可能是对流行的意大利戏剧传统中已经存在的特征做出了回应。的Senarii(对话台词)是说出来的，但其余的都是在双管和指笛的伴奏下唱或吟诵的auloi．的确可以这样说，普劳图斯戏剧的表演在格律和音乐的生动程度上有些相似音乐剧20世纪中期。

尽管普劳图斯的原始文本没有流传下来，但其中的21个版本流传了下来。甚至在那时罗马学者们Varro,一个当代他开始对这位剧作家感兴趣，但他的戏剧只留下了表演版。这些都经过了改编、修改、删减、扩展，而且通常都是为了生产目的而更新的。从那以后，评论家和学者们一直试图建立一个“普洛廷”文本，但20世纪和21世纪的编辑们都承认，成功完成这样的任务是不可能的。这些戏剧至少在西塞罗时代之前一直活跃在舞台上，之后偶尔也会上演。然而西塞罗赞扬了他们的语言，诗人贺拉斯是一个更严厉的评论家，认为戏剧缺乏润色。在公元2世纪，学术界和文学界对普劳图斯重新产生了兴趣ce，但这不太可能伴随着舞台上的复兴，尽管有一场表演Casina据说是在4世纪早期被赠与的。圣杰罗姆，在那个世纪末，说在一个过度苦修的夜晚之后，他会阅读普劳图斯的作品来放松自己;公元5世纪中期，高卢主教兼诗人西多尼乌斯·阿波利纳里斯抽空阅读戏剧，并在社会的恐慌中赞美剧作家蛮族入侵．

在中世纪，普劳图斯很少有人读，这与流行的特伦斯形成鲜明对比。然而，到了14世纪中叶，这位人文主义学者和诗人彼特拉克知道八部喜剧。随着其余部分的曝光，普劳图斯在这位文艺复兴诗人之后开始影响欧洲国内喜剧阿里奥斯托第一次用意大利语模仿普洛廷的喜剧方言．他的影响也许在莎士比亚的喜剧中表现得最为深刻莫里哀(他的玩L 'Avare，例如，是基于Aulularia)，它可以追溯到20世纪的一些改编作品中琼Giraudoux的东道主38(1929),科尔·波特的音乐在这个世界之外(1950)，以及音乐剧和电影去广场的路上发生了一件有趣的事(1963)。普洛提斯的小丑角色类型同样有一长串的继承者:吹牛的士兵大家，例如，成为Capitano意大利人的即兴喜剧并且在尼古拉斯•尤德尔的Ralph Roister Doister(16世纪)，在莎士比亚的手枪甚至在他的福斯塔夫,在爱德蒙Rostand的Cyrano de Bergerac(1897)，在萧伯纳谢尔盖在里面武器与人(1894)。这个人物的痕迹甚至可能留在贝托尔特。布莱希特艾莉芙在勇气妈妈和她的孩子们(1941)。因此，普劳图斯使希腊新喜剧适应罗马的条件和口味，也显著地影响了欧洲戏剧的进程。