理查德•施特劳斯

理查德•施特劳斯，全文理查德·乔治·施特劳斯(1864年6月11日出生于德国慕尼黑，1949年9月8日卒于加尔米施-帕滕基兴)，杰出的德国人浪漫的19世纪末20世纪初作曲家。他的交响乐的诗他在19世纪90年代和随后十年的歌剧一直是标准的不可或缺的特征曲目．

生活

施特劳斯的父亲弗朗茨是校长角他是慕尼黑宫廷管弦乐团的乐手，并被公认为德国的主要的乐器演奏家。他的母亲来自著名的酿酒家族Pschorr。在接受传统教育期间，施特劳斯仍然把大部分时间和精力投入到音乐．1882年离开学校时，他已经创作了140多首作品，其中包括59首民谣(艺术歌曲)和各种室而且管弦乐的工作原理。这些少年作品反映了施特劳斯的父亲对他的音乐教育，他的父亲对古典作品既敬畏又厌恶理查德·瓦格纳无论是作为一个人，还是作为一个作曲家，尽管他是瓦格纳歌剧中著名的圆号段落表演者。

通过他父亲的关系，施特劳斯在离开学校时结识了当时最重要的音乐家，包括指挥家汉斯·冯Bülow,他委托施特劳斯的13风套房并邀请施特劳斯于1884年11月在慕尼黑指挥该作品的首演。在他成功的指挥首演之后，Bülow邀请施特劳斯担任Meiningen．从那以后，施特劳斯作为指挥家的显赫地位与他作为作曲家的崛起是平行的。他后来担任过慕尼黑歌剧院的第三指挥(1886-89)，魏玛宫廷管弦乐团的总监(1889-94)，慕尼黑歌剧院的第二指挥和首席指挥慕尼黑(1894-98)，英国皇家宫廷歌剧院指挥(后来成为导演)柏林(1898年- 1919年)，同时也是该学院的音乐联合导演维也纳国家歌剧院(1919 - 24)。

在美宁根，施特劳斯遇到了作曲家亚历山大·里特钢筋这种对瓦格纳音乐的崇拜是施特劳斯为了不让他的父亲不高兴而秘密培养出来的。里特尔敦促施特劳斯放弃古典形式，以交响乐或音调、诗歌等媒介来表达他的音乐思想弗朗兹李斯特做了。施特劳斯必须努力掌握这种形式，半途阶段是他的来自意大利(1886);从意大利)，这是一部基于他第一次访问意大利时的印象的“交响幻想”。在魏玛1889年11月，他指挥了他的第一次演出交响诗唐璜．这首作品的成功接受使施特劳斯被誉为瓦格纳的继承人，标志着他成功的作曲生涯的开始。1894年，他在魏玛主持了他的第一部歌剧的首演，Guntram，以他的fiancée Pauline de Ahna领衔女高音的角色。1887年，她成为了他的歌唱学生，他们于1894年9月结婚。波琳的暴躁，不得体，直言不讳的性格与她丈夫的冷漠和超然的性格恰恰相反偏心行为是无数的主题奇闻异事，大多数都是真的。然而，他们之间的婚姻是牢固而成功的;他们彼此相爱，55年后一起结束了他们的生活。

1898年和1899年分别是施特劳斯两首最雄心勃勃的音调诗的首演，堂吉诃德而且静脉Heldenleben（英雄的一生)．1904年，他和波林，谁是他的歌曲的最重要的代表，巡演美国，在纽约市他指挥了他的第一次演出Symphonia释放有（国内交响乐)．第二年，在德累斯顿他第一次在歌剧上获得成功是在莎乐美，基于奥斯卡•王尔德的玩。虽然莎乐美被一些人认为是亵渎淫秽在美国，它在除维也纳之外的所有主要歌剧院都获得了成功，因为维也纳的审查机构禁止它在那里演出古斯塔夫•马勒上演它。

1909年的歌剧厄勒克特拉这是施特劳斯与这位奥地利诗人和戏剧家的首次合作雨果·冯·霍夫曼斯塔尔．施特劳斯作曲，霍夫曼斯塔尔作曲libretti在接下来的20年里再演五部歌剧。1911年，随着他们第二部歌剧的首演，决胜赛在美国，他们获得了巨大的成功。他们后来的歌剧在一起阿里阿德涅，纳克索斯(1912);阿里阿德涅在纳克索斯)，Die Frau ohne Schatten(1919);《没有影子的女人),死ägyptische海伦娜(1928);埃及的海伦)．但在1929年，霍夫曼斯塔尔在创作歌剧时去世了阿拉贝拉留下施特劳斯失去了．

1908年后，施特劳斯住在加米施，在巴伐利亚他住在一座别墅里，用的是他的版税莎乐美．他在柏林指挥，直到1919年，他同意与弗朗茨·沙尔克成为维也纳国家歌剧院的联合导演。事实证明，他的任命是不幸的，因为它与战后的一种情绪相吻合降级施特劳斯和类似的人浪漫的作曲家归于“老派”的范畴。施特劳斯对政治、民族或音乐既不感兴趣也不擅长，1924年他辞去了在维也纳的职务。这个政治naïveté玷污了施特劳斯的声誉国家社会主义者1933年在德国掌权。尽管他能够操纵大公和皇帝，但事实证明，他不是帝国无情极权主义者的对手第三帝国不知不觉地让自己被他们利用了一段时间。因此，从1933年到1935年，他担任德国国家音乐局(Reichsmusikkammer)主席。但在第二年，他与纳粹政权发生了冲突。霍夫曼斯塔尔1929年去世后，他有合作这位犹太剧作家斯蒂芬·茨威格在一个喜歌剧，死定了，夫人(1935);沉默的女人)．这种合作是纳粹无法接受的。这部歌剧在演出四场后被禁，施特劳斯被迫与一位非犹太剧作家约瑟夫·格雷戈尔合作。他儿子的妻子是犹太人这一事实也对他不利。最重要的是，作为一个顾家的男人，施特劳斯利用他作为德国最伟大的在世作曲家的每一丝影响力来保护他的儿媳和她的两个儿子。他花了一部分时间二战期间在维也纳，他淡出了人们的视线。1945年，他去了瑞士。盟军的去纳粹法庭最终为他正名，1949年他回到加尔米施，在他85岁生日庆祝后的三个月去世。