理查德•施特劳斯的作品

施特劳斯的第一次主要的成就是利用巨大的瓦格纳式的表达能力歌剧院管弦乐团音乐厅。虽然他的一些早期Mendelssohnian作品,如小提琴协奏曲(由1882年)和第一喇叭协奏曲(1882 - 83),仍了,真正的施特劳斯的出现交响诗唐璜(由1889年),他的热心的旋律礼物,描述性的权力和掌握仪表首先成为完全明显。谐波更交响诗的高潮托德和Verklarung(1888 - 89;死亡和变形),在一个垂死的人调查他的人生和理想。隆多形式用于音诗直到Eulenspiegels lustige Streiche(1894 - 95;直到Eulenspiegel快乐的恶作剧),其中斯特劳斯发现确切的乐器的声音和色彩描绘了14世纪的流氓直到散射的冒险,从他的锅碗瓢盆在市场和嘲笑的神职人员他death-squawk D单簧管在木架上。查拉图斯特拉如是说(1896);因此说查拉图斯特拉)表面上是哲学家的敬意弗里德里希·尼采但实际上是一个乐团的实体的协奏曲中说明了人与自然的对立的音调。

说明的英雄事迹堂吉诃德(1897),施特劳斯雇用了变化形式在这个音诗。绵羊、风车和描述的马是神奇地飞行音乐这是弥漫着诗歌。堂吉诃德其次是quasi-autobiographical音诗吗静脉Heldenleben(1898),施特劳斯的对手是音乐评论家(为特征难以取悦的木管乐器)他失败的战斗场景惊人的力量和艺术爱好者退休前农村考虑他的“和平”的作品(一串音乐高等)和他的妻子。

另外两个音调诗歌高贵的头衔交响乐团。在Symphonia释放有24小时(1903),一个巨大的乐团描述生活中施特劳斯家族的家庭,包括婴儿洗澡,争吵,和做爱。在明信片Alpensinfonie(1911 - 15;一个高山交响曲)一个更大的乐团(超过150的球员)描述了一天巴伐利亚阿尔卑斯山脉雷雨,瀑布,从一座山峰会为亮点。

喜欢他的伟大的当代古斯塔夫•马勒施特劳斯写道,夸张的大乐团但也能够实现纹理的室内乐美味。但是马勒的音乐探索自己的精神和心理上的痴迷,施特劳斯的音乐更客观和涉及感官情感和日常生活,而不是精神上的痛苦和死亡。施特劳斯的编配的富裕是受到谐波涩。

施特劳斯有无与伦比的描述性的力量和非凡的能力传达的心理细节。这最后的质量在他的歌剧尤为明显。他的第一个歌剧是Wagnerian-influencedGuntram(1892 - 94,启1940)。他的下一个阶段的工作,讽刺喜歌剧Feuersnot(1900 - 01;Fire-Famine),雇佣了顽皮的幽默嘲弄小镇拘谨和虚伪的。与莎乐美(1903 - 05),施特劳斯转移他的管弦乐不愧为诗篇掌握优秀的歌剧强度与传达莎乐美天真的渴望施洗约翰和她的继父的堕落希律王的法院。他的下一个歌剧,厄勒克特拉(1906 - 08年),是第二个一鸣惊人的独幕剧。研究的女性痴迷在这种情况下,复仇。在这一点上施特劳斯的方向无调性他曾经想要的。厄勒克特拉之后,决胜赛(1909 - 10),一套“音乐喜剧”在18世纪维也纳华尔兹和功能一个过时的字符串和字符像Marschallin Ochs男爵,屋大维,苏菲,观众立刻把他们的心。这部歌剧是施特劳斯最受欢迎的阶段工作,尽管偶尔沉闷的段落。

施特劳斯音乐有两个神,沃尔夫冈。阿马德乌斯。莫扎特和理查德·瓦格纳在他的作品中,他们争取占有他的艺术灵魂。战场最令人信服地和同样的歌剧阿里阿德涅再见,纳克索斯岛(1916年1912年,启),施特劳斯的光,parodistic静脉和他的英雄风格混合,协调。在另一个极端死夫人ohne Schatten莫扎特的,瓦格纳式的版本的魔笛需要唱歌来匹配其宏伟的规模概念和分期。低的肖像画代尔巴拉克和他的脾气暴躁的妻子是一个预兆插曲(1918 - 23),主角是施特劳斯和波林,伪装。阿诺德勋伯格是最早认识到掌握和严肃性的歌剧,这是轻认为但施特劳斯完善他的会话旋律宣叙调。

与他们一起度过的最后一个歌剧,阿拉贝拉(1929 - 32),施特劳斯和他的歌词作者Hofmannsthal回到维也纳,在他们最多情的阴谋浪漫的和抒情的工作。施特劳斯的歌剧与茨威格死schweigsame夫人(1933 - 34;沉默的女人),终于来到自己的作为一个令人愉快的喜剧。施特劳斯的三个歌剧与格雷戈尔的合作,是最好的达芙妮(1936 - 37)。在他最后的歌剧,任性(1940 - 41),施特劳斯和售票员克莱门斯克劳斯写了一启发“风俗画”词和音乐在歌剧的相对重要性。这两个媒体是人格化的诗人和作曲家是谁竞争对手的爱,一个丧偶的伯爵夫人,谁是自己的最后施特劳斯的女声特别有益的角色。

最后一个歌剧作曲家发起的“小阳春”,当他夺回他年轻新鲜的第二个喇叭协奏曲(1942),一个双簧管协奏曲风(1945),两个小奏鸣曲(1943 - 45),和一个小协奏曲单簧管和巴松管(1947)。他还组成,Metamorphosen(1945 - 46),研究了23个人字符串这是一个挽歌德国音乐生活纳粹摧毁了。施特劳斯的丰富的得分,辛辣地回顾竞争者的民谣(1948);最后四首歌)女高音和管弦乐队加冕的职业生涯他的200首歌曲组成一个重要组成部分。

作为一个年轻的作曲家,施特劳斯在瓦格纳的影响下,赫克托耳柏辽兹,李斯特就在他的技术和想象力被磨充分利用他们的影响。诗的基调来自意大利开始,他的风格成为公认的大,大胆的尝试,灵活,post-Romantic全副盔甲,观众在19世纪末和20世纪初。但有名气是一个前卫的作曲家,施特劳斯之后决胜赛成为一个保守的音乐的进化是孤立地追求,进步的影响和实验。他花了他生命的最后38年炼油和抛光他的风格、写作常常对小乐团,部分是出于实际考虑(确保可听到唱的词,在剧院),部分是由于大规模的浪漫音乐纹理变得越来越重要。在接下来的几年里斯特劳斯的风格变得更加地意义上的经典。事实上,歌剧任性和其他后期作品可以说已经达到一个完美的融合后期的德国浪漫主义和新古典主义的方式。