罗伯特·弗罗斯特的作品

弗罗斯特的诗歌早期的书籍,特别是波士顿以北从19世纪末期,截然不同浪漫的诗ever-benign视图的自然,它说教的强调,其奴性的整合建立诗歌形式和主题。洛厄尔叫做波士顿以北“悲伤”的书,指其内在的肖像,孤立,而且心理困境的农村新英格兰人。这些off-mainstream肖像暗示霜离开旧的传统,自己的新的兴趣描述新英格兰角色及其形成背景。在这些心理调查西拉的疏远了生活在“雇工人的死亡,”艾米的无能“叶落归根”从悲伤走艰难的道路回到常态,僵化的心态的邻居“补墙,”和麻痹担心医生马古恩扭曲人格的“一百项圈。”

自然世界,霜,戴两副面孔。在早期他推翻了爱默生的的概念自然疗愈者和导师在一首诗一个男孩的意愿题为“风暴的恐惧,”了一幅可怕的画面:一个暴雪肆虐的野兽,敢一个孤立的居民房子外面和被杀。后,等诗歌“森林在一个下雪的晚上停止”和“山上的妻子”良性的表面性质斗篷潜在危险和死亡本身隐藏在黑暗、神秘的树。大自然嬉戏的方面主要见于其他诗歌如“桦树,”一个破坏性的冰暴回忆是难忘的美丽。虽然霜对许多被称为本质上是一个“幸福”的诗人,生活中的悲剧元素继续马克他的诗歌,从“,,”(1916),一个小伙子的手被切断和生活结束,罚款诗题为“人”的恐惧布什尖塔,人类从溥释放恐惧是包含在喘不过气来的急速冲过夜间城市的形象从一个微弱的路灯到另一个安全的微弱。即使在他最后的体积,在清算,所以充满了倔强的勇气年老的时候,霜描绘了人类安全作为一个相当微小,相当脆弱的开在一个厚种植森林,精确的光侵犯树木把黑暗的非常现实的威胁。

霜展示了令人羡慕的多功能性的主题,但他最常见的研究人类与自然世界的接触,作为小邂逅的机会隐喻对于更大的人类状况的各个方面。他经常描绘人类的能力,让即使是最轻微的事件或自然细节情绪利润,在最经济的形式”尘埃的雪”:

一只乌鸦的方式
震动了我
雪的尘土
从一棵铁杉树
给了我的心
心情的变化
并保存部分
一天我哀叹。

其他诗歌的画像反省思维自己的私有恶魔附体了,比如“沙漠的地方”,这可以说明霜的著名的定义诗歌作为一个“反混淆瞬时呆”:

他们不能吓到我手里拿着空空间
星星星星之间没有人类是多少。
我有我这么多的离家更近的地方
吓唬自己用自己的沙漠地区。

弗罗斯特是掌握韵律形式,受到广泛好评,他经常与日常的自然节奏,朴实的演讲。这样传统的节和韵律手中取得了新的活力。弗罗斯特的命令的传统指标明显紧张,老,这样的规定模式十四行诗“设计”和“柔软的帐篷。“他的最强忠诚可能是简单的四行诗押韵等abab和abcb,在他能够实现其限制无限品种,如前面提到的“尘雪”和“沙漠的地方。“霜从来没有的爱好者自由诗体并认为其松动不到理想的东西,类似于打网球不净。他决心要“新”,而是采用“老方法是新的”让他除了激进的经验主义的拥护者更自由在20世纪早期。偶尔霜并雇佣自由诗体的优势,一个突出的例子是“摘苹果之后,“随机模式的长期和短期线及其非传统押韵的使用。在这里,他展示了他的力量站作为一个过渡人物之间的旧的和新的诗歌。弗罗斯特掌握无韵诗(即。,不押韵的抑扬格五音步诗句)用于等戏剧性的故事“修补墙”和“叶落归根”,成为为数不多的现代诗人都妥善使用它。他的主要技术创新在这些戏剧性的对话诗是统一定期五音步的不规则节奏会话演讲。弗罗斯特的无韵诗相同的简洁和简洁,马克他的诗歌。

遗产

霜是最广受赞赏和高度尊重20世纪的美国诗人。艾米·洛厄尔认为他压力过大黑暗的新英格兰生活的方方面面,但后来弗罗斯特的洪水更加均匀地乐观的诗句使这一观点似乎过时的。路易Untermeyer的判断,戏剧性的诗歌波士顿以北是最真实的和强大的由一个美国只有被证实后意见。渐渐地,霜的名字不再是只与新英格兰,他得到广泛的接受的民族诗人。

确实,确定批评霜从来没有被完全否定,一个是他过于感兴趣的过去,另一个,他是太少关注美国社会的现在和未来。那些批评霜超然的“现代”强调有意义的不可否认的在他的诗引用现代工业化的现实,城市化、和财富的集中,或熟悉的东西如收音机、电影、汽车、工厂、或摩天大楼。诗人被视为一个歌手的甜怀旧之情和一个社会和政治保守的内容是谁叹息过去的好东西。

这种观点并没有得到普遍接受,然而,面对弗罗斯特的普遍性的主题,他的声音的情感真实性,简朴的他诗句的技术才华。弗罗斯特常常能够赋予他的乡村意象符号或更大形而上学的意义,最好和他的诗超越他们的主题的直接现实照亮悲剧的独特混合耐力,恬淡寡欲,顽强的肯定,他的人生观。在他漫长的职业生涯,弗罗斯特成功地住宿超过几诗,如他所说,他们将“很难摆脱,”在他们中间“路上不了”(出版于1915年,它的意义有争议的自从)。据说他可以提出自己一样坚实的美国同胞的感情。成千上万的他仍是唯一最近诗人值得阅读和唯一重要的人。