Rogier van der Weyden

Rogier van der Weyden，原名Rogier de la prairie(生于1399/1400年，图尔奈[比利时]- - - 1464年6月18日死于布鲁塞尔)，北方文艺复兴时期的画家扬·凡·艾克他是那个时代最具影响力的北欧艺术家。尽管他的大部分作品都与宗教有关，但他还是创作了世俗的油画(现已失传)和一些敏感的肖像。

Rogier是一个切割大师的儿子，他的童年一定是在崛起的商人和工匠阶层的舒适环境中度过的。他甚至可能接受过大学教育，因为在1426年，他被该市尊称为“Rogier de la牧场大师”，并开始了他的大学生涯绘画第二年才步入职场，那时她已经27岁了。就在那时，1427年3月5日，Rogier成为了一名学徒罗伯特Campin他是图尔奈最重要的画家，也是画家协会的会长。(坎平也被认为是长期以来只被称为Flémalle大师的画家。)罗杰在坎平的工作室里待了五年，1432年8月1日成为公会的独立主席。从Campin那里，Rogier学到了他早期绘画的沉闷，细致的现实主义，事实上，这是这两位大师的风格鉴赏家还是不同意的归因某些作品。但是，认为坎平(他和罗杰尔一样，没有在他的画板上签名)的所有画作实际上都出自年轻的罗杰尔之手的理论是站不住脚的。Rogier和他在Campin工作室的同事仔细研究了安全工作，雅克Daret，允许学者们重新建立老大师的基本系列作品，并将这些作品的风格与罗吉尔的风格区分开来。

坎平并不是罗杰艺术灵感的唯一来源。扬·凡·艾克来自布鲁日的伟大画家，也深刻地影响了发展中的艺术家，将优雅和微妙的视觉精致引入到大胆的坎平斯式的组成部分，如罗吉尔的早期绘画圣路加画圣母．虽然作为学徒，Rogier肯定在Jan van Eyck于1427年访问图尔奈时遇到了他，但更有可能是在布鲁日，在那里Rogier可能在1432年至1435年间居住，他彻底熟悉了van Eyck的风格。

1435年，已是成熟大师的罗杰定居布鲁塞尔这里是他妻子伊丽莎白·戈法尔特(Elizabeth Goffaert)的故乡，两人于1426年结婚。第二年，他被任命为城市画家;从那时起，他开始使用佛兰德语翻译他的名字(van der Weyden)。罗杰在布鲁塞尔度过了余生，尽管他从未完全断绝与图尔奈的关系。他受委托为布鲁塞尔市政厅画了一幅壁画(现已被毁)，展示了历史上著名的行政管理的例子正义．在同一时期，大约1435-40，他完成了著名的面板从十字架上下来弓箭手行会的礼拜堂鲁汶．在这个沉积有一种明显的倾向，将场景的设定降低到一个肤浅的、神殿般的围场，而精心编排一个丰富的场景多样性的情感。这些虔诚的品质在罗吉尔14世纪40年代的作品中更加引人注目，如孪生格拉纳达-米拉弗洛雷斯祭坛画和最后审判日法国Beaune的polyyptych (Hôtel-Dieu)。在这些故事中，场景是赤裸裸的，人物是精致的哥特式类型，而动作，虽然是静止的，却有着细腻的表现力。罗吉尔的艺术不再关注外在表象他回到中世纪的习俗是令人惊讶的;因为正是在这十年里，罗吉尔的国际声誉得到了保障，并从贵族那里获得了更多的佣金善良的菲利普勃艮第公爵和他强大的宰相尼古拉斯Rolin。Rogier很可能也受到了托马斯à肯皮斯他是那个时代最受欢迎的神学家，他的“实用神秘主义”就像罗格尔的画一样，强调对玛丽、基督和圣徒生活插曲的同理心反应。

也许可以作为安装旅程的延伸最后审判日祭坛的装饰品罗林在伯恩的小教堂里，或者可能是为了得到一个全体放纵为了他的女儿玛格丽特，这位著名的画家在1450年的禧年期间访问了罗马。玛格丽特是罗吉尔四个孩子中的一个，在那一年去世。他在意大利受到热烈欢迎。来自人文主义者Bartolomeo Fazio(法西奥)和著名神学家的赞扬库萨的尼古拉斯记录;罗格尔还接受了权贵的委托埃斯特家族费拉拉和美第奇佛罗伦萨。他画了一幅肖像弗朗西斯科·德(最初被认为是莱昂内洛·德埃斯特)，他的圣母和圣子的画作仍然保存在佛罗伦萨(乌菲齐美术馆)，上面有美第奇家族的手臂和守护神。

在他的朝圣之旅中，Rogier显然辅导意大利大师用油画作画，这是当时佛兰德画家特别擅长的一种技巧。他似乎也从他所看到的东西中学到了很多。尽管他主要是被保守的画家法布里亚诺外邦人和福拉。安吉利柯罗吉尔的中世纪风格与他自己的风格相似，他也熟悉更进步的趋势。在圣约翰祭坛画和七圣礼这幅三联画是在1451年到1455年之间完成的，在罗杰尔回到北方后不久，他特有的简朴被他对更多的回忆所缓和健壮的意大利风格;而且，从一个角度来看，这两个面板都是统一的。尽管如此，Rogier的概念保持本质上的标志性:他将人物推向前景，并将他们与周围环境隔离开来，作为虔诚的主题。

在他生命的最后15年里，罗杰获得了国际著名画家应有的回报模范公民。他接受了大量的委托，他在一个大工作室的协助下完成了这些工作，其中包括他自己的儿子彼得和他的继任者，城市画家Vranck van der Stockt, a平庸的模仿者。然而，即使在他去世之前，Rogier的影响也远远超出了他的直接伙伴。他富有表现力，但技术上不那么复杂的风格的影响超过了坎平和凡·艾克。每一个佛兰德的后人画家-Petrus Christus，Dieric发作，Hugo van der Goes,汉斯·梅姆林一样(他可能在Rogier的工作室里学习过)——依赖于他的配方;在16世纪，Rogierian的思想被改造和振兴昆汀厚重的和伯纳德·范·奥利．罗吉尔的艺术也是佛兰德风格在整个欧洲的运输工具，在15世纪下半叶，他的影响主导了法国、德国和西班牙的绘画。

然而，Rogier van der Weyden的名声很快就传开了减弱他的任何一幅画都没有署名或日期。到了16世纪末，这位传记作家卡瑞尔·范·曼德错误地提到了两个罗杰Het Schilderboek(1603);《画家之书》)，到了19世纪中叶，他的名声和艺术几乎被遗忘了。只有通过一丝不苟的通过对这些文件的评估，学者们能够重建罗吉尔的作品，并恢复这位15世纪著名大师的声誉。