谢尔盖·艾森斯坦

谢尔盖·艾森斯坦,在全谢尔盖Mikhailovich艾森斯坦拼写,也谢尔盖Mikhaylovich艾森斯坦(生于1898年1月22日,里加,拉脱维亚1948年,俄罗斯Empire-died 2月11日,莫斯科,俄罗斯苏联),俄语电影导演和电影理论家的工作包括三个经典战舰波将金(1925),亚历山大涅夫斯基(1938)和伊凡雷帝(发布两部分,1944年和1958年)。在他的概念的电影蒙太奇,图片,也许独立的“主要”行动,提出了最大的心理影响。

艾森斯坦,他是犹太血统的通过他的祖父母住在里加米克黑尔,他的父亲,一个土木工程师,在造船工作直到1910年,全家搬到了圣彼得堡。在研究在1916 - 18个学院的土木工程,艾森斯坦决定职业的造型艺术,进入美术学院。

的爆发1917年的俄国革命,他应征加入了红军帮助组织和构建防御产生娱乐的军队。现在发现了自己的专长,在1920年,他进入Proletkult剧院(剧院的人)莫斯科作为一个助理装饰。他迅速成为校长装饰然后监视点。这样,他设计的服装和风景几个著名的作品。与此同时,他产生了强烈的兴趣歌舞伎剧院的日本在电影中,影响他的想法。为他生产的聪明的人,一个适应的亚历山大奥斯特洛夫斯基玩,他做了一个短片,Dnevnik Glumova(“Glumov日记”),它在1923年被显示为表现的一部分。不久之后电影院参与他的注意力,他创作了他的第一部电影,Stachka(罢工),之后在1925年,出版了他的第一篇文章编辑的理论回顾中位数编辑的伟大的诗人弗拉基米尔马雅可夫斯基。他说,在地方的静态反映一个事件,表达了一个逻辑展开的行动,他提出了一种新的形式:任意选择的景点“蒙太奇”——图像,独立行动,将以任何方式而不是时间序列将创造最大的心理影响。因此,导演应该建立的意识观众的元素,会导致他们的想法,他希望沟通;他应该尝试把他们的精神状态或心理状况会生出这种想法。

这些原则引导艾森斯坦的整个职业生涯。然而,在现实的电影,他进行了这样一个技术是有效的只有当它利用具体的元素隐式的在行动;失去效力,当其符号是强加于现实,而不是暗示。因此,在罢工叙述了镇压罢工的沙皇的士兵,艾森斯坦并列镜头的工人被机枪疯狂扫射屠宰场的牛被屠宰。效果是显著的,但客观现实是伪造的。

被他的理论,艾森斯坦是必然屈服经常失败。Bronenosets Potyomkin(战舰波将金,也叫波将金愉快地逃脱了。命令由中央执行委员会苏联来纪念的1905年革命这部电影,在港口和城市敖德萨1925年,产生了重大的影响,仍然在世界电影的杰作。(1958年被评为有史以来最好的电影,由国际调查的批评。)它的伟大不仅仅在于人性的深度的主题是治疗,也在其社会意义,也没有正式的完美的节奏和编辑;而是,它是每一个放大和乘以他人。

在这成就获得认可的史诗诗人苏联电影,下了电影《艾森斯坦Oktyabr(10月,或十天,震动了世界),在两个小时的空间处理后的政府的权力转移1917年革命,入学的场景列宁和之间的斗争布尔什维克和他们的政治和军事对手。如果电影有时启发,这是也不同的,混乱,经常混淆。

也不均匀,但更好的平衡,Staroye我novoye(旧的和新的,也叫一般的行),于1929年拍摄说明农村农村集体化。艾森斯坦的抒情诗,尽可能平静和膨胀战舰波将金被暴力和紧凑。

1929年,把利润访问巴黎他拍摄的浪漫sentimentale(1930);感伤的浪漫),一篇文章在对应的图片和音乐。订婚的派拉蒙工作室在1930年,他离开了好莱坞,他在工作适应的小说L奖。(“萨特的黄金”)布莱斯Cendrars,美国的悲剧,通过西奥多·德莱塞。拒绝修改脚本以满足公司的要求,然而,他打破了合同,去了墨西哥在1932年直接墨西哥万岁!,与资本收集的小说家厄普顿•辛克莱。

这部电影从来没有完成。预算问题,结合斯大林的不满在艾森斯坦的长度保持在墨西哥和许多其他因素,加快生产。艾森斯坦与Sinclair-already生产延迟和紧张的关系沟通问题是摧毁美国海关官员发现了同性恋的图纸和照片,其中一些包括宗教意象,在一个混合装载和辛克莱的物品。虽然从未证实艾森斯坦的性倾向,他长期以来一直被怀疑同性恋,一个理论证实了材料的发现。

近300000英尺(91440米)的镜头墨西哥万岁!禁止从进口到苏联——削减和释放美国随着电影雷声在墨西哥,爱森斯坦在墨西哥,死亡的一天(1933 - 34)。1940年第四个电影,名为长时间暴露于阳光下,是由画面。一系列的教育电影关于墨西哥卷也使用编制的提取。这些努力相似性超过一个遥远的原创概念。辛克莱捐赠的很大一部分的镜头现代艺术博物馆在纽约在1954年。导演杰莱达编译艾森斯坦的墨西哥电影:集进行研究(1958)从这个画面。艾森斯坦前合作者(Grigory Aleksandrov编辑它粗略的按照艾森斯坦的原始轮廓和释放它墨西哥万岁!(1979)。

1933年他回到莫斯科后,艾森斯坦Bezhin耳(Bezhin草地)。几周之前完成,然而,他被勒令暂停生产。已经拍摄的场景被艾森斯坦放在一起,但是这部电影,这是从来没有释放,遭到袭击的“形式主义”,因为诗歌的解释现实。艾森斯坦因此遭受同样的政府政策向艺术卷入了作曲家谢尔盖普罗科菲耶夫,作者艾萨克巴别塔和许多其他艺术家与苏联官方的困难。

有对他过去作品的错误表示忏悔,艾森斯坦能够使电影讲述中世纪的史诗的亚历山大涅夫斯基按照斯大林的政策,歌颂俄罗斯英雄。这部电影制作于1938年,使变形实际的历史事件,威严地导致最终解决方案,代表集体主义的胜利。在中世纪史诗,人物的强烈程式化英雄或半人神传说。生产的密切合作与普罗科菲耶夫,谁写的分数,图片和音乐的电影代表了混合到一个有节奏的统一,一个坚固的整体。

在第二次世界大战艾森斯坦一样的工作风格亚历山大涅夫斯基和更加雄心勃勃的伊凡格罗兹尼(伊凡雷帝)——16世纪沙皇伊万四世,斯大林所敬仰。开始在1943年乌拉尔山脉在1944年完成了第一部分,第二个在1946年初。第三部分是设想,但艾森斯坦,遭受心绞痛,不得不把他的床上几个月。他去世时他正要返回工作,不久之后他的50岁生日。

大多数评论家都认为,尽管艾森斯坦的三大电影站远高于其他人,他所有的工作是至关重要的;他们的缺点是常见的艺术家探索他们的手艺的极限。可能在整个电影的历史,没有其他导演已超越他理解他的艺术。