伦敦的托马斯·庚斯博罗的时期

1774年,他搬到了伦敦和定居在蓓尔美尔街Schomberg房子的一部分。很快他开始注意到王室,部分因为他的不拘礼节,保守党的政治是首选乔治三世以上正式的宫廷画家,约书亚·雷诺兹爵士。1781年,他被指定为国王和王后绘制。

庚斯博罗继续他的工作格局。浇水的地方被霍勒斯·沃波尔,英国作家,如鲁本斯的风格,但它也有许多经典的平静克劳德Lorrain,他的铜版画庚斯博罗拥有。1783年,他做了一个探险的湖区看到自己的“野生”风景赞美风景如画的信徒。在他返回他画的山场景类比的工作Dughet加斯帕德,他的作品被广泛分布在英国乡村的房子。一些海洋作品可以追溯到1780年代展示一种新的现实主义,又回到荷兰海景的传统。在他最后几年庚斯博罗被他困扰怀旧之情世外桃源的英国乡村,农民生活的一系列图片比实际更理想,例如,小屋的门。但最新的景观之一,市场的车,不太理想化,更真实自然,期待着警员的治疗光打破了巨大的树叶。

庚斯博罗是唯一重要的英语肖像画家投入太多的时间格局画。他创作许多各种媒介,包括图纸粉笔,笔和洗,水彩画,其中一些漆。他总是急切的寻找新的文件和新技术。他创作了一个神奇的灯笼给引人注目的灯光效果;箱子还在维多利亚和艾伯特博物馆,加上一些幻灯片。除了庚斯博罗进行了一系列软土层蚀刻和凹版腐蚀制。他从来没有卖掉了他的画,虽然很多都是密切相关的图片,他们不是普通意义上的研究,但本身的艺术作品。

庚斯博罗不是保持有条不紊的保姆书籍,比较初期的一些肖像在伦敦是过时了。1777年,他在皇家美术学院展出著名的格雷厄姆太太,多严峻亚伯,威廉•亨利•格洛斯特公爵,玛丽亚,格洛斯特公爵夫人,所有故意迷人的和高度丰富的颜色。夏洛特皇后是更为克制;的绘画挣扎的白色礼服装饰用彩带和鞋带让她看起来特别君威。重要的一点是,盖恩斯伯勒,不像他的大多数同时代的人一般,没有使用布料画家。1784年,他与奥斯卡争吵,因为他们坚持着三大公主从地板上正常高度,盖恩斯伯勒保持太高了欣赏他轻的触摸和微妙的用笔写。抗议他撤销了照片用于展览,在学院不再显示。

庚斯博罗的一些后来的女性肖像,他抛开了精确的完成,不牺牲形象,他集中在一般的效果。谢里丹太太融入景观,夫人软化达德利,蓝色和绿色的交响曲,是一个幻想的形式,几乎一个抽象。她太太,另一方面,表明庚斯博罗仍然可以描绘了一幅灿烂的客观的研究。后来的一些男性肖像的明显特征,但例外是两个特别好的音乐家的照片,约翰基督教费舍尔和未完成的阿宾顿勋爵。

1783年一个新的风险商场在圣詹姆斯公园,公园现场被霍勒斯·沃波尔描述为“所有颤动像女士的粉丝。”早上走(见上图),漫步在浪漫的人物风景画,画在同一精神。“花哨的图片”画在1780年代给庚斯博罗特别快乐。他们是全尺寸的,理想化的国家儿童和农民的画像画从模型的例子,小屋里有一碗牛奶的女孩。这个想法不成熟的形式出现在小乡村萨福克郡人物,他可能会被解雇利用进一步通过观察17世纪的西班牙画家Bartolome Murillo的圣约翰,他复制。

他于1788年去世,葬在丘墓地。

遗产

所有的18世纪英国画家托马斯·庚斯博罗是最创新和原创,总是准备尝试新的想法和技巧,但他抱怨他的当代约书亚雷诺兹爵士,“该死的他,他是多么不同。“庚斯博罗时代的伟大的肖像画家也投入严重关注景观。与雷诺,他没有伟大的信徒在学术传统和嘲笑的时尚历史绘画;诗歌是天生的画家,他的绘画。庚斯博罗在他的字母显示了一个热心的和慷慨的性格和独立的思想。他评价自己的工作和方法,以及一些大师,非常暴露,把相当大的当代艺术的观点。