成熟的生活和提香的作品

神话画

提香的名声传扬,我阿方索·德寻找他的首席大师在神话的循环作文为他的新重建房间叫雪花石膏室在城堡里费拉拉。两个的画布崇拜维纳斯和的Andrians。最壮观的酒神巴库斯和阿里阿德涅。快乐的心情,异教徒的放弃的精神,精致的幽默感的解释田园古代世界的奇迹之一文艺复兴时期的艺术。温暖和丰富的色彩有助于平衡故意不对称的分组数据,放置在一个翠绿的丰富景观,也是一个积分设计的一部分。提香的背景部分重新粉刷乔凡尼贝里尼的诸神的盛宴这图片更适合系列在费拉拉在同一个房间里。

倾斜的裸体女性的标准建立了斜放在图片空间乔尔乔内在金星睡觉。在提香的乌尔比诺的维纳斯理想的身体的呈现和位置保持几乎不变,除了女神醒了,靠在沙发上宽敞的房间内的宫殿。极其美丽的形式,这两个作品从未被超越。尽管固有的色情的话题,提香管理约束和品位。变化的主题在他的整个职业生涯中反复出现。

宗教画

提香的宗教绘画之间的1516年和1538年是他最具革命性的杰作之一,假设(1516 - 18)。这个大同时不朽的作文的高坛圣玛丽亚一些Frari在威尼斯,一个位置,充分证明了壮观的自然原始的胜利提升朝向天空的,伴随着一系列大半圆形的天使,虽然震惊使徒惊讶地做手势的奇迹。当绘画揭幕,它很快就被认为是一个非常伟大的天才的作品。

的姿势麦当娜在假设和提香的作品麦当娜和孩子与SS。弗朗西斯和Alvise Alvise Gozzi捐赠揭示提香当代的影响拉斐尔;的姿势圣塞巴斯蒂安在复活祭坛的装饰品的影响米开朗基罗。然而,这些影响是次要的,因为风景,物理类型和颜色完全提香的。

在佩扎罗麦当娜(1519 - 26)提香创建了一个新的类型的组成、圣母和圣徒的男性成员佩扎罗的家人被放置在一个巨大的柱状门廊的教堂。这张照片充斥着阳光和阴影。这项工作建立了一个公式,后来广泛紧随其后的是威尼斯文艺复兴时期的画家和担任一些灵感巴洛克式的大师,包括鲁本斯和安东尼·范·戴克。

提香之后的这样一个数量的杰作,只有少数可以提到。艺术家的诗歌魅力与景观仍在的照片麦当娜和孩子与圣凯瑟琳和一只兔子和麦当娜和孩子党卫军,亚历山大的施洗约翰和凯瑟琳(c。1530)。的埋葬是他的第一个悲剧杰作,《暮光之城》中死亡的不可撤销的结尾和基督的追随者难忘诱发的绝望。庄严的圣母在殿里,一个非常大的画布,反映了威尼斯文艺复兴时期社会的光辉伟大的建筑环境中,部分在当代建筑师的最新风格Sebastiano Serlio和雅格布Sansovino。华丽的场景也属于在威尼斯的传统艺术,但该组织,强调纵向和横向,构成提香的诠释文艺复兴盛期的风格。

肖像

提香最伟大的胜利是他接电话的时候出现博洛尼亚在1530年的时候查理五世加冕为神圣罗马帝国的皇帝。符合他的社会状态,1531年,他搬到一个威尼斯宫被称为的卡萨格兰德。提香再次回到博洛尼亚描绘查尔斯在查尔斯和教皇的第二次会议克莱门特七世在冬天,1532 - 33所示。的肖像查理五世在甲1533年1月(1530)和另一个画丢失,查理五世与猎犬(1532 - 33),肖像画的一个副本Jakob Seisenegger,幸存了下来。查尔斯非常满意提香的作品,1533年5月,他赋予艺术家最非凡的荣誉的骑士。此后,Austrian-Spanish哈布斯堡家族仍然提香最重要的顾客。查尔斯试图诱导提香去西班牙在1534年准备皇后的肖像,但艺术家明智地避免事业艰巨的的旅程。

提香的其他肖像画在1530年代和1520年代提供的主要贵族的一个画廊意大利。一个精彩的例子是阿方索d 'Avalos品牌del Vasto(1533),出色地呈现在闪亮的盔甲装饰用金子包裹。他是伴随着一个小页面的头到达他的腰。第二个图的引入给规模是一个设备经常被提香。另一个辉煌的肖像在盔甲,但没有二次图,是弗朗西斯科·玛丽亚拉诺拉,乌尔比诺公爵(1536 - 38)。强调这是给公爵的军旅生涯,不仅由甲的接力棒的手,三人的背景。这些作品基本上是理想化状态的画像,虽然头很令人信服地呈现。总督Andrea Gritti在更大程度上是一个办公室的象征,威尼斯的统治者。巨大的身体在大尺寸的画布是全面设计和指挥的存在。在晚期作品,提香非常有效地管理图出现大规模的扩展填充的空间在他的画像彼得阿雷蒂诺例如,他给他的主题一个狮子的庞大。允许更多的空间在图年轻的英国人,他预计的个性培养优雅和人文关怀。