Tomás路易斯·德·维多利亚

Tomás路易斯·德·维多利亚(出生c。1548年生于西班牙阿维拉附近——1611年8月27日卒于马德里)，西班牙作曲家帕莱斯特里那和奥兰多·迪·拉索16世纪最伟大的作曲家之一。

维多利亚是金派来的菲利普二世的西班牙在1565年准备神圣的订单在德国学院罗马．在那里，他可能师从乔瓦尼·达·帕莱斯特里纳，他最终成功地担任了导演音乐在罗马神学院。从1578年到1585年，他协助菲利普·内利牧师圣吉罗拉莫德拉Carità。1578年，他遇到了神圣罗马帝国皇帝马西米利安二世的遗孀、虔诚的太后玛丽亚，后来成为她的牧师。1584年，她进入马德里的Descalzas Reales修道院，成为牧师和管风琴手。他于1594年在马德里定居。

维多利亚的作品包括21首赞美诗和44首箴言，都是当时最好的作品之一。他还写了诗篇的背景;赞美诗;几个颂歌;四间办公室是为死者准备的;还有音乐圣周服务，包括两个激情，Improperia,耶利米的哀歌。他最后的作品是安魂曲(1605)，以纪念玛丽亚皇后。

维多利亚的音乐具有深刻的目的性，有些作家将其与圣。阿维拉的特蕾莎她可能在他年轻时就认识他，也是德斯卡尔萨家的女赞助人。与帕莱斯特里纳的对位技巧，他融合了一种强烈的戏剧感觉，这是独特的个人和深刻的西班牙。他经常通过模仿的手法重复使用他自己的和其他的音乐，并且是一个经典装置的大师。他使用素歌作为固定旋律非常罕见。他还使用了16世纪晚期的现代设备。《Cum beatus Ignatius》中描绘野兽狂怒的绘画文字超过当代牧歌派的。他使用重复的音符强调反映了日益增长的兴趣佛罗伦萨吟诵。在他的多合唱作品中，他利用了当代威尼斯人的风格，他提供的书面管风琴部分期待着连续唱的时代。在和声方面，他的音乐表现出非凡的音调对比感，预示着巴洛克时代特有的大调-小调概念。