弗吉尼亚·伍尔夫

弗吉尼亚·伍尔夫，原名全称艾德琳·弗吉尼亚·斯蒂芬(生于1882年1月25日，伦敦他于1941年3月28日在苏塞克斯郡罗德梅尔附近去世小说，通过他们的非线性叙事方法，发挥了重大影响类型．

虽然她最出名的是她的小说，尤其是达洛维夫人(1925)和到灯塔去(1927年)，伍尔夫还在艺术理论、文学史、女性写作和权力政治方面发表了开创性的文章。作为一名优秀的文体家，她尝试了多种形式的传记写作，创作了绘画风格的短篇小说，并给朋友和家人寄去了一生精彩的信件。

早期生活和影响

她本名叫弗吉尼亚·斯蒂芬，是理想之子维多利亚时代的父母。她的父亲,莱斯利史蒂芬他是一位杰出的文学人物，也是《英国文学》的首任编辑(1882-91)民族传记词典．她的母亲茱莉亚·杰克逊非常美丽，以圣洁的自我牺牲而闻名;她也有突出的社会和艺术关系，包括朱莉娅·玛格丽特·卡梅隆她的姑姑是19世纪最伟大的肖像摄影师之一。茱莉亚·杰克逊的第一任丈夫赫伯特·达克沃斯和莱斯利的第一任妻子，小说家的女儿威廉·梅克皮斯·萨克雷她意外去世，留下了三个孩子和一个孩子。朱莉娅·杰克逊·达克沃斯和莱斯利·斯蒂芬于1878年结婚，生了四个孩子:凡妮莎(生于1879年)、托比(生于1880年)、弗吉尼亚(生于1882年)和阿德里安(生于1883年)。虽然这四个孩子联合起来对付他们同父异母的哥哥姐姐，但他们之间的忠诚却发生了变化。维吉妮亚嫉妒阿德里安是母亲的宠儿。9岁时，她就成了一家家庭报纸的幕后天才海德公园门新闻他经常取笑瓦内萨和艾德里安。瓦内萨是其他孩子的母亲，尤其是弗吉妮娅，但是动态弗吉尼亚的需要和凡妮莎的冷漠之间的矛盾有时表现为弗吉尼亚的写作艺术和凡妮莎的绘画艺术之间的竞争。

斯蒂芬一家夏天从他们在伦敦附近的联排别墅迁出肯辛顿花园到崎岖山路上相当杂乱的塔兰屋康沃尔郡海岸。每年一次的搬迁将弗吉尼亚的童年世界构造成相反的结构:城市和乡村，冬天和夏天，压抑和自由，分裂和完整。然而，1895年，她49岁的母亲去世，她那井然有序、可预测的世界就此终结。13岁的弗吉尼亚不再写有趣的家庭新闻。差不多过了一年，她才给弟弟托比写了一封欢快的信。她只是新兴1897年，她同父异母的妹妹斯特拉·达克沃斯(Stella Duckworth)去世，年仅28岁。弗吉尼亚在日记中写道，这件事“不可能写出来”。1904年，父亲去世后，弗吉尼亚精神崩溃。

弗吉妮娅康复期间，凡妮莎监督斯蒂芬家的孩子们搬到波西米亚布卢姆斯伯里伦敦的一部分。在那里，兄弟姐妹独立于他们同父异母的达克沃斯兄弟，自由地进行学习，画画或写作，娱乐。伦纳德伍尔夫1904年11月，就在前往锡兰(现在是锡兰)之前，与他们共进晚餐斯里兰卡)成为殖民地的管理者。不久，斯蒂芬斯夫妇每周都会举办激进年轻人的聚会，包括克莱夫·贝尔，利顿·斯特雷奇,约翰·梅纳德·凯恩斯他们后来分别以艺术评论家、传记作家和经济学家的身份成名。然后，全家出游去了希腊1906年，托比死于伤寒．当时他26岁。弗吉妮娅很伤心，但并没有陷进去抑郁症．她通过写作克服了失去托比和瓦妮莎的“损失”，瓦妮莎在托比死后不久就和贝尔订婚了。凡妮莎的婚姻(也许还有托比的缺席)帮助改变了后来被称为“同性恋主义者”的前卫聚会上的谈话布鲁姆斯伯里团体变得无礼，有时甚至下流妙语这激发了弗吉妮娅在公开场合发挥她的机智，即使是在私下给她写信的时候辛酸的”《回忆》——关于她的童年和她失去的母亲——出版于1908年。那年夏天，她观看了意大利艺术作品，决心用语言创造“某种由颤抖的碎片组成的整体”，捕捉“心灵的飞翔”。

早期的小说

弗吉尼亚·斯蒂芬在1908年决定“重组”小说通过创建整体形式包含了维多利亚小说中“逃亡”的生活方面。写匿名评论的时候泰晤士报文学副刊在其他期刊上，她尝试了这样一篇小说，她称之为Melymbrosia．1910年11月，罗杰·弗莱贝尔夫妇的新朋友，他发起了“马奈和后印象派”展览，将激进的欧洲艺术介绍到伦敦资产阶级．弗吉尼亚立刻对绘画所获得的关注感到愤怒，并对借鉴艺术家的可能性产生了兴趣保罗塞尚而且毕加索．由于克莱夫·贝尔不忠，凡妮莎开始了与弗莱的婚外情，弗莱开始了与弗吉尼亚关于视觉和语言艺术的终生辩论。1911年夏天，伦纳德伍尔夫从东方回来。伦纳德辞去殖民地事务后，与弗吉尼亚于1912年8月结婚。她继续写她的第一部小说;他写了那本反殖民主义小说丛林中的村庄(1913)和聪明的处女(1914)，布卢姆斯伯里exposé。后来，他成为了一名政治作家和和平的倡导者正义．

1910年到1915年间，弗吉尼亚的心理健康是不稳定的。尽管如此，她还是彻底改头换面Melymbrosia作为远航在1913年。她小说中的许多人物都是基于现实生活中的原型:利顿·斯特雷奇，莱斯利·斯蒂芬，她同父异母的兄弟乔治·达克沃斯，克莱夫和凡妮莎贝尔和她自己。小说的中心人物瑞秋·文瑞丝是一个受庇护的年轻女子，她在一次短途旅行中南美她被介绍给了自由和性(尽管从小说一开始，她在结婚前就死了)。伍尔夫首先把瑞秋的追求者特伦斯塑造得很像克莱夫;随着她的修改，特伦斯变成了一个更敏感、更像莱纳德的角色。在一次远足之后亚马逊雷切尔患上了一种可怕的疾病，使她陷入谵妄，然后死亡。作为这场灾难的可能原因，伍尔夫的人物提出了各种各样的原因，从没洗干净的蔬菜到丛林疾病，再到邪恶的宇宙，但这本书支持没有解释。这种不确定性，与维多利亚时代，在扭曲感知的描述中得到了呼应:虽然叙事经常将人、建筑和自然物体描述为毫无特征的形式，但雷切尔在梦境和谵妄中进入了超现实主义的世界。蕾切尔的未知之旅开始了伍尔夫超越传统的旅程现实主义．

伍尔夫的躁狂抑郁症担心她是一个失败的作家和女人，她是鄙视1913年9月，他试图自杀。出版远航推迟到1915年初;然后，到了四月，她陷入了一种痛苦的状态，常常神志不清。那年晚些时候，她克服了威胁她理智的“卑鄙的幻想”。在她的余生中，她一直克制着狂躁和抑郁的恶魔。

1917年伍尔夫一家买了印刷机并创立了霍加斯出版社，以他们在伦敦郊区的家霍加斯之家命名。伍尔夫夫妇自己(伍尔夫在出版社工作时，伍尔夫是排字工人)也出版了自己的作品两个故事1917年夏天。是莱纳德的三个犹太人和维吉尼亚州的墙上的标记，后者是关于沉思本身。

从1910年起，弗吉尼亚(有时和凡妮莎一起)就有了一座乡间别墅苏塞克斯1916年，凡妮莎在苏塞克斯郡一个名叫查尔斯顿的农舍定居下来。她结束了与弗莱的恋情，转而与画家交往邓肯·格兰特她和凡妮莎以及她的孩子朱利安·贝尔(Julian Bell)和昆汀·贝尔(Quentin Bell)搬到了查尔斯顿;1918年底，凡妮莎和格兰特生下了一个女儿安吉莉卡。查尔斯顿很快就成为了艺术家和作家的奢华、非正统的隐居地，尤其是克莱夫·贝尔(Clive Bell)，他与凡妮莎保持着友好关系，弗莱是凡妮莎一生的信徒。

弗吉尼亚从1897年开始就断断续续地写日记。1919年，她设想日记所能达到的某种形式的影子，不是机械地记录事件而是由客观和主观的相互作用组织起来的。她在1924年的日记中写道，人们就像“碎片和马赛克;不像他们过去认为的那样，完美无瑕，单片一致的整体。”这些术语后来启发了批判性的区分，基于解剖学和文化在女性化和男性化之间，女性化是一种多样但包罗万象的体验世界的方式，而男性化是一种单一或线性的方式。批评家们利用这些区别，认为伍尔夫进化出了一种明显的女性日记形式，一种以洞察力、诚实和幽默探索她自己不断变化的、马赛克般的自我的日记。

为了证明她可以在打破传统小说形式之前掌握它，她把下一部小说分成了两部分浪漫的两个三角形中都有主人公凯瑟琳。日夜兼程(1919)回答伦纳德的问题聪明的处女在这部小说中，他让莱纳德式的主人公失去了弗吉尼亚式的爱人，最终步入了一段传统的婚姻。在日夜兼程在这部电影中，像莱纳德一样的拉尔夫学会了把凯瑟琳当作自己的价值，而不是把她当作某种优越的存在。凯瑟琳克服了阶级和家庭的束缚(就像弗吉尼亚一样)偏见嫁给善良聪明的拉尔夫这部小说关注的正是伍尔夫删去的那些细节远航:可信对话对20世纪早期背景的现实主义描述，以及对阶级、政治和政治等问题的调查选举权．

伍尔夫几乎每周都要写一篇评论泰晤士报文学副刊在1918年。她的文章《现代小说》(1919;1925年修订为(《现代小说》)攻击了“唯物主义者”，他们写的是肤浅的体验，而不是精神上的或“光明的”体验。伍尔夫的作品也是手工印刷的，有凡妮莎·贝尔的插图，弗吉尼亚的英国皇家植物园(1919)，一个有组织的故事，就像一个Post-Impressionistic按图案作画。随着贺加斯出版社成为主要出版社，伍尔夫逐渐停止成为他们自己的印刷商。

1919年，他们在罗默尔村买了一幢名为“僧侣之家”的小别墅，从这里可以俯瞰苏塞克斯丘陵和欧塞河蜿蜒而下的草地英吉利海峡．弗吉尼亚可以步行或骑自行车去看望凡妮莎，她的孩子们，以及在波西米亚风格的查尔斯顿不断变换的客人，然后回到僧侣之家写作。她设想了一本新书，将“现代小说”的理论和她的短篇小说的成就应用到小说形式中。1920年初，一群朋友，从早期的布卢姆斯伯里团体发展而来，开始了一个“回忆录俱乐部”，大家聚在一起阅读不敬的他们自传中的段落。她的第二个演讲是维多利亚时代虚伪的exposé，尤其是乔治·达克沃斯，他把不恰当的、不受欢迎的爱抚伪装成对母亲的纪念。

1921年，伍尔夫的短篇小说被收集起来星期一或星期二．与此同时，排版提高了她的视觉布局感，她开始用空格包围的方块写新小说。在《重读小说》(1922)中，伍尔夫认为小说与其说是一种形式，不如说是一种“你所感受到的情感”。在雅各的房间(1922)她实现了这样的情感，改变了个人悲伤托比·斯蒂芬的死变成了"精神形态"虽然她把雅各布从童年带到战争中早逝，但她省略了情节、冲突，甚至人物性格。雅各布房间的空虚和他物品的无关紧要在极简主义中传达了失去的深刻空虚。虽然雅各的房间是一部反战小说，伍尔夫担心她的冒险远远超出了代表性。正如她写给克莱夫·贝尔(Clive Bell)的信中所说，她发誓要“继续前进”，把这种实验性的技术移植到更有内涵的角色上。