达洛维夫人,的灯塔,一间自己的房间和其他主要的弗吉尼亚·伍尔夫作品

在1924年初,伍尔夫他们的城市住宅从郊区搬回布卢姆斯伯里少,从伦敦社会孤立。很快,贵族维塔•萨克维尔-韦斯特开始弗吉尼亚州法院关系花变成了同性恋的事情。已经写了关于达洛维夫人的故事,伍尔夫认为挫败设备,对高度敏感的女人的战争受害者,史密斯先生,这样会存在“理智和疯狂。“她的目的是“隧道”这两个字符,直到达洛维克拉丽莎决心满足塞普蒂默斯•史密斯的否定。同样在1924年伍尔夫在剑桥大学演讲叫做”人物在小说中,“修订当年晚些时候霍加斯出版社小册子班纳特先生和布朗太太。在她著名的父权的崩溃值发生“大约在1910年12月,“也就是炒的展览“马奈,后印象派作品共处”——她攻击“唯物主义”小说家省略性格的本质。

在达洛维夫人(1925),粗鲁的医生认为理解个性,但其实质躲避他们。这小说一样的后印象派绘画也是如此准确地表征,读者可以跟踪克拉丽莎和塞普蒂默斯的伦敦街头运动在1923年6月的一天。在一天结束的时候,克拉丽莎给了一个大党和塞普蒂默斯自杀。他们生活在一起的医生治疗时(或者更确切地说,虐待)塞普蒂默斯到达克拉丽莎的政党与死亡的消息。主角由主题相连,最后,克拉丽莎的直觉为什么塞普蒂默斯把他的生活。

伍尔夫希望建立在她的成就达洛维夫人通过合并的小说和哀伤的形式。作为一个挽歌,的灯塔发表在5月5日,1927年,茱莉亚32周年Stephen death-evoked童年夏天Talland家里。作为一个小说,它打破了叙事连续性成三方结构。第一部分,“窗口”,开始随着拉姆齐太太和詹姆斯,她最小的son-like茱莉亚和Adrian Stephen-sit拉姆齐的落地窗的避暑别墅而客人姓名《莉莉。油漆和詹姆斯请求去附近的灯塔。拉姆齐先生,像莱斯利史蒂芬,认为诗歌是启蒙主义,谈话赢点,和生活作为成就的记录。他使用逻辑来缩小的希望灯塔之旅,但他需要同情他的妻子。她比理由更适应的情绪。高潮宴会上的场景,她激发这样的和谐和平静的时刻”分享,她觉得,…的永恒。”小说的中间“时间的流逝”节的重点是在10年空房子中断和最后的肃清返回拉姆齐。伍尔夫描述了杂草的进步,模具,灰尘,阵风吹来,但她只是宣布重大事件如拉姆齐太太的死亡和一个儿子和女儿。在小说的第三部分,“灯塔”,伍尔夫带来拉姆齐先生,他最小的孩子(詹姆斯和凸轮),莉莉电话,和其他“窗口”回到我的房子。拉姆齐先生和now-teenage孩子到达灯塔,实现和解的时刻,莉莉完成她的绘画。的灯塔将到它的结构问题创造力和艺术的性质和功能。莉莉认为有效的非写实的,但感情的艺术,和她的绘画(母亲和儿童减少到两个形状之间有一条线)的抽象结构回声伍尔夫的小说深刻的挽歌。

1927年两个论文。”小说的艺术”和“新传记,”她写道,小说家应该少关注现实的天真的观念和更多的语言和设计。然而限制的事实,她认为,传记作家应该与想象力,轭真理“表示坚定不移的稳固性”与“rainbow-like无形。“他们的关系冷却到1927年,伍尔夫试图收回•萨克维尔-韦斯特通过“传记”,将包括的萨克维尔家族病史。伍尔夫解决传记、历史和个人困境的故事奥兰多生活从伊丽莎白时代整个18世纪;他就变成了女性,经历衰弱性别限制,和生活在20世纪。奥兰多写诗在文艺复兴时期开始,使用历史和神话作为模型,在随后的几个世纪里返回到诗“橡树”,修改它根据转移诗意的约定。伍尔夫写传记mock-heroic模仿的风格改变在同一时间。因此,奥兰多:传记(1928)揭示了性别和人工类型药方。然而奇妙的,奥兰多还认为小说的方式传记。

1921年约翰•梅纳德•凯恩斯她告诉伍尔夫回忆录“乔治”呈现给回忆录俱乐部那一年或一年早些时候,代表着她最好的写作。后来她越来越激怒了男性女性人才的谦虚。在一间自己的房间(1929),伍尔夫女性缺席的历史不是归咎于他们的缺乏大脑和才华,而是贫困。1931她说“职业女性”,伍尔夫研究妇女的教育和就业的历史,认为女性负面影响的社会不平等的机会。她敦促女人摧毁“天使在众议院,”引用考文垂Patmore诗的标题,典型的维多利亚时代的赞歌牺牲自己男人的女人。

称赞一个1930年的展览凡妮莎贝尔的绘画wordlessness,伍尔夫计划神秘小说同样客观和抽象。在海浪期间(1931),诗意的描述大海和天空从黎明到黄昏。之间的时期,六个命名字符出现在部分的声音从他们的童年年老的时候。在中间部分,当六个朋友在另一个朋友去了印度的告别宴会,单花在餐桌的中心变成了一个“seven-sided花…整个花的每个眼睛带来自己的贡献。”海浪提供了一个六边形,说明每个经历等事件他们朋友的死亡。伯纳德,作者在集团,讲述最后一节,无视死亡和一个没有自我的世界”。“独特的但他们(和他们的原型可以确定在布鲁姆斯伯里团体),角色成为一个,就像大海和天空变得不可区分的事件。这与万物合一是原始经验伍尔夫在康沃尔感到作为一个孩子。在这个大多数实验小说,她实现了诗意的等价的。通过的灯塔和海浪,伍尔夫,詹姆斯·乔伊斯和威廉。福克纳三个主要的英文现代主义实验者在意识流的写作。

后期的工作

从她的早期,伍尔夫陷害经验对立,即使她渴望整体超越二元分裂状态。花岗岩和彩虹”的“永久婚姻伍尔夫在她的描述文章“新传记”典型的处理方法在1930年代个人作品和写作之间的平衡工作的事实和想象。在完成之前海浪,她开始编译一个剪贴簿的剪报说明战争的恐怖,威胁的法西斯主义和女性的压迫。的歧视对女性,伍尔夫中讨论一间自己的房间和“职业妇女”激发了她计划的故事书,跟踪一个虚构的家庭Pargiter命名和解释社会条件影响家庭成员在一段时间内。在Pargiters: Novel-Essay她将替代部分的小说和事实之间。虚构的历史叙事,她依靠经验的朋友和家人维多利亚时代到1930年代。的文章,她研究了50年的历史。的任务,然而,小说和事实之间的移动令人生畏的。

伍尔夫了假期的Pargiters编写一个模拟的传记冲洗,狗的诗人伊丽莎白·巴雷特·勃朗宁。利顿·斯特雷奇最近死了,伍尔夫沉默她恶搞他的传记法;尽管如此,冲洗(1933)仍然是传记讽刺和轻松的探索知觉,在这种情况下狗的。伍尔夫于1935年建成淡水,一个荒诞戏剧基于她姑姥姥的生活茱莉亚•玛格丽特•卡梅伦。以等其他元老诗人阿尔弗雷德。丁尼生和画家乔治·弗雷德里克·瓦茨,这狂欢的讽刺高尚的维多利亚时代的艺术观念。

与此同时,伍尔夫担心她永远不会结束的Pargiters。类型的散文之间交流是很麻烦,和这本书变得太长了。她解决了这一难题抛弃摘要部分,保持家庭叙事和重命名她的书多年来。她叙述50年的家族史通过减少类和父权系统,的崛起女权主义,另一场战争的威胁。绝望的完成,伍尔夫减轻这本书与诗意的回声的手势,对象,颜色,和声音和批发删除,切割顿悟埃莉诺Pargiter和显式引用女性的身体。这部小说展示了伤害妇女和社会多年来通过性压抑,无知,和歧视。虽然(也可能正因为)伍尔夫的修剪柔和的这本书的激进主义,多年来(1937)成为了一个最好的卖家。

弗莱死后1934年,弗吉尼亚不良;凡妮莎被摧毁。1937年7月凡妮莎的大儿子,朱利安·贝尔,被杀西班牙内战开车时共和军的救护车。凡妮莎郁郁不乐的,维吉尼亚放下她的写作在一段时间内,试图安慰她的妹妹。私人哀悼朱利安的死亡和公开谩骂反对战争,三个金币(1938)提出的问题的答案如何防止战争。伍尔夫与男性权威和军国主义的象征厌女症一个论点受到指出,从她对侵略剪报,法西斯主义和战争。

还是痛苦的死亡罗杰·弗莱和朱利安·贝尔,她决定测试实验理论,小说传记在弗莱的生活。她承认在“传记”的艺术》(1939),附近的证据使她绝望的反抗的可能编写一个富有想象力的传记。完成的“磨”Fry传记,伍尔夫写了诗的历史英国文学。她的下一部小说,博恩堂(后来改称为之间的行为),包括作为大赛由村民和玩传达绅士的不同反应。作为另一个假期从弗莱的传记,伍尔夫回到她自己的童年”过去的素描”,关于她的回忆录复杂的感情对她的父母和她的过去和回忆录写作本身。(这里第一次出现在写十几岁的杰拉德·达克沃斯的记忆,她的另一半哥哥,触摸她的不当当她是一个女孩也许4或5)。通过最后的借款炒和凡妮莎之间的信件,伍尔夫完成她的传记。虽然相信罗杰·弗莱(1940)比彩虹更花岗岩,弗吉尼亚祝贺自己至少回馈凡妮莎“她的罗杰。”

伍尔夫的首席平淡无奇的对阿道夫•希特勒,第二次世界大战,她自己的绝望是写作。在伦敦爆炸事件在1940年和1941年,她在她的回忆录和工作之间的行为。在她的小说,战争威胁艺术和人类本身,,在pageant-performed之间的相互作用在1939年6月的一天,观众,伍尔夫关于感知和响应提出了疑问。尽管之间的行为肯定艺术的价值,伍尔夫担心这部小说是“轻微”,事实上,所有的写作是无关紧要的英格兰似乎在入侵和文明的边缘滑了悬崖。面对如此恐怖,低迷的伍尔夫发现自己不能写。自我怀疑的恶魔,她牵制这么久回来困扰着她。1941年3月28日,担心她现在缺乏弹性战斗,她走了和尚的房子后面,河边,把石头放进她的口袋里,淹死自己。之间的行为后来在他死后出版。