威廉•贺加斯

威廉•贺加斯(生于1697年11月10日，伦敦(1764年10月26日在伦敦去世)，他是第一个在英国出生的艺术家，吸引了国外的赞赏，最著名的是他的作品道德和讽刺雕刻而且绘画例如,浪子的进步(八个场景,1733)。他试图建立一个历史画家和肖像画家的声誉，然而，在经济上遇到了失望，他的审美理论更有影响力浪漫主义文学比在绘画．

青年和早期职业生涯

霍加斯是理查德·霍加斯的独子，理查德·霍加斯是一位小古典学者和校长，他和两个姐妹玛丽和安一起长大拥挤的城市．理查作为一个古典主义者的明显能力给他带来的回报很少，但提供了一个受过教育和勤劳的家，如果不是繁荣的话。后来，回顾这段时期，贺加斯几乎只谈到了他父亲在印刷商、书商和富有的赞助人手中受到的恶劣待遇。除了证实他对学习的不信任，他的怨恨父亲令人失望的经历培养了这个男孩的自信和独立的性格。

作为一个对学术兴趣不大的男孩，他天生对周围世界有一种生动的感知能力，他喜欢模仿和画人物，参观当地画家的工作室激发了他的兴趣。霍加斯后来抱怨说，他的父亲虽然没有打消他的艺术爱好，但除了“让我为自己转变”之外，他能做的也不多。因此，他寻求一个可靠的工匠训练的保障，并成为学徒，在15岁左右，一个银匠。贺加斯大概搬到了他主人的家里，在那里他学会了雕刻黄金和银工作与徽章的设计用他自己的话说，就是“纹章学的怪物”。宝贵的岁月在雕刻师身上失去了什么乔治Vertue被恰当地称为“低灌木指令”对贺加斯后来的发展产生了至关重要的影响。除了这些训练给霍加斯带来的不安全感之外，他对训练的挫败感还促使他利用非正统的自我指导方法来弥补失去的时间。作为一名艺术家，他的独创性和灵活性很大程度上归功于这一点务实的在他的职业生涯中采用了非常规的方法。

然而，贺加斯多年的学徒生涯绝不仅仅致力于艰苦的工作。善于交际，喜欢娱乐，敏锐而幽默地观察人类行为他对戏剧和各种各样的表演有着特殊的爱好，显然他是个戏剧大师快乐的伙伴。他从不拘谨，他亲身体验过伦敦街头、妓院、集市和剧院的热闹生活，并由此对流行传统的活力有了丰富的鉴赏力。与此同时，他也被作家、音乐家、演员和自由专业人士经常光顾的咖啡馆和酒馆所吸引，在如此热闹的环境中建立了持久的友谊知识圆圈。他同情中产阶级，特别是那些批判的，开明的理性的、宽容的、人道主义的元素在中国的文化生活中扮演了如此突出的角色汉诺威英格兰．

乔治一世23岁那年，贺加斯决定摆脱行业的严格限制，自己开店时，他已经当了6年的国王。他开始参加一场私人训练画在那里，他和其他学生一起从模特和真人模特中作画。然而，他天生讨厌复制，把它比作把水从一个容器倒进另一个容器，这种对正规训练的本能拒绝，结合他天生的任性使他相信，学习绘画的最好方法是直接关注实际生活。一个直观的现实主义者他发明了一种视觉记忆法:“在脑海中记住我的眼睛，而不是当场画出我想模仿的任何东西。”通过对日常场景的近距离观察，贺加斯训练了他不同寻常的视觉记忆，直到他可以不用初步研究，直接将他的想法写在纸上或画布上。这种受启发的即兴创作辅以强大的对欧洲艺术传统的了解，通过熟悉大量的复制版画而获得。与此同时，他以雕刻铜版为生，制作贸易卡、票证和书籍插图。作为一名插图画家，贺加斯越来越成功，但他并没有得到什么满足，因为这意味着他不得不依赖那些剥削过他父亲的书商。他后来坚持说雕刻“除了维持自己的日常生活之外，我几乎没有做什么，但总而言之，我是个准时的出纳员。”他一直是他的仰慕者詹姆斯·桑希尔爵士的流利的适应的晚期巴洛克风格1724年，他参加了一所新开在桑希尔家里的绘画学校。这是一个关键联系的开始。唐希尔是英国第一位被封为爵士的画家，在他的职业生涯中，他肯定了本土艺术的活力和艺术家的社会地位。贺加斯对这两者都非常关心，主要是出于个人原因，但也因为他相信艺术是社会中至关重要的创造力。他鄙视鉴赏家的作品独家对古代绘画大师及其作品的崇拜偏见支持外国艺术家。在他的第一部主要作品中，化装舞会和歌剧这本书于1724年由书店独立出版，贺加斯抨击了当时的品味，并表达了他一生都在积极维持的态度。大胆地质疑一个强大集团的标准而这个集团是由伯灵顿的第三任伯爵霍加斯是一位有影响力的艺术赞助人和建筑师鉴赏家巧妙地迎合了他的英雄唐希尔，唐希尔本人也深受伯灵顿新古典主义复兴之苦。因此，贺加斯在他的职业生涯开始时就树敌甚多，当他们在1730年左右通过取消皇室对他的工作的兴趣进行报复时，他感到非常失望。的确，尽管他有自己的想法不妥协的他很坦率，当对手反击时，贺加斯总是感到气馁和生气。

他在1728年提起的诉讼乔舒亚·莫里斯是一名织锦工有说服力的对他的敏感。案件的细节显示，到30岁时，贺加斯对自己的能力有足够的信心，可以开始绘画生涯。莫里斯没有这种信心，拒绝了他订购的一幅画，理由是这幅画还没有完成。贺加斯愤怒地寻求并获得了公开辩护在包括桑希尔在内的专业证人的帮助下他们的证词从他的第一幅有日期的画作中得到了充分的证明，乞丐的歌剧(1728)，一个场景从约翰同性恋它强调了贺加斯的主要兴趣:他对戏剧和现实的喜剧主题的参与。他密切关注现实细节，准确地记录了观众所看到的场景，并包括主要演员和观众的肖像。因此，他期待着他后来的叙事绘画和小的、非正式的群像，或“谈话作品”，在这之后的几年里占据了他的时间吉祥首次亮相。