罗密欧与朱丽叶

除了早期提多安多尼古这是莎士比亚在1599年之前创作的另一部被列为戏剧的戏剧悲剧是罗密欧与朱丽叶(约1594-96年)，这是相当不典型的悲剧，随后。差不多是在莎士比亚写作的时候写的仲夏夜之梦，罗密欧与朱丽叶分享了许多特征的浪漫的喜剧．罗密欧和朱丽叶并不是社会地位显赫的人物哈姆雷特，《奥赛罗》，李尔王,麦克白．他们是隔壁的男孩和女孩，有趣的不是他们的哲学思想，而是他们对彼此迷人的爱。他们是更适合古典喜剧的角色类型，因为他们不是来自上层阶级。他们的富裕家庭基本上是资产阶级的。凯普莱特夫妇追求伯爵的热情巴黎因为她们未来的女婿表明了她们对社会进步的渴望。

据此，上半年罗密欧与朱丽叶是很有趣的，而它在诗歌形式的喜悦提醒我们仲夏夜之梦．《马库修》和《护士》的淫秽与开篇场景的喜剧质感非常契合。罗密欧，不幸地爱上了一个我们从未见过的罗莎琳，是一个像西尔维乌斯一样的喜剧人物如你所愿．勇敢而自知的朱丽叶很像浪漫喜剧中的女主角。她能够指导罗密欧如何坦率而不做作地谈论他们的爱情，而不是在争吵中韵律彼得拉克人的求婚者。

当然，这部剧最终是一部悲剧，确实在一开始就警告观众，这对恋人是“不幸的”。然而，悲剧的景象远非如此哈姆雷特或李尔王．罗密欧和朱丽叶都是不起眼的好年轻人，注定要受到外界诸多因素的影响敌意他们两个家庭之间的种种误解，使朱丽叶无法告诉父母自己嫁给了谁，甚至还有不幸的巧合(比如，修士给罗密欧的信被误读了，信中警告他修士计划让朱丽叶从死一般的睡眠中苏醒过来)。然而，当罗密欧选择杀死提伯尔特来为茂丘西奥的死复仇时，大多数成熟的悲剧都有个人责任的因素，他知道这样做会破坏朱丽叶教给他的宽容的温柔。罗密欧屈服他的男性同伴的大男子主义同辈压力，悲剧部分是由这个选择造成的。然而，读者最终看到的是如此多的东西在起作用罗密欧与朱丽叶作为一场爱情悲剧来庆祝精致的简洁年轻人的爱情，遗憾的无情的世界，并唤起不同于其他悲剧产生的情感反应。罗密欧和朱丽叶最终成了“我们的敌意的可怜牺牲品”(第五幕，第三场，304行)。该剧引发的情感反应是强烈的，但它不像1599年之后的悲剧所引发的反应。

“问题”出现了

无论出于何种原因，1599年至1600年间，莎士比亚不遗余力地探索更黑暗的问题，如复仇、性嫉妒、衰老、中年危机和死亡。也许他看到他自己的生活正在进入一个更加复杂和烦恼的经历的新阶段。也许他觉得，或感觉到，他已经完成了浪漫喜剧和历史上玩以及成熟的情感轨迹包围着．无论如何，他不仅开始创作他的伟大悲剧，而且开始创作一组难以归类的戏剧类型．今天，它们有时被归类为“问题”戏剧或“问题”喜剧。对这些戏剧的研究对于理解从1599年到1605年的这段过渡时期至关重要。

这些年来的三个问题剧是结局好，一切都好，以牙还牙,特洛伊罗斯和克瑞西达．终成眷属喜剧是以接受婚姻为结局，但以一种棘手的方式提出的吗道德问题。伯特伦伯爵最初不能接受他与海伦娜的婚姻，海伦娜是一个社会地位较低的女人，在他的贵族家庭中长大，她似乎奇迹般地治愈了法国国王，赢得了伯特伦作为她的丈夫。伯特伦不愿面对婚姻的责任，当他把他的情意转向一个佛罗伦萨少女时，戴安娜他希望在不结婚的情况下勾引她。海伦娜解决这一难题的策略是所谓的床戏法，她在伯特伦的床上代替了安排的约会，然后在她怀孕时叫她任性的丈夫负责。她的目的是通过这样的道德手段达到的模棱两可的意味着婚姻充其量是一种不稳定的制度，浪漫喜剧的假定保证就建立在它的基础上。通往决心和情感成熟的道路并不容易;海伦娜更像模棱两可的女主角比罗莎琳德或中提琴．

以牙还牙(约1603-04年)也同样使用了床戏法，而且出于类似的目的，尽管在更模糊的情况下。伊莎贝拉，即将成为一名修女，了解到她已经吸引了安杰洛勋爵的性欲，他是维也纳的副统治者，在公爵神秘缺席的情况下服务。当她的弟弟(克劳迪奥饰)因与fiancée私通而被判死刑时，她向安杰洛恳求饶了她的弟弟，但她却被要求与安杰洛上床，否则克劳迪奥就会被没收。这个道德两难的境地公爵乔装打扮，用一个女人(玛丽安娜)代替伊莎贝拉，安吉洛本来要娶她，但她拿不出嫁妆就拒绝了。公爵操纵这些替换和虚假表象的动机尚不清楚，尽管可以说他的愿望是看到剧中的各种角色在面临看似不可能的选择时会做什么。安吉洛被揭露为一个道德堕落的人，一个潜在的诱惑者和杀人犯，尽管如此，他仍然感到懊悔，最终很高兴自己被阻止实施他预定的罪行;克劳迪奥得知，他是懦夫，希望以任何方式生活，包括他的妹妹的情感和身体勒索;伊莎贝拉了解到她是苦涩和仇恨的能力，即使，关键的是，她最终发现她可以而且必须原谅她的敌人。她的慈善和公爵的计谋，使宽恕和婚姻成为可能，但在这个过程中，婚姻的性质和意义受到了严峻的考验。

特洛伊罗斯和克瑞西达(1601-02)是这三部戏剧中最具实验性和令人费解的一部。简单地说类型在美国，它几乎无法分类。它不可能是喜剧，以帕特洛克罗斯和赫克托耳特洛伊人的失败迫在眉睫。从浪漫喜剧的角度来看，结局也不符合标准:情侣特洛伊罗斯和克瑞西达彼此分离，并因关系的失败而痛苦不堪。从某种意义上说，这部戏是一部历史剧，讲述的是伟大的人物特洛伊战争庆祝荷马的《伊利亚特》，但它的目的几乎不是讲述战争的故事。作为一部悲剧，令人费解的是，该剧的主要人物(除了赫克托耳)最后都没有死，整个气氛与其说是悲剧，不如说是荒凉甚至厌恶洗涤．也许这出戏应该被认为是一部讽刺剧;Thersites和潘达洛斯贯穿始终，作为对战争和淫荡之间相互联系的辛辣评论。与拟合模棱两可在1623年的对开本中，该剧被单独放在历史和悲剧之间。显然，在这些问题剧中，莎士比亚为自己提出了一系列关于体裁和人类性的新问题。