威廉·莎士比亚的戏剧环境

的全球和它的前身剧院都是由英国皇家剧院经营的公共剧院张伯伦的男人莎士比亚曾是该剧团的一员。几乎所有阶层的公民，除了许多清教徒和志同道合的改革家，下午都来这里娱乐。演奏者也被召到宫廷，在君主和聚集的贵族面前表演。在瘟疫时期，通常是在夏天，他们会在各省巡回演出，有时还会在伦敦剧院演出律师学院(法律学生协会)，在大学和大房子里。受欢迎程度导致了无法满足的戏剧需求:1613年初，“国王剧团”——当时被称为“张伯伦剧团”——可以上演“十四部戏剧”。剧院也很快变得流行起来，在1608-09年王的男人开始定期在Blackfriars这是一家“私人”室内剧院，高昂的入场费保证了该公司的演出能吸引到更精挑细选、更老练的观众。(要了解更多莎士比亚时代的戏剧，看到边栏:莎士比亚和自由．)

莎士比亚与张伯伦剧团的第一次接触似乎是作为一名演员。他在1603年之后就没有表演过了，传统上他只扮演次要的角色，比如电影中的鬼魂哈姆雷特亚当在如你所愿，但他的连续交往一定让他对戏剧的各个方面都有了直接的工作知识。他戏剧中的许多段落都表现出对戏剧艺术和观众反应的有意识关注。哈姆雷特在表演艺术方面给来访的演员提供了专业的建议。普洛斯彼罗在《暴风雨》把整个人生说成是一种“狂欢”或戏剧表演，就像一场梦，很快就会结束。约克公爵理查德二世意识到

在剧院里，人们的眼睛
在一位备受尊敬的演员离开舞台之后
都懒洋洋地盯着下一个进来的人，
认为他的闲聊很乏味。

(要了解更多关于莎士比亚和他那个时代的戏剧表演，看到边栏:莎士比亚谈戏剧．)

在莎士比亚的时代，很少有时间进行集体排练，演员们只能在自己的角色里说台词。因此，在莎士比亚的戏剧中，关键的场景只发生在两三个角色之间，或者是由一个角色主导一个拥挤的舞台。大多数女性角色都是为年轻的男演员或男孩写的，所以莎士比亚不经常为她们写大角色，也不经常让她们长时间活跃在舞台上。剧团的小丑在任何戏剧中都是很受欢迎的角色，为他们写剧本面临着一个问题，既要让他们发挥喜剧性格和技巧，又要让他们满足主题和动作的直接利益。(如果要讨论莎士比亚戏剧中的音乐，看到边栏:莎士比亚戏剧中的音乐．)

莎士比亚戏剧的年代

如需按时间顺序列出莎士比亚戏剧，见下文．尽管有很多学术争论，但通常不可能准确地确定某出戏剧的年代。但有一个普遍的共识尤其是1588-1601年、1605-07年以及1609年以后的戏剧。日期作文这里使用的是基于外部和内部的证据，一般的风格和主题的考虑，以及在那些年代比较清楚的时期，一年不超过两部戏剧的产出似乎已经建立起来的观察。

莎士比亚的两首叙事诗，维纳斯和阿多尼斯而且强奸卢克丽丝可以确定的是，这两本书出版的时间分别是1592-93年和1593-94年，当时伦敦的戏剧演出因瘟疫而停止。但是十四行诗有很多不同的问题;它们不可能是一次写完的，大多数学者都把它们写在1593年至1600年之间。”凤凰和乌龟可以追溯到1600-01年。

出版

文艺复兴时期，伦敦的演艺公司一直在寻找新的剧目。他们通常以计件的方式支付给自由撰稿人。莎士比亚是个重要的例外;作为张伯伦大臣剧团和国王剧团的成员，他作为资本主义企业的股东为公司写作。

这些公司并不急于将他们的戏剧卖给出版商，尤其是当这些戏剧仍然很受欢迎，并在保留剧目中。然而，在某些时候，这些公司可能是被迫这样做的:当一个公司解散时，或者当瘟疫来访时，公司被迫处于不活跃状态时，或者当戏剧不再上演时。(这些公司拥有剧本;个别作者没有知识产权一旦剧本卖给了演员。)

这些剧本通常以四开本出版，也就是说，在大张纸的两面印刷，每面印刷四页。当这张纸被折叠两次并装订时，每次“收集”都有八页打印出来。一些剧本是八开印刷的，纸张折叠三次，每次打印出16张更小的纸。

莎士比亚一生中有一半的戏剧是四开本的(至少有一部是八开本的)。偶尔会有剧本发行的数量似乎未经授权，也就是说，公司没有定期向出版商出售。代理公司可能会委托自己的授权版本。的四开本扉页罗密欧与朱丽叶(1599)，今天被称为第二四开本，宣称它是“新修正，增强，和修改就像尊敬的侍从大臣和他的仆人们多次公开做的那样。”的第二四重奏哈姆雷特(1604-05)同样标榜自己为“新印和扩大几乎一倍，因为它是真实和完美的副本。”的确，第一个四分之一哈姆雷特(1603)比第二部和第一部四分之四部短得多罗密欧与朱丽叶它缺少后继版本的800行。这两首都包含了似乎是印刷错误或其他错误，这些错误在第二四开本中得到了纠正。的第一个四分之一爱的徒劳(1598)将自己呈现为“新修正和增强”，这可能意味着它也更正了一个更早的、未经授权的剧本版本，尽管今天已知这些版本都不存在。

这些以及其他看似未经授权的版本的现状在今天引起了很大的争议。a·w·波拉德，w·w·格雷格，弗雷德森的老观点鲍尔斯，以及其他所谓的新目录学的实践者通常认为这些文本是可疑的，可能是盗版的，要么是不道德的剧院观众，要么是参加演出的小演员，他们拿了钱，根据记忆重建剧本。未经授权的文本确实包含一些元素，听起来像是目击者或演员的作品(因此很有价值)。在某些情况下，当某些小演员在舞台上表演时，未经授权的文本明显更接近授权文本，这表明这些演员可能参与了纪念重建。戏剧亨利六世(下而且《亨利六世》第三部分最初出现在较短的版本，可能是由演员纪念重建。

的修正学派考证在20世纪后半叶受到欢迎的观点认为这些文本可能是带有自己戏剧的早期版本基本原理它们应该被视为戏剧在舞台上发展的过程的一部分。当然，情况因四开本而异，毫无疑问，未经授权的四开本对于理解舞台历史是有价值的。

莎士比亚于1616年去世，几年后，他在国王剧团的同事，约翰Heminge而且亨利学生他负责汇编一本合集。它出现于1623年威廉·莎士比亚先生的喜剧、历史和悲剧，根据真实原版出版．它没有包含诗歌，被省略了伯里克利也许作者不确定。也没有包括两个高贵的亲戚，爱德华三世的部分托马斯·莫尔爵士的书莎士比亚的贡献，或者卡德尼奥莎士比亚写作时用的约翰·弗莱彻这可能为路易斯·西奥博尔德的双重谎言在1727年。尽管如此，它还是包含了36部戏剧，其中一半是第一次出版。

海明格和康德尔有一项繁重的任务，那就是选择什么材料呈现给印刷商，因为他们手头有许多作者的手稿，其他文件是作为表演的提示手册(这些特别有价值，因为他们生演出许可证)，以及大约18部已经出版的戏剧。其中有14本出版在编辑们认为或多或少可靠的文本中(尽管只有两本原封不动地使用):提多安多尼古；罗密欧与朱丽叶(第二四重奏);理查德二世；理查三世；爱的徒劳；亨利四世(上；亨利四世(下；仲夏夜之梦；威尼斯商人；无事生非；哈姆雷特；李尔王；特洛伊罗斯和克瑞西达；而且《奥赛罗》．亨利六世(上而且亨利六世(下已以四开本简写出版，并以不同的标题(约克和兰开斯特两大著名家族之争的第一部分而且约克的理查德·杜克的真实悲剧)，但海明格和康德尔在1623年的对开本中没有以这种形式使用。

在海明格和康德尔完成他们的原创工作之后，文本研究发现了很多东西，结果是对被认为是编辑应该工作的最佳原文选择进行了相当大的修改。在以开本和四开本(或八开本)格式出版的剧本中，选择剧本的任务非常复杂。李尔王尤其是成为了一个关键的战场编辑们争论1608年四开本或开本的各种特点的优越性。两者有很大的不同，肯定代表了不同的发展阶段作文以及舞台设计，因此两者都与理解戏剧的文本和戏剧历史密切相关。的情况也是如此哈姆雷特这本书有1603年未经授权的四开本，1604-05年经过修正的四开本，以及对开本的文本，所有这些文本都有明显的差异。四开本与对开本的文本关系存在严重问题的其他戏剧包括特洛伊罗斯和克瑞西达；《奥赛罗》；亨利四世(下；亨利六世(上而且亨利六世(下；温莎的风流女人；亨利五世；而且仲夏夜之梦．大多数同时有四开本和对开本的情况都存在一些有趣的问题。个人情况太复杂，不便在此描述，但在莎士比亚戏剧和诗歌的评论版本中，信息很容易获得，尤其是在莎士比亚的戏剧和诗歌中牛津版莎士比亚有合集版和个别批评版;新剑桥莎士比亚；第三个系列雅顿的莎士比亚．