了解威廉·莎士比亚的莎士比亚

作者问题

在莎士比亚的时代，甚至直到18世纪晚期，读者和戏剧观众从未质疑过莎士比亚戏剧的作者身份。他是来自斯特拉特福德的著名演员，在伦敦首屈一指的表演公司演出，是当时最伟大的演员之一。他也被他那个时代的主要作家所熟知，包括本•琼森而且约翰•韦伯斯特两人都称赞他是一位戏剧家。许多其他的悼念对他来说，作为一个伟大的作家出现在他的一生中。任何认为莎士比亚不是那些戏剧和诗歌的作者的理论，都必须假设莎士比亚的同时代人普遍被某种秘密安排所愚弄。

然而，在19世纪中期，人们对这一问题的怀疑越来越强烈。一位迪莉娅·培根提出，作者是她声称的祖先弗朗西斯·培根爵士圣奥尔本斯子爵的确是伊丽莎白时代一位杰出的作家。是什么促成了这个理论?首席注意事项人们对莎士比亚的生平所知甚少(尽管事实上，人们对他的了解比对同时代作家的了解还要多)，他来自伦敦的一个乡村小镇埃文河畔斯特拉特福德他从未上过一所大学，因此，他不可能像我们在戏剧中看到的那样，有见地写出英国宫廷生活中的大事。

这个理论在许多方面都是可疑的。在莎士比亚生活的时代，大学的培训主要集中在神学、拉丁语、希腊语和希伯来语文本上，这并不能大大提高莎士比亚对当代英国生活的了解。到19世纪，大学教育越来越多地成为一个受过广泛教育的人的标志，但16世纪的大学培训完全是另一回事。只有受过大学教育的人才能写出宫廷和上流社会的生活，这种观念是不可取的错误的这确实是一种势利的假设。莎士比亚最好还是去伦敦看看，写剧本，听听人们是怎么说话的。实际上，他是个记者。他那个时代(或者说大多数时代)的伟大作家通常都不是贵族，他们不需要靠写作谋生。莎士比亚的社会背景基本上和他同时代的优秀作家一样。埃德蒙斯宾塞上过剑桥，这是事实，但他来自一个制帆家庭。克里斯托弗·马洛他也上过剑桥大学，但是他家族都是坎特伯雷的鞋匠约翰•韦伯斯特托马斯·德克尔,托马斯·米德尔顿有着相似的背景。他们发现自己是作家，能够靠自己的才华谋生，于是他们(不包括诗人斯宾塞)涌向伦敦的剧院，因为那里有顾客购买他们的商品。和他们一样，莎士比亚也是商业剧院的行家。

其他候选人,威廉·斯坦利他是德比第六代伯爵，克里斯托弗·马洛也在其中。事实上，这么多候选人的事实让人怀疑任何一个人的主张。除了莎士比亚本人，20世纪晚期莎士比亚戏剧创作的候选人是爱德华·德·维尔第17任牛津伯爵牛津确实写诗，就像其他绅士一样;十四行诗是绅士尊贵的标志。牛津还是个可怜的人，他虐待妻子，把岳父逼疯。对牛津的候选资格最严重的损害是他于1604年去世的事实。这里展示的年表，总结了大概200年的历史刻苦奖学金为莎士比亚奠定了从1589年到1614年的职业生涯。他的许多伟大的戏剧李尔王，安东尼与埃及艳后,《暴风雨》仅举三例，它们都是在1604年之后写成的。认为正典的年代是完全不正常的，所有的戏剧和诗歌都是在1604年之前写的，这是一个绝望的论点。一些个别的日期是不确定的，但总体格局是确定的连贯的．诗歌和戏剧风格的发展，主题和主题的发展，以及客观证据，都支持一个延伸到1614年的年表。另一种假设是，牛津在1604年之前写了这些戏剧和诗歌，然后把它们放在抽屉里，等他死后再拿出来更新，使它们及时出现，这是为一个不存在的问题发明了一个答案。

综上所述，人们必须要问的一个明智的问题是，为什么牛津想要创作戏剧和诗歌，却不把它们归自己所有呢?给出的答案是他是一个贵族为戏剧写作并不高雅;因此他需要一个幌子，一个化名。演员莎士比亚是一个合适的选择。但是像这样的掩盖有可能成功吗?

毕竟，与莎士比亚同时代的人，都毫不含糊地认为他是戏剧的作者。本·琼森很了解他，为他的诗歌作了贡献第一对开本1623年，在那里(和其他地方一样)，他批评和赞扬莎士比亚作为作者。约翰Heminge而且亨利学生他们在《第一对开本》的献词和前言上签名，并描述了他们作为编辑的方法。因此，在他自己的时代，他被认为是戏剧的作者。在一个喜欢八卦和神秘的时代，很难想象琼森和莎士比亚的戏剧伙伴们分享了一部巨大的文学作品的秘密骗局没有任何泄露或者他们可以毫无怀疑地强加于人。没有根据的断言，如戏剧的作者是一个博学的人，斯特拉特福德的莎士比亚是一个不识字的乡巴佬，不再有分量，只有当一个相信培根、牛津或马洛的人提出可靠的证据时，学者们才会密切关注。

语言、历史、文本和编辑问题

从莎士比亚时代起，英国就开始了英语语言发生了变化，观众、剧院、演员以及习惯的思想和感情模式也发生了变化。时间在他所高举的人生之镜前蒙上了越来越浓的阴云，在这一点上，学术可以有所帮助。

问题用一个简单的词来形容是最明显的。在21世纪，目前例如，它并不意味着“立即”，因为它通常是指莎士比亚，或将意思是“欲望”，或者愤怒意思是“愚蠢”，或者愚蠢的表示“天真”和“纯洁”。在莎士比亚的时代，单词听起来也不一样，所以巧妙地可以押韵眼睛或墓与愚蠢的．语法通常是不同的，而且更难定义，对韵律和短语的反应也是如此。在现代听众听起来正式僵硬的东西，在伊丽莎白时代的人听起来可能是清新愉快的。

观念也发生了变化，最明显的是政治观念。莎士比亚同时代的人几乎一致相信独裁君主制和历史上公认的神的干预。他们中的大多数人会同意，一个人应该因为极端的宗教异端而被烧死。语言学和历史学者的职责是帮助人们理解对莎士比亚戏剧印象产生重大影响的众多因素。

没有一部莎士比亚的戏剧保存在他的手写手稿中，特别是一些戏剧的印刷文本中李尔王而且理查三世在美国，有些段落显然是腐败的，与莎士比亚曾经写过的词语之间只有一种不确定的关系。即使印刷工收到了一份很好的手稿，也可能会出现一些小错误。排字还不够完美;他们经常“规整”阅读稿件，根据自己的喜好或“家庭”风格修改标点符号，或者因为缺少必要的字体，或者因为工作太匆忙而犯错误。即使是在印刷厂对校样进行更正，也可能进一步破坏文本，因为这种更正通常是在没有提到作者或原稿的情况下进行的;当校正和未校正状态都可用时，有时未校正版本更可取。更正者要为现在无法纠正的一些错误负责。