介绍
语言的声音和音节由作者独特的组合,并且经常有节奏的,形式的文学称为诗歌的方法。语言可以使用几种方法来讲述一个故事,惊叹于大自然的奇观,解释宇宙,给建议,或思考生与死的奥秘。在这些方面的小说,短篇小说,散文,和戏剧性的悲剧和喜剧。所有这些可以很轻松地定义,每个品质,独立的其余部分。
性质和使用
诗歌是更难定义,尽管它可能是比其他文学形式可辨认的。在打印诗歌有明显不同的外观与其他类型的文学。这种差异可能有助于定义单独的从其他类型的特点。这篇文章是写的散文,虽然部分中包括了许多诗。诗歌散文填充页面,通常没有。它通常是印刷节形式,歌曲。诗歌和散文之间的对比可以看到通过比较的第一节旧的铁甲军通过奥利弗•温德尔•霍姆斯与它周围的文本。1830年他写了这首诗作为抗议的提出拆迁宪法,一艘船从1812年的战争。
叹,拆除她破烂的旗!
长已经挥手,
和许多眼睛看跳舞
旗帜在空中;
在它响喊,
和破裂大炮的轰鸣声;-
海洋空气的流星
将不再扫云!
诗歌通常由依赖可辨认的音节,脚,线,stanza-four属于结构的技术术语。不太可能,任何其他类型的文学有尽可能多的与之相关的技术术语poetry-such任米,押韵、谐音、调和、头韵。还有的术语来定义特定种类的poems-lyric,挽歌、颂歌,史诗,民谣,戏剧性,叙事和说教的。
不是所有的诗都有规律的节奏和押韵旧的铁甲军。一些诗歌阅读几乎像散文,尽管他们的印刷外观区别明显。另一个关于海洋船舶的诗,沃尔特·惠特曼的拆船(1888),是福尔摩斯的节形成了鲜明对比:
在一些未使用的泻湖,一些无名湾,
缓慢,寂寞的水域,锚会接近岸边,
老,莫比,灰色和面糊会船,残疾,做,
所有地球的海洋自由航行后,
运会最后和缆会紧张,
谎言生锈,碎裂。
诗歌是高度多样化的目的。有些诗是为了娱乐,有些通知。一些教道德,而其他人则作为冥想的基础。的诗篇圣经诗,可以设置为音乐唱歌。赞美诗基督教堂也在诗中使用设置为音乐。其他文学形式可能为同样的目的,但它是诗歌和best-chosen单词最少的场合;或者,如上所述塞缪尔•泰勒•柯勒律治”最好的词最好的秩序”,而不只是在他们最好的秩序,因为他描述的散文。
在最简单的层面诗歌由儿童押韵(看到童谣)。在更深的层次上诗歌试图解决人类的处境和表达一些普遍的真理。亨利·大卫·梭罗在他的杂志说:“诗歌意味着全部的事实,哲学表达一个粒子。“美国一位论派牧师威廉埃勒里钱宁诗发表了类似的声明:
最快乐的让诗人;
正是通过他,所有的人都看到。
拉丁作家贺拉斯诗人称为“人类的第一个老师。“英国诗人雪莱这样更有说服力的是诗意的真理在他的问题歌唱西风:
开我的宇宙死亡的想法,
像枯叶加快新生!
这诗的咒语,
分散,从一个unextinguished炉边
灰烬和火星,我的文字在人类!
通过我的嘴唇潜伏的地球
一个预言的小号!
将诗歌与真理并不意味着一个诗人说的一切都是一个永恒的真理。它只表明诗人,像其他作家,认为他的世界与其他所有人但认为可能比其他事件的意义,自然,生活本身。美国诗人罗伯特·弗罗斯特认为:“在文学是我们业务给人们的东西会让他们说,“哦,是的我知道你的意思”。它是永远不会告诉他们他们不知道的事情,但他们知道,没有想说的东西。”
诗人说真话的时候最好的能力,他们试图启发,教,警告,或者advise-sometimes所有四个。例子abound-from古代诗歌的礼物,承担这些目标。
荷马的《伊利亚特》给希腊人最早的历史(是什么看到荷马式的传奇)。一个多世纪后,诗人赫西奥德告诉神在他的故事神谱并给出合理的建议如何工作和天。在5世纪公元前希腊剧作家写的悲剧和喜剧节的杰作。
在希伯来圣经(旧约)智慧的作家用诗意的格言来探讨人际关系的本质。《箴言》主要由不押韵的对联(两行诗意的语句)用来制造一个点:
一个傻瓜没有喜悦的人理解,和
但是,他的心可能会发现本身。
骄傲使人毁灭,以类似的方式大希伯来先知的话说下来到现在主要在诗意的形式。
狂心在跌倒之前。
早在文艺复兴时期意大利诗人但丁用他的技能组合神曲文学具有里程碑意义,抓住了中世纪基督教的精神。三百年之后威廉·莎士比亚使用戏剧性的诗歌等他伟大的悲剧哈姆雷特和麦克白。在17世纪约翰·弥尔顿创作了史诗《失乐园》复述圣经叙事本身创作一首诗。在下一世纪亚历山大·蒲柏给了启蒙运动的宇宙,人类在其中的位置论人,其中包含著名的台词:
知道自己,不相信神扫描;
适当的研究人类的人。
。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
创建一半上升和下降一半;
伟大的万物之主,然而所有的猎物;
唯一的真理,法官在无尽的错误投掷:
荣耀、笑话和谜语的世界!
一些真理已经表示要轻得多,几乎幽默的方式。1824年拜伦勋爵由以下诗歌相关的礼物,自己的时间:
当一个人没有争取自由的人在家里,
他的邻居让他战斗;
让他认为希腊和罗马的辉煌,
并获得劳动敲了他的头。
人类行善是侠义的计划,
和总是高贵今生今世;
为自由战斗无论你可以,
如果不是被枪击或挂,你会得到爵位。
结构
一首诗的语言几乎是被写。小说,散文,和报告可以translated-though有时困难。更加困难,甚至不可能,充分翻译一首诗。一首诗不仅仅是一个编译的单词;听起来是单词放在一起来创建模式和特定的节奏一起产生特定的效果。声音和节奏是特有的语言,每种语言都有其特殊的品质。诗歌是阅读时,他们认为是他们的第一次使用。在相同,甚至相似,声音和节奏成另一种语言是非常困难的。
翻译的问题变得尤其如果诗人使用方言或不寻常的声音效果。方言所特有的一种语言。1846年詹姆斯·拉塞尔·洛威尔发表长篇诗之一Biglow论文一系列的论文,讽刺美墨战争。洛厄尔是北方废奴主义者相信领土战争中赢得将用于扩大奴隶制的机构。这首诗写在原油,但有效前沿方言。
他们希望这个Californy开玩笑这样的方言翻译几乎是不可能的,而且还是原来的效果。
所以的车轮新蓄奴州
滥用你们的嘲笑你们,
一个“掠夺你们像罪恶。
它不是可爱的洋基
以双曲正割everlastin的痛苦,
所有魔鬼的谢谢
侵扰在他们焊接锁链?
同样具有挑战性的是引人注目的声音通过组合埃德加·爱伦·坡和林赛。坡的著名诗乌鸦讲述了一个故事,但这首诗的影响是加剧了它的声音和rhythm-an效果内部押韵和结束押韵,尤其是押韵的单词“永远不再”给即将到来的厄运。
但乌鸦仍然欺骗我的悲伤的微笑,
直,我推一个坐垫在鸟和前面
破产和门;
然后,天鹅绒沉没,我致力于自己
链接
奇特的幻想,这个不祥的思考
昔日的鸟- - - - - - -
这可怕的,笨拙的,可怕的,骨瘦如柴,和不祥的
昔日的鸟
意味着在哇哇叫“永远不再”。
通过神奇的音效林赛在将军威廉·布斯进入天堂和刚果将更加难以携带到另一种语言,因为独特的声音会迷失在翻译。(另请参阅修辞,“头韵和拟声词。”)
除了方言和声音设备,一些实验诗歌在这样独特的方式使用单词翻译是不可能的。20世纪的美国诗人一些在他的词组合高度创新以及在他拒绝使用大写字母。它是几乎不可能的以下行英语以外的其他语言:
如果一个很大的风
给夏天的谎言的真理;
使用的声音
诗歌学习的孩子在幼儿园或小学初有许多押韵的单词。亨利。沃兹渥斯。朗费罗的保罗·里维尔的骑一直在美国学校。
听着,我的孩子们,你们将听到
保罗·里维尔的午夜骑,
七十五年4月18;
现在几乎没有一个人活着
谁还记得那个著名的天。
一个押韵结尾的单词是由两个相同的声音,但不同的开始。因此“环”和“唱”押韵,但“痛”和“飙升”不押韵,因为他们有相同的首字母。
在一个以上的音节,必须强调,押韵或口音。因此“生病的”和“失败”创建一个韵,因为每个单词的重点是在同一syllable-the“生病”的声音。但“生病的”和“事”并不是一个真正的韵律,因为在一个强调的是“苦恼”,而在其他的重点是“ing”的声音。押韵一般应该吸引耳朵,而不是眼睛;虽然在英语有限类页面上的单词押韵的眼睛,有一个稍微不同的声音——“移动”和“粗纱,”“穿”和“亲爱的”。
接近押韵的概念谐音——像阴影和草甸,相似但不相同的声音。埃丽诺威利使用assonantal的话在她的恩典在肉:
假设,当你孤独的时候,单词的谐音发生孤独的石头地,水壶和食物(明显的食物)。
在你的水壶有一事无成
但面包破碎石头地
和serpentish食物
和音另一个有用的声音设备。这是一个关系词的最后一重读元音相似但不相同——“拼写”和“溢出”,“粮食”和“绿色”,“舞”和“傻瓜。“在每种情况下前后的辅音字母重读元音是相同的。威尔弗雷德·欧文使用一致的效果奇怪的会议:
似乎我逃的战斗和音出现在最后的行:逃,舀;穹棱,呻吟着;激励,盯着;眼睛,保佑。
一些深刻的无聊的隧道,早已抢先一步
通过花岗岩泰坦尼克号战穹棱。
然而也有睡眠的呻吟着,
激励太快在思想或死亡。
然后,当我对他们,一个跳起来,盯着
与固定的眼睛,可怜的识别
举起绝望的手仿佛祝福。
谐音、一致和准确的押韵取决于元音。的使用头韵取决于辅音开头的词。坡的短篇小说的第一句话秋天的引领开始:“在整个沉闷的、黑暗和无声的一天。“辅音D是最突出的字母和声音。还可以使用辅音虽然最初的字母的单词不同。波比·雪莱这样做在节写在沮丧,那不勒斯附近:
城市的声音本身是柔软的像孤独的。在这条线的年代声音主导,因为C在城市是明显的年代。
文学的设备叫做拟声词意味着使用单词的声音表明他们的感觉。一个短语,如“忙碌的蜜蜂的嗡嗡声”不仅是头韵的,但也传达了蜜蜂发出的声音。坡的钟声是最成功的实验拟声词之一,和林赛在使用它吗刚果。
评测的一条线
音乐有声音,但它也有节奏。诗句也节奏除了音效创造的词。诗歌的节奏线时大声朗读很明显。如前所述,许多诗音节的基本组件,脚,,节。的重读音节在一线创造了节奏,节奏在一条线测量计。有些米的一个明确的长度;其他变量。
在一个页面上,诗句可能出现非常相似。大声朗读时,重读的音节表示不同米。单词是由音节,行诗歌也是如此。一组音节构成。脚的数量决定了测量的一条线。大多数诗歌遵循syllable-foot-line结构,虽然强调根据所使用的仪表的类型可能不同。Nonmetrical诗歌是覆盖在本小节的末尾。
重读音节行
了解术语的音节,英尺和米,是很有帮助的诗句。
对违反一次,亲爱的朋友们,再一次;从莎士比亚的两行吗亨利五世。宣称他们发现有十个音节组成五英尺每一行。因此被认为是每一行五音步,或5英尺,线。其他措施也有类似的名字:单音步诗行(1英尺),双韵脚(2英尺),三音步(3英尺),四(4英尺),六步格的诗(6英尺),七步格(7英尺),octometer(8英尺),和nonometer(9英尺)。
或关闭墙上有我们的英语死了。
在第一行前两个音节,重音落在。重读音节和非重读音节的诗意的脚非常喜欢摩尔斯电码的点和破折号。在扫描poetry-analyzing重读音节和非重读音节的节奏——通常由下列标志:
如果莎士比亚与重音符号行是转载,更容易听到重读音节和非重读音节的五音步线。
扬抑格旅行从长到短;柯勒律治已方便写每一行与米他是描述。因此第一和第五行的节奏,举例来说,是完全相反的。
长,在庄严的排序
慢扬扬格秸秆;强烈的脚!然而,生病了可以
曾经提出扬抑抑格双音节。
3月从短到长,抑扬格
飞跃和绑定迅速抑抑扬格群;
一个音节长,一个短在每一个方面,
Amphibrachys匆忙庄严的步幅;- - - - - - -
第一个和最后一个长,中间短,Amphimacer
打击他的蹄隆隆前行,就像一个骄傲的纯种的赛车。
英语诗歌中的四个主要的脚是抑扬格,扬抑格的,扬抑抑格的,抑抑扬格的。这四种类型的例子,重音符号,跟进。
抑扬格五音步,从亚历山大·蒲柏论人:
它是可能的,许多诗人,写一个整首诗在同一个表。这可能是作为诗人的共同变化音诗中的计替代抑扬格五音步抑扬格四音步的,或者使用不同类型的仪表完全避免单调的歌咏效果明显在朗费罗的生命的诗篇。
强重音米
在19世纪英国诗歌的传统米等作家的挑战霍普金斯在英格兰和沃尔特·惠特曼在美国。他们经常使用行计数测量的压力。因此英尺每条线的数量变得无关紧要。强重音行实际上是比音节重音米。这是古英语中使用的史诗贝奥武夫(约广告1000年)和威廉·朗兰的诗《农夫皮尔斯》(14世纪):
在夏季阳光温和
我有自己的服装好像我长成一只羊;
一个隐士的习惯,邪恶的作品,
我去世界上宽,等待奇迹。
当这些行是大声朗读,压力自然落在某些音节,有大约相同数量的压力在每一行。霍普金斯强重音计用于他的诗歌。以下线路春天:
没有什么像春天,所以美丽
当杂草,在车轮,拍摄长,可爱和郁郁葱葱的;
画眉的鸡蛋看起来小天低,画眉
通过与木材冲洗和扭动
耳朵,它罢工像闪电听他歌唱;
惠特曼,他的一个著名的南北战争诗,使用一个类似的应力模式:
从田野的父亲,这是我们的来信20 century-including诗人庞德,艾略特,奥登持续的强重音计他们的作品。
皮特,
和来前门的母亲,这是一个字母
从你亲爱的儿子。
其他的米
除了nonmetrical诗歌,下面讨论,大多数英语节依靠音节重音或强重音米。其他语言,因为单词重读或动词和名词的结局的差异,使用纯粹的音节米。尤其如此的法国、意大利和西班牙的诗句。在一些法国诗歌12-syllable线是主要的形式。必须指出法语单词本身没有重读音节。下面的节的17世纪的作家吉恩·拉辛包含12个音节:
O钢铁洪流,看到拉honte或者我descendue,可比ten-syllable英语线从14世纪意大利诗人的翻译彼特拉克读如下:
(你看到的羞辱我了)
漫长的爱,在我的思想难道港口,在这样的诗音节的数量是固定的;压力是可变的。
古典希腊语和拉丁语的诗写于hexameters-lines六英尺,通常在扬抑抑格。经典的模型可以适应德国诗歌比英语更容易因为德国语言仍有许多变形词(名词和动词结尾的变化)。在美国,朗费罗利用古典六步格的诗伊万杰琳:
Nonmetrical诗歌
文学风格在法国诗歌更自由,或自由诗体,开始于1880年代。许多以英语为母语的作者都受到它的影响,和自由诗体成为20世纪poets-including普遍卡尔桑德伯格,威廉·卡洛斯·威廉斯,玛丽安·摩尔,史蒂文斯。自由诗体没有定期测量的方案。它的节奏源自声音,单词,短语,和节。有些自由诗体是如此喜欢随便讲话,很难认识到诗歌。惠特曼的诗歌也以自由诗体,尽管他大部分的诗写在运动起来。下面的线从他有一个孩子出去:
有一个孩子每天出去,
,他第一个对象,这个对象,他成为
对象,成为他的一部分
一天或某一部分,
多年或伸展运动周期。
沙堡主的自由诗体,如的开场白我是人,追杀:
我是人民——涌向追随者——质量。沙堡,而不是使用正常节,通常把台词段落。你偶尔会发现一整段的沙堡的诗由一个很长的线。
你知道吗,世界上的所有伟大的作品
是通过我吗?
我是工人,发明者的制造商
世界粮食和衣服。
灵活的和僵化的模式
诗歌,因为它是如此广泛的文献,开发了多种形式和模式。这些允许的灵活性,而另一些则很严格。有一些诗歌和部分诗歌,例如,很明确的长度。在某些语言精确长度必须遵循的规则,如日本三行俳句诗。其他类型可以是任意长度。有特定类型的节。
设置模式
英语诗歌中的所有设置模式的十四行诗是最著名的。它由14的抑扬格五音步,押韵通常以两种方式之一。理查德·沃森镀金工人组成一首十四行诗十四行诗的特点:
十四行诗是什么?这珍珠壳
遥远的低语喃喃的声音大海;
一个珍贵的珠宝,雕刻最奇怪的是;
这是一个小图片,画好。
十四行诗是什么?这下降的眼泪
从一个伟大的诗人隐藏的狂喜;
一把双刃剑,一个明星,song-ah我!
有时heavy-tolling葬礼贝尔。
这是震撼与但丁的火焰的气息;
庄严的机关在什么上面弥尔顿
和莎士比亚的影子落的透明玻璃;
海这is-beware ventureth谁!
像一个峡湾窄地板铺设
大洋中深陡峭的山壁。
这样的诗被称为意大利,或彼特拉克的十四行诗在14世纪文艺复兴时期的人文主义者彼特拉克。它有一个各自含蕴节6行结论紧随其后。十四行诗的另一种类型是英语,或莎士比亚的十四行诗。它包括三小节,称为四行诗,和一个两行诗节,或对联。十四行诗的前八行被称为八度,过去六个六行诗节。
其他的诗歌形式叙事曲,维拉内拉诗,十行诗和rubai-also按照非常严格的模式。rubai或robaʾ我在波斯,有趣的是,它是一个波斯形式改编的四行诗英语(看到伊斯兰教文学,“波斯的影响”)。最著名的例子是那些翻译成奥玛开阳的鲁拜集通过爱德华•菲茨杰拉德。这些诗歌不同于其他四行诗,每个都有自己的主题。这些都是在更好的认识:
世俗的希望男性设置他们的心
把Ashes-or繁荣;不久,
像雪在沙漠的尘土飞扬的脸,
照明一个小时或两个不见了。
移动手指写道,文书,
移动;和你所有的虔诚和智慧
应当吸引回取消半线,
和你所有的泪水洗出一个词。
这倒碗里他们叫天空,
在那下面爬行关我们生活和死亡,
不是你的手它对于有用。
你和我一样虚弱地移动。
在日本,三行俳句诗和短歌是固定长度的类型的诗歌。另一个英语类型利默里克,一个独立的五行节。打油诗是诗歌的第一、第二和第五行有一个押韵的模式,而第三和第四行。第一组打油诗英文发表在1820左右。他们推广的爱德华。李尔在他的书的废话(1846),和其他作者也曾尝试过表单。
最短的节是对联,两行押韵的诗。有几个品种的对联。在英语诗歌英雄偶句诗两个押韵的抑扬格五音步。亚历山大·蒲柏18世纪的精湛的技术人员,主要在英雄双韵体写道:
一知半解是危险的事。对联不需要单独作为一节。与其他对联,它可能不再节。
喝深,或味道不是诗才的泉源。
三个一组,顾名思义,是一个三行诗。一个四行诗有四行,可能由两个对联。
另一个明确的诗歌类型是斯宾塞诗体,命名埃德蒙斯宾塞》的作者《仙后》中的。这种形式通常是用来告诉一个故事。每个单独的一节包含八的抑扬格五音步抑扬格六步格的一条线。六步格的行被称为一个同上。下面的例子从拜伦斯宾塞诗体的:
滚,你深和深蓝色Ocean-roll !
一万车队扫你白费;
是人与大地的痕迹毁掉他控制
与岸边停;——水平原-
残骸都是你的事,也没有保持
一个影子的男人的蹂躏,拯救自己,
当一会儿,像一滴雨,
他沉入你的深度与冒泡呻吟,
没有坟墓,unknell, uncoffin,和未知!
不确定长度
最长的诗不定长度史诗如古代美索不达米亚吉尔伽美什史诗,荷马的《伊利亚特》,维吉尔的埃涅阿斯记。世界最长的史诗是印度教《摩诃婆罗多》,或者Bharata王朝的伟大史诗。它由近100000对联(看到印度文学)。史诗中包含它的Bhagavadgita或者耶和华的歌。另一个伟大的印度史诗罗摩衍那只有24000的shorter-consisting对联。在美国文学史诗长度是工作方法斯蒂芬·文森特驱魔师的约翰。布朗的身体,关于美国内战叙事诗。
无韵诗不押韵的诗歌的抑扬格五音步格诗一种借给作品本身的更大或更短的长度随着环境的需求。的大部分莎士比亚的戏剧是用无韵诗,写的是约翰·弥尔顿的《失乐园》。虽然比史诗更短,英语常微分方程长度不定,他们被安排在节的形式。节十行,通常有一个押韵的模式。第二节约翰济慈的歌唱在懒惰是一个例子:
阴影是如何,我知道你们不喜欢?
你们怎么来的低沉的在如此安静的面膜吗?
这是一个沉默deep-disguised阴谋
偷走,离开一个任务
我空闲的日子吗?成熟是昏昏欲睡小时;
summer-indolence的幸福的云
使麻木我的眼睛;我的脉搏变得越来越少;
没有刺,痛苦和快乐的花环不花。
啊,为什么你们不融化,离开我的感觉
Unhaunted相当but-nothingness ?
类型的诗歌
作为文学,诗歌可以把许多由使用告诉长故事作者提出一些小的洞察力。诗歌的使用导致了不同的文学类型的发展。其中有叙事、戏剧和歌词。
叙事诗歌,像小说,讲述了一个故事。叙事作品中最著名的希腊史诗《伊利亚特》和奥德赛。《圣经》的书的工作也是一个故事。匿名罗兰之歌是一个中世纪的叙述。后来类型的例子沃尔特·斯科特爵士的湖上夫人朗费罗的迈尔斯·斯坦迪什的求爱,驱魔师约翰。布朗的身体。较短的叙事诗包括罗伯特·布朗宁的哈梅林的花衣魔笛手和罗伯特·弗罗斯特的雇工人的死亡。
戏剧性的诗歌是几乎一样古老的叙述形式。希腊剧作家埃斯库罗斯,索福克勒斯,欧里庇得斯杰出的悲剧作家的作品从未被超越。阿里斯托芬是喜剧戏剧的伟大的作家。在英语中,莎士比亚被认为是最杰出的剧作家。等后来的诗人约翰•德莱顿,波比·雪莱,罗伯特·布朗宁写诗。在20世纪克里斯托弗•弗莱,艾略特,奥登诗戏剧。艾略特的在大教堂被谋杀一直频繁上演,和他鸡尾酒会也出现在百老汇。奥登写道暂时,称为圣诞清唱剧。弗莱最值得玩的就是夫人是不会燃烧的。
抒情的诗是这样命名是因为他们最初是为了被设置为音乐伴随着乐器叫做七弦琴。抒情诗歌,英语中最常见的类型,短于叙事和戏剧性的作品。他们表达诗人的思想或感情在一个主题。的十四行诗是最好的形式的抒情诗,一个字段中,莎士比亚是一个专家。其他伟大的抒情作家是彼特拉克,弥尔顿,埃德蒙·斯宾塞。18、19世纪的诗人擅长这种类型威廉·布莱克,威廉。华兹华斯,约翰济慈,波比·雪莱,维克多。雨果,海因里希海涅。
在其他类型的抒情诗,两种形式脱颖而出:ode挽歌。常微分方程最初要或者高呼喜欢合唱唱颂歌集在希腊戏剧。常微分方程通常是写给一个人,或质量。例子包括华兹华斯的歌唱的责任济慈的Ode希腊式的骨灰盒,雪莱歌唱西风。
哀歌是写诗的人死亡或在内存中。托马斯•格雷的悼亡诗写在一个国家墓地以死亡为主题,也许是最著名的类型。同样是威廉·卡伦·布莱恩特的的见解。雪莱阿多尼斯济慈写在内存中,惠特曼的吗去年在天井紫丁香开花哀悼亚伯拉罕·林肯的死。包括一些20世纪的哀歌A.E.所的一个运动员早逝奥登的叶芝在内存中,迪伦·托马斯对他父亲的挽歌,不要温和地走进那个良夜。
起源和发展
威廉康格里夫他的奉献精神世界的方式(1700),“诗歌”的所有艺术的大姐,和父母。“康格里夫的评估是正确的。书面语言之前,这是口语。最早的宗教歌曲和咒语的诗歌形式。同样的故事是真实的告诉神的起源,地球和一个部落。诗诗更容易记住和复述是叙事散文。因此第一个伟大的书面文学主要是诗歌的形式,因为它源自一个更古老的传统。
理所当然,诗歌,像所有其他创造性的人类活动,激发了上帝的礼物。希伯来圣经的书被认为是灵感来自以色列的神。希腊人的九女神集体称为缪斯灵感的来源(看到神话中,“希腊神话”)。埃拉托是抒情和爱情诗歌的灵感;墨尔波墨启发悲剧、喜剧塔利亚和卡丽史诗或英雄诗歌。
诗一词来源于希腊动词poiein,意思是“制造”或“创建。“这意味着做一些创造性的事情。话说诗人和诗歌在大约14世纪来到英语用法。
幸存下来的书面证据,显然,诗歌最早是用于宗教和政治目的。维吉尔的埃涅阿斯记是一个突出的例子。它告诉罗马建国的故事。维吉尔的两个目标是尽可能灿烂的一幅画罗马的开端和预测未来城市的伟大皇帝奥古斯都下诗人的主要读者。
在维吉尔的时间,然而,诗歌已经成为部分脱离它的宗教和政治功能。它逐渐成为免费的开发作为一种娱乐形式。卡图鲁罗马诗人维吉尔住前一代,是一个抒情诗人把他的许多诗所爱的女人。雏鸟的由强大的和幽默的讽刺诗罗马社会。
在中世纪,基督教统治欧洲,诗歌主要宗教的利益。和文艺复兴时期人文主义的出现在意大利,诗歌又分离自己从一个狭窄的使用。它的主题变得多种多样,成为世界和诗人的思想将许可证。
在世纪的大部分诗歌的存在,它已经直接向公众。这是尤其如此的希腊戏剧和喜剧。还是真正的莎士比亚的作品和其他作家伊丽莎白时期的。诗歌是为了有一个公共的影响,影响事件和改变人们的思想。自18世纪末,几乎没有诗歌的社会影响。它已成为重要的孤独的读者,而不是整个社会。这也许是巧合诗歌作为一个政治影响力的衰落始于小说的兴起。
更广泛的受众的损失并不意味着失去质量诗人在诗歌或不愿进行敏感问题。马修·阿诺德感慨在19世纪中叶在他丧失了信心多佛海滩。拉迪亚德·吉卜林提出了一个具有讽刺意味的英美帝国主义的看法白人的负担(1899):
白人的负担
你们发出的最佳品种
去,绑定你的儿子流放
为你的俘虏的需要;
等,在重利用,
在民间和野生-飘动
你new-caught阴沉的人民,
一半魔鬼,一半的孩子。
第一次世界大战的悲剧,威尔弗雷德·欧文和等有前途的作家鲁珀特•布鲁克经常被杀,带来的痛苦的诗歌。这些诗忍受成为所有这样的暴力抗议。在国歌注定青年欧文查询:
这些死牛passing-bells什么?布鲁克似乎预测自己的命运这名士兵:
只有巨大的愤怒的枪。
如果我死了,我认为只有这样,几乎20年通过了奥登还没来得及思考下一个灾难的开始1939年9月1日——第二次世界大战德国入侵波兰和出发日期:
有外交领域的某个角落
这是永远的英格兰。
死亡的内衣的气味
冒犯了九月的夜晚。
虽然诗歌可能成为私人的文学阅读和选择性的口味在20世纪之前,它从未缺乏一个读者。在英语国家的信贷获取和保持读者是由于出现在1912年10月的第一个问题诗:一本杂志的诗句。该杂志被威廉斯建立和编辑哈丽雅特·梦露。
因为杂志的出现恰逢文化发酵称为芝加哥文艺复兴,这是有助于促进Carl Sandburg等新诗人的作品,埃德加·李大师林赛,舍伍德。安德森。庞德担任驻外记者。诗歌呈现给读者的所有新的风格和形式的现代诗,包括意象派、自由诗体,印象主义。
j·阿尔弗雷德·普鲁弗洛克的情歌由当时未知的诗人艾略特在1915年印刷的杂志。实验作品Marianne Moore,华莱士·史蒂文斯劳伦斯威廉•卡洛斯•威廉姆斯和其他杂志的页面。小杂志经历了两次世界大战并最终成为出版的国际声誉。到2002年,诗歌有一个循环达到在美国所有50个州,以及45世界其他国家。
更多的阅读
文献关于诗歌是巨大的。也有无数个人作者的作品的集合和集合在每一个语言。这个选择是用英语介绍诗歌的研究。
艾布拉姆斯M.H.和其他人,eds。英国文学的诺顿选集,2波动率。(诺顿,1979)。奥登,诗人艾德。牛津书的光的诗句(牛津,1979)。博尔顿,马乔里。解剖学的诗歌,启。(梅图恩出版社,1983年版)。大厅,唐纳德。牛津美国儿童诗歌的书(牛津,1985)。马修森,准备出发《牛津美国诗歌的书(牛津,1950)。Perlutsky,杰克,艾德。诗歌的兰登书屋的书对孩子们(随机的,1983)。Rukeyser,穆里尔。诗意的生活(巴黎,1996)。Stallworthy,乔恩。战争的牛津书诗(牛津,1984)。威廉姆斯,米勒。诗歌的模式(洛杉矶。州立大学出版社,1986)。
