19日访问罗马的历史建筑

这个白色陵墓建于公元前1世纪在罗马共和国的最后几年,第一眼看上去不协调。墓的锥体形式反映“克利奥帕特拉时尚”横扫征服埃及后的帝国首都仅仅几年前,公元前30年。胜利的纪念碑和丧葬实践强省非常时尚。这样一个事实:一个公民能够建立一个个人的坟墓的法老说,古罗马的财富。

已经被认为是古代最重要的纪念碑早在1400年代,这个罗马金字塔墓室里面一旦用充满活力的壁画装饰面板的女性人物。发现在1660年的发掘,它被发现包含斯奇的灰烬,法官,论坛,epulonum(成员septemvirate罗马的一个四大宗教组织)。materials-brick-faced混凝土的强度与白色大理石石板覆盖在石灰华基金会还可能真正公司建设,建在一个更尖锐的角比埃及同行。铭文东部和西部的脸上记录死者的名字和头衔以及有关建设的情况。建立在不到一年的时间和完整的这一天,奇斯的葬礼的纪念碑被证明远比他的成就更为持久而活着。(安娜Amari-Parker)

最令人印象深刻的纪念碑之一幸存的罗马帝国,罗马斗兽场是世界上最大的罗马露天剧场。其椭圆形式涵盖了617英尺(188米)的表面512英尺(156米)在其主要的轴。这是建造的弗拉皇帝网站上之前被一个私人湖毗邻的豪华palace-villa尼禄。这是专用的公元80年。完全穿着石灰华块,它填补了节点位置的十字路口帝国论坛和神圣的。

罗马圆形大剧场被的主要场所角斗和进行venations-wild野兽喜爱追寻和它可以容纳大约70000人。入口和出口的建筑设计的影响:76年的和编号开口vomitoria在底层表面与楼梯斜坡直接让观众座位的不同级别157英尺高(48米)。外立面是安排在四个层面上,提出了规范古典订单的安排;前三个层次是由拱廊陷害的躲避多利安式底层,通过离子和花花公子,并终止与阁楼故事的平面复合壁柱。这个最高的阁楼故事包含的括弧元素最初支持桅杆大天幕延伸像帆提供树荫。剧场是一个帝国的核心组件的政策“面包和马戏团,”诗人羽毛未丰的描述,旨在控制罗马的公民。但建筑一直比建造它的帝国及其建设的原因。作为一座城堡在中世纪的鸡蛋花家庭,石灰华纪念碑运作几乎随着城市采石场,和许多文艺复兴时期的建筑使用的材料建造的。(Fabrizio Nevola)

是所有的神的庙宇亚基帕火,万神殿受损在公元80年,被皇帝恢复图密善和图拉真。在118 - 25哈德良把它变成了一个经典的研究空间,秩序,构图和光线。并非巧合的穹顶高度和直径的圆形大厅适合一个完美的球体。

万神殿的圆形构成,旨在反映天空和太阳,偏离了希腊和罗马的建筑,早些时候矩形附件作为寺庙。提高一个圆形拱顶在广场基地通过插入隐藏的墙,砖拱作为支持。更小的金库和墙壁变得越来越薄,减少向下推力圆顶的体重将机械应力的基础。这个罗马的荣耀所剩下的幸存下来的混凝土圆顶完好无损,使它的保存最完好的建筑。它激发了米开朗基罗设计的圣彼得大教堂的圆顶,几个世纪以来它已被证明多功能,作为一个帝国接待区法院的法律,和意大利皇室陵墓和艺术家。它自609年以来一直作为一个教堂。

建立唯一的光源是眼睛,或“大眼睛”圆顶天花板,和中午阳光进入和集发红这个非凡的空间与抛光大理石内部和方格几何学。内部有一个倾斜的地面雨水进入流走。(安娜Amari-Parker)

Hadrianeum-the圆形建筑设计和委托皇帝哈德良在130年他的个人陵墓是完成安东尼庇护哈德良死后一年。临近的桥,脑桥Aelius,皇帝的另一个项目,始于136年。在270 - 75年,蛹的将墓在内城的坚固城墙承载他的名字。在公元6世纪,卡斯特尔天使不再作为坟墓,成为教皇的堡垒。在13世纪,教皇尼古拉三世联系当前结构的梵蒂冈城passetto或走廊,沿墙包围。这个“秘密”紧急疏散路线保存几个围攻宗教的生活。

从建筑的屋顶露台俯瞰环绕全景是一个巨大的大天使麦克的18世纪的雕像。它取代了早期雕像纪念教皇格里高利的伟大的愿景盘旋天使拔出他的剑在城墙标志着瘟疫流行的结束在6世纪。停尸房室螺旋形坡道导致帝国的核心纪念碑,而广泛的楼梯打开到大型露天庭院和公寓的楼上。游客之间的鲜明对比一点思想准备都没有黑暗、潮湿的较低水平的细胞和通风良好的细化上房间和画廊。正义的大厅,大厅阿波罗,尤利乌斯二世的凉廊,财政部、克莱门特七世的公寓,和萨拉Paolina与它错视画壁画尤其引人注目。卡斯特尔天使罗马的增长和发展方面起了关键作用作为西方文明的一个焦点,尽职尽责地保护其生活和死在战争与和平的时期。(安娜Amari-Parker)

罗马拱门的康斯坦丁纪念的胜利康斯坦丁我,过去的异教罗马的皇帝,在他在战胜马克森提乌斯Milvian桥的战斗在312年。它位于腭希尔和罗马圆形大剧场,沿着通过Triumphalis被胜利的军队。凯旋拱门被树立为永久纪念纪念碑和视为政治权力的物理表现,实践之后,其他人古往今来,比如法国皇帝拿破仑一世的巴黎的凯旋门du旋转木马。

拱尤为显著的几何比例。下部的大理石构建块,顶部是砖砌的铆接与大理石。高65英尺(20米)拱宽82英尺(25米),23英尺(7米)深。它包含了三个拱门;中央拱门是39英尺(12米)高,和两侧拱门23英尺(7米)高。每个立面都有四列的黄色Numidean大理石在科林斯的秩序;一个罗马时代以来所取代。能主要拱门上面描述的胜利,和这些小拱门上面显示河的神。上面的拱门躺两个徽章直径8英尺(2.4米),描绘狩猎场景,并在顶层是长方形的浅浮雕和雕塑。

许多雕塑是来自早期的纪念碑。例如,浅浮雕的北部和南部的脸拱一次显示,皇帝马可·奥里利乌斯的生活事件但改建,奥里利乌斯的特点是像康斯坦丁的i (Carol王)

圣Costanza建造陵墓,或martyria皇帝的女儿康斯坦丁康斯坦莎(Costanza),他于354年去世。作为罗马mausolea普遍的情况,虽然比平常更大的规模,这是一个中央计划的圆形建筑,原本在它的中心,在穹顶之下,康斯坦莎和她的妹妹的斑岩的坟墓,海伦娜(后来迁到梵蒂冈博物馆)。

博物馆与教堂的中殿的桑特'Agnese,康斯坦莎有一个特别的忠诚。的圆形设计建筑室内尤为明显,两个同心圆的24配对,独立、花岗岩列,以复合门窗的首都从隧道单独的中央空间动态。体积超过中央是一个大型的肋穹顶直径74英尺(22.5米),使用类似的技术来构建的万神殿。很可能设计灵感martyria在耶路撒冷圣墓,委托君士坦丁和他的母亲,海伦娜。

圣Costanza与马赛克装饰丰富,从基督教的一些最早的时代生存下去,尽管很多已经遗失在过去的几个世纪里,只有少数的新约场景生存。然而,精美的装饰面板和动态帧,显示交织十字架,树叶,和几何模式,以及葡萄丘比特最引人注目的。陵墓是神圣的教堂于1254年由教皇亚历山大和今天仍在使用。(Fabrizio Nevola)

这个martyrium,或避难所献给烈士,谎言隐藏在修道院的圣皮特Montorio,该网站的圣彼得在十字架上牺牲的Gianicolo-one七山的罗马。王费迪南德二世和王后伊莎贝拉一世西班牙拥有土地和有序的建设复杂的承诺在1480年实现了出生后他们的第一个孩子。这是在1504年完成。

仿照在Tivoli灶神星的殿,双缸的比例,两层楼高的纪念碑是为了多利克柱式规范与环绕16-pillar柱廊,马塞勒斯的柱上楣构模仿剧院,栏杆,半球形圆顶与利基刻在墙上。

Donato布拉曼特在罗马的第一个建筑是宏伟雕塑之一。他强调卷和命令的形式、比例、照明、空间安排和组合在圣所的设计很明显。他最初的计划集中教堂内循环有柱廊的修道院从来没有意识到,但他理解古代建筑的原则,选择重塑它的古典形态。他构思空间不仅仅作为真空,但积极的,几乎是有形的存在。布拉曼特介绍了文艺复兴盛期,罗马风格的建筑,融合古典时代的理想与基督教的灵感。他的方法证明了仪器在矫揉造作的引导。(安娜Amari-Parker)

这两层别墅的台伯河建成阿戈斯蒂诺•千教皇的银行家、艺术赞助人和欧洲首富。大厦,建成于1511年,经历了一段时间的下降之前被红衣主教抢购一空亚历桑德罗·法尔所以它的名字1577岁的连接到宫殿法通过一座桥的对面。

16世纪早期典型的古典建筑,别墅的平衡和和谐的u型计划由一个花园正面和两个侧面的翅膀将从中央嵌块与凉廊拱廊。上的壁画前早已消逝,但有赤褐色的楣加冕的第二个故事,细长的壁柱打断的平面外立面。

一楼大厅入口处引导游客丰富的壁画di中的Psiche(心灵的凉廊)广场,看起来在正式的花园。的萨拉delle Prospettive(的观点)楼上使用错视画技术创造的幻觉望到16世纪的观点通过大理石罗马柱廊。符合文艺复兴时期理想,所有的这些惊人的壁画提供评论千的享乐主义的生活方式,他的兴趣在异教和古典的世界,和他的欲望与古罗马的贵族。(安娜Amari-Parker)

红衣主教的别墅Madama建于朱里奥·德·美第奇的侄子教皇利奥十世,和他自己后来教皇克莱门特七世。别墅,完成于1525年,罗马站在北墙外,斜坡上的蒙特马里奥,在梵蒂冈城和选区的观点。地位使其成为理想的避暑胜地热的城市,它是足够接近罗马作为豪华住宿的客人。

拉斐尔被选为设计别墅;这个时候他是罗马的艺术生命的领军人物和罗马废墟的鉴赏家。他建了一座别墅充满了古典的引用。沿着山坡上伸出,别墅有一个圆形剧场从山坡上,雕刻,或水花园罗马式建筑由水泉,美联储从山坡上引导。只有部分完成后,形成的圆形庭院设计的核心,和竞技场剧院在肢体的建筑计划。这些宏大的形式模仿普林尼的著作中所描述的例子,在当时的挖掘等网站在Tivoli的哈德良别墅。

外部装饰被准确地再现乡村中的列的多利安式和离子订单和创新文学和考古引用之间的平衡。介绍的内部技术从尼禄的黄金房子的废墟。其原始的白色灰泥浅浮雕,生动的装饰壁画grottesque保险箱,神话的设计结合重建罗马宫别墅的设置适合教会精英。(Fabrizio Nevola)

朱庇特神殿的山(的尴尬的状态Campidoglio)后访问罗马皇帝查理五世1536年,教皇保罗三世命令米开朗基罗起草一个戏剧性的改造计划。该计划涉及梯形广场和改造现有的buildings-Palazzo一些Conservatori和宫殿Senatorio。米开朗基罗的节省空间的设计包括铺平模式与交错12角星标志着罗马的中心,和一个新的建筑宫殿Nuovo-that主题链接其他两个结构。工作在1563年开始在这个建筑,米开朗基罗的死的前一年。这是在1568年完成。

表面的平面度巨大的科林斯式壁柱打断了链接的上部和下部的故事和较小的离子柱框架的两侧从事和二楼窗户。栏杆与雕像点缀直柱上楣构,平屋顶突出列的向上拉。宫殿一些Conservatori和宫殿诺沃构成了朱庇特神殿的博物馆,世界上现存的最古老的公共集合,开始于1471年由教皇西克斯图斯四世。米开朗基罗有效转移的方向罗马市中心的west-away从罗马论坛向梵蒂冈。广场的布局的侧翼帕拉齐是第一个城市的实例“轴心”的崇拜头的描摹——所以后来意大利和法国园林设计的影响。(安娜Amari-Parker)

献给耶稣的圣洁的名字,这个教堂是由伊格内修斯的洛约拉1551年,耶稣会的创始人。耶稣的社会获得了圣玛丽亚德拉道路,罗马的第一个耶稣会教堂,房子一个15世纪麦当娜的形象,但它然后决定建立一个更大的母亲教会,这是在1585年完成。

清醒的滚动大理石立面,返工的古典元素,是最早的反宗教改革架构的例子,虽然教会的特性提供了一个模型,随后的耶稣会教堂全世界,尤其是在美国。平面布置图是拉丁十字相交的婚礼几乎可忽略的。扩展的中殿庆祝的荣耀高坛,从四面八方可见。衬边是12教堂,六两侧。走过这些互连圣地成为属灵的经历高潮的荣耀圣伊格内修斯的坟墓,青金石的巴洛克式的爆炸,雪花石膏,次珍贵的石头,彩色大理石,镀金青铜,镀银。

Il Gesu教会代表了建筑和艺术顶峰的耶稣会士的反宗教改革的希望。拱点漆,圆顶,天花板Il Baciccia荣耀神,圣礼,和耶稣会秩序本身。支持礼拜仪式的需要在艺术虚荣,Il Gesu教会是说教的建筑专门设计了神的道。(安娜Amari-Parker)

圣卡洛教堂角落的设计阿莱Quattro Fontane,也被称为圣Carlino是建筑师弗朗西斯科·Borromini的首次个人佣金。他的挑战是巨大的宝石比例适合狭窄的建筑工地。

位于Quattro Fontane路口与一个喷泉在每个角落里,教堂有一个倾斜的海王星(阿诺河的化身)纳入其侧壁。靠近教堂,海湾的凹凸节奏立面,蜿蜒的柱上楣构,和高大的科林斯式列添加运动。上面的故事,切割台口和椭圆形图案由非对称天使,看起来更重,是由建筑师的侄子。

Borromini捏纵向椭圆形设计了巴洛克式的规范使用和联锁椭圆和圆相交,以适应高圆顶。逐渐减少的大小、几何金库的圆顶欺骗眼睛看到的假象额外的高度,和隐藏的窗口让它看起来好像悬浮在半空中。

教会的流动设计,于1641年完工,模糊了建筑和艺术之间的界限的墙壁编织在一起,一个令人眼花缭乱的组合的形状,也反映在圆顶的方格图案复杂的十字架,椭圆形,六边形。(安娜Amari-Parker)

以前的教堂宫殿德拉Sapienza(的知识),从街上这紧凑的宝石是不可见的。条目的院子前罗马大学的座位。形似和粗笨大卫之星的异想天开的尖塔,对教会的圣伊真主安拉Sapienza可以欣赏只是表面上。

吉安洛伦佐贝尔尼尼,弗朗西斯科·Borromini主要竞争对手的建筑师,推荐他的同事在1632年的工作。这是在1660年完成。由于缺乏空间和一个厌恶使用平面,Borromini巧妙地将凸宫殿内的教堂的正面凹庭院,以挑战的角度通过可视化地扩张和收缩空间,必要的。建筑的圆形穹顶建筑新奇的终止时间:一个戏剧性的螺旋灯在巴别塔塔尖建模。

教堂的墙壁是一个复杂的节奏令人眼花缭乱的理性主义的几何结合巴洛克过度的缤纷为形状。中殿的集中计划交替凹凸表面的令人目眩的效果。

Borromini建筑革命的时间和抵制16世纪的拟人化的痴迷,有利于设计基于几何配置。没有他的视力比在地面设计,更加突出,一个圆叠加在两个相交的三角形形成一个六芒星的大卫,创建一个六角形阵列的教堂和祭坛。圣伊真主安拉Sapienza表示大幅偏离理性的古代和文艺复兴时期的作品。(安娜Amari-Parker)

教皇亚历山大七世在规划和建筑留下了不可磨灭的印记的罗马,严重枯竭教皇的金库。幸运的是他有一个了不起的团队,建筑师、雕塑家和画家,最杰出的人吉安洛伦佐贝尔尼尼。首先贝尔尼尼是一位雕刻家,桑特的安德里亚·艾尔复兴运动,是他第一次完整的教会。

也许令人惊讶的是建筑师与巴洛克风格,贝尔尼尼的外观非常正统。尽管他们偶尔的曲线,他们很少打破规则由古典建筑师维特鲁威。外,教会也不例外,但是,部分原因是宽而浅的网站,教会是非常原始。计划是椭圆形,短轴导致坛。圆顶,中央空间两侧八教堂:四个椭圆形和四个广场。教堂在阴影而高坛点燃隐藏窗口,石膏,卓越突出,绘画和雕塑装饰。

教会的杰作,它于1661年完工,是椭圆形的圆顶覆盖中殿。逐渐减少肋骨和递减六角沉箱在白色和金色的眼睛向上,而在大窗户倾斜的年轻人在卡拉拉大理石交谈活泼的态度。在更小的窗口,丘比特(数据的男性婴儿)摇摆从沉重的花环挂在窗户的水果在穹顶,迷人的效果,亵渎,高度的戏剧。(查尔斯·后)

吉安洛伦佐贝尔尼尼的设计面临的广场新建的罗马圣彼得教堂是无与伦比的规模,和这是一个表达的巴洛克时代的罗马天主教会胜利的。受教皇亚历山大七世,广场建立了梵蒂冈的中世纪的结构秩序,完成仪式获得巨大的教堂开始,教皇尤利乌斯二世在1506年。

贝尔尼尼的项目,于1667年完工,它创建一个古典圈地,轴向对齐到教堂。建筑师的图纸显示,椭圆形柱廊代表教会的伸出手臂,收集忠实的在一起。贝尔尼尼已经将一个古老的埃及方尖碑,可以追溯到公元前1200年,被带到罗马皇帝卡里古拉在37。搬到其位置在1586年圣彼得面前。贝尔尼尼的方尖碑的中心,一个巨大的椭圆形。从方尖碑,辐射线是镌刻在人行道上,标志着轴向广场的计划。

柱廊是三列深,但是在几何源所有列对齐,允许一个视图的广场,否则封闭的窗帘的列。第三个“手臂”原本计划在屏幕前面的广场,为了创建一个更具戏剧性的影响到达这座城市的广场。的巨大规模和广度的设计强调了教堂的大小作为设计的重点。站在巨大的石灰华列圣徒的雕像强化盛况的感觉和显示基督教界的中心。(Fabrizio Nevola)

邮件办公室的建筑样式可能不会立刻是显而易见的反独裁主义者的姿态。但罗马Ufficio也在通过Marmorata是由意大利建筑师设计Adalberto利比里亚,谁是一个领先的意大利理性主义建筑师的1930年代和40年代。利比里亚发挥了先锋作用意大利现代主义建筑的发展,他帮助率领意大利理性主义运动从贝尼托·墨索里尼的影子。意大利理性主义运动的一部分建筑和家具和图形design-away从反民主的独裁统治。它试图转变建筑远离占主导地位的新古典主义和法西斯偏爱Neo-Baroque信仰复兴运动。意大利当时从现代主义抓住其他地方越来越孤立,和理性主义者试图创新在国际风格,采用简单的几何形式,精致的线条,和新油毡和钢铁等工业原料。

利比里亚赢得竞争设计建筑,他根据严格的几何比例和使用简单的构造,长方体形状。这是在1934年完成。从前面时,对称的,白色,混凝土、u型建筑分为三个部分,并访问是一个仅有初步通过,扇形的楼梯。两排小广场窗口中可以看到建筑的中央机构,衬其内部走廊。房屋结构三层办公室,邮件的公众在一楼大厅。大厅是由不同颜色的玻璃球和支持铝支柱。矩形窗口的横向两侧建筑的办公室内。结束时,每一方部分,墙壁由一个大型混凝土面板中包含的斜纬的windows。(Carol王)

中层意大利现代主义虽然Annibale Vitellozzi,正式的设计师高超的体育场,如此少的建筑和工程的建筑,它只能被视为工作的工程师和承包商,Pier Luigi神经。神经的天才设计的大金库被允许自由发展,因为他跑自己的建筑公司:他将失去如果他的实验失败了,因此他的勇气和想象力是他唯一的限制。到1950年代,他是世界上最好的工程师之一,和一个最便宜的,最快的,最优雅的跨越一个大空间。

这个体育场,小的两个由神经1960年罗马奥运会,5000席。神经相信美丽并非来自装饰效果,但在这个建筑结构一致性证明了完美。金库是直径194英尺(59米),它被建造在混凝土倒薄钢筋钢丝网。底部是对角交叉覆盖肋骨,这不仅使一个美丽的模式当从内也给刚性薄薄的屋顶。所以光y形的圆顶,埋头列支持它似乎把它像guylines拘束防潮。以上每个Y,拱顶略有倾斜,像派皮的边缘,允许更多的自然光进入体育馆,并创建一个强大的、重复的模式。

现在,聪明的工程师能够拼凑出一个结构架构师选择几乎任何形状,去神经的一个伟大的项目比以往更多的是一种快乐。不能有更好的工程解决方案,也没有一个更有吸引力的体育场。(巴拿巴Calder)

这个项目是城市更新发展的一部分区域躺下部分之间的Parioli希尔和罗马的奥林匹克村前,需要融入周边地区和呈现为公共使用功能。伦佐皮亚诺与他的所有商标设计一个礼堂复杂:材料的敏感性,网站,和上下文加上掌握形式,形状,和空间。复杂的包括三个最先进的音乐halls-Sala圣塞西莉亚(2800个席位),萨拉Sinopoli(1200个席位),和萨拉Petrassi(750个席位)制造的一个露天圆形剧场,加上一个大厅,一个树木繁茂的公园,和一个考古博物馆。香港的商场在前面包含一个餐厅和商店。

每个音乐厅都有不同的尺寸和功能,但铅包屋顶和樱桃木格子内部保证一流的音响效果,特别是在萨拉圣塞西莉亚与唱诗班和大型乐团交响音乐会在哪里举行摇滚音乐会。萨拉的阶段,座位区Sinopoli可以调整,以满足给定的需求类型的性能,而大厅的地板和天花板Petrassi可以转移到创建与下降窗帘舞台歌剧或打开场景舞台戏剧作品,现代流派,屏幕投影。红蓝霓虹灯的安装增加梦幻感的连续门厅环绕着的复杂,这是在2002年完成。(安娜Amari-Parker)

庆祝基督的诞辰2000周年,罗马的罗马教区开了一家竞争六个天主教会邀请建筑师设计一个新的住宅区的Tor混乱关系证人的罗马。理查德。迈耶与他的鼓舞人心的设计赢得了委员会将教会和社区中心。闪闪发光的白色和围绕强循环和角形式,教会(2003年完成)坐在一个图标的后现代主义建筑在一个三角形的网站,1970年代公寓楼包围。三个相同半径的弯曲结构但不同高度是最引人注目的方面。象征性地他们暗指三位一体,而功能划分室内空间,与外两个弯曲的墙包围教堂和洗礼堂和最大的定义主要区域之一。之间的玻璃天窗墙上允许光涌入室内。的循环形式三个贝壳墙形成鲜明对比的是,对他们的屁股又高又窄墙和社区中心的角线。三个弯曲的墙是工程的壮举。白色,预制后张混凝土面板的墙壁位置使用定制机移动on rails。光滑的白色混凝土是photocatalytic-that,自洁,确保长寿的原始魅力。(塔Pickeral)