28岁的地方看到你的加州公路旅行

伯纳德Maybeck认为建筑经典风格的自助餐。哥特式、罗马式、亚洲、工艺品、Classicism-all有采样,解释和重新引入加州工匠。他相信纯materials-untreated红木带状疱疹,暴露的钢筋混凝土,原始木材trellises-was肆无忌惮的好奇心所平衡新材料、颜色、以未经测试的方式和模式相结合。但是他的当代弗兰克·劳埃德·赖特知道停止在繁荣打滑过度之前,Maybeck的教会在伯克利濒临崩溃的边缘和整体之间能够进行组合。Maybeck受到亚瑟页面布朗在他工作时Swedenborg新耶路撒冷教会(1895)在旧金山。布朗推出了一项关键特性发现Maybeck稍后的细致,将教会和家庭。教堂都有壁炉和homespun-style椅子。虽然布朗的设计核心,Maybeck将这些与一个重要但次要功能与这个教堂。木材和混凝土外观是冷静的颜色,但没有那么旺盛的节奏。视觉的日本寺庙和哥特式大教堂,多层次,低沉人字形屋顶宽屋檐,盖板,棚。Harlequin-patterned面板和有色钻石照亮和列之间的钢筋混凝土墙。模块化的窗户上面覆盖着哥特式釉面蜿蜒在东部和西部窗口。混凝土柱有“强奸犯”形象的首都。 This mix of classical order with imaginative elements is used to express the soul of the structure and enrich its meaning. This system of “speaking architecture” was taught at the École des Beaux Arts in Paris, where Maybeck studied. It personifies his interplay of the classical with the nonconformist. (Denna Jones)

山坡上好莱坞标志并不是唯一一个在洛杉矶著名的象征。1949年保罗·r·威廉姆斯被委托设计的比佛利山庄酒店的大部分地区。他工作包括全面驱动导致签名门廊条目的颜色和绿色柱上楣构块休息在一个狭窄的粉红色檐口由两个圆,粉红色列。他还详细说明了酒店的名字在自己的笔迹在立面上。威廉姆斯作为非裔美国人,这一切都在一个时代,歧视是公开的练习。”被称为“明星建筑师,他的客户包括弗兰克·辛纳屈和泰隆的力量。签名的地区现在的酒店被威廉姆斯和嫁给了原来的教会风格设计结构。融合现代的任务可能是一场灾难,但威廉姆斯的天才是创造一个独特的建筑风格:智慧的和法国的帝国由现代材料、布局和激进元素的相互作用。威廉姆斯重新设计大堂,新月派和修订Polo和喷泉咖啡店。他优雅的风格可以快速identified-round列,圆形扫楼梯弯曲与墙上,和希腊神庙细节等特性。酒店是一个戏剧的舞台布景师和客人正在上演的幻想。 (Denna Jones)

酒店del Coronado是历史最悠久、规模最大的之一all-wooden建筑在加州,并已部分圣地亚哥自1880年代以来的历史。它在1977年被定为国家历史地标作为典范的维多利亚式建筑风格的海滨胜地被允许自由活动成为一个城市本身。建豪华酒店,酒店del Coronado位于岛上的科罗纳多,接近圣地亚哥;这是北美太平洋沿岸最大的海滩度假胜地建成。酒店del Coronado是三个人的创造。1885年退休铁路执行官以利沙巴布科克,汉普顿的故事故事&克拉克钢琴公司,雅各Gruendike,第一国民银行的主席圣地亚哥共同买了Coronado和北岛为110000美元。以及印第安纳州商人约瑟夫Collett草炉火,英格勒哈特(Inglehart)和约翰,他们形成了Coronado海滩公司。他们任命加拿大建筑师詹姆斯里德设计海滩度假胜地完成缤纷的炮塔和分层的阳台。1887年开始建设,仅用了11个月完成,耗资100万美元。里德之后建立一个建筑实践和他的兄弟在旧金山梅里特。 The pair were responsible for many buildings erected after the destruction caused by the 1906 San Francisco earthquake, including the Fairmont Hotel (1906) and Call Office Building (1914). (Fiona Orsini)

坐在高位置其加州的山坡上,钻石农场高中骨折天空戏剧性的剪影。72英亩(29公顷)的网站,提供这样的令人印象深刻的观点充满了技术上的困难,它需要两年的分级后才可以开始施工。因为钻石酒吧是一个高风险区域地震,学校要求灵活设计一能坚持不稳定地质的位置和不断变化的生活繁忙的学校。有限的预算进一步影响形态形成建筑师汤姆·梅恩的最终结构。学校的基本计划简单得令人吃惊:在山顶是足球场,和底部是足球球和网球场。在建筑自身的原因,提出了在两个水平行“街”分裂。这就是计划的简单溶解成高度复杂的操作空间和表达概念想法与学校和学习。两排建筑分为小口袋的空间到教室除以主题,给政府和公共区域。行交互,就像孩子一样,两者之间有一段的运动。小,不同区域的空间结合在一起作为一个整体是有效和建筑有机,围绕的感觉。简单的钢框架和金属包层的建筑是具有成本效益的,允许梅恩的引人注目的形式发展学校的组件。视为一个整体,建筑呈现出雕塑的折叠,把大纲质量不同的屋顶,特别是反映了周围环境的山峰和下降。(塔Pickeral)

美国的根约50年前“教堂”,但这种现象在1980年代实现了最大的扩张,在很大程度上由于重建的成功加登格罗夫社区教堂的奥兰治县,为了称为“水晶大教堂,虽然教会不是主教的座位。教会是如此命名是因为它的建筑师,菲利普约翰逊约翰和他的搭档一起,三角旗,建立主要保护区周围的一个巨大的、星形架,上升到128英尺(39米)在顶峰,装满了10000多个窗格玻璃。镜像的窗格反射92%的激烈的加州阳光和装有通风条。这可以防止3000多名信徒在压制在一个超大的温室,而沉浸在扩散,有点空灵的气氛。约翰逊是一个冠军的使用玻璃自1949年设计自己的玻璃房子里,和他后来创建的,与他的导师密斯凡德罗施格兰建筑,原型在纽约摩天大楼的玻璃。然而,约翰逊的后期作品反映了对纯粹的现代主义和波普艺术,越来越同情之后,后现代主义。水晶大教堂演示了这种dichotomy-while现代主义在其使用的工业材料和几何平面利用空间,光,和体积显著,还公然的民粹主义,对许多人来说,雄心勃勃地媚俗。(理查德·贝尔)

Josh史怀哲的名为“纪念碑”,尽管这是一个国内居住,在外观,它更多的是铁板一块,也是建筑师的哲学的一个明确的声明。为各种建筑公司工作后,他建立了史怀哲BMI,他后来参与了大量的住宅和商业项目。他还设计家具、固定装置和配件。纪念碑由架构师作为自己和五个朋友的撤退,它坐落在约书亚树国家公园。这是一个奇怪的崎岖和贫瘠的美丽,高沙漠穿插着参差不齐的岩石,的丝兰植物,仙人掌,约书亚树。房子坐落在岩石,其坚硬的几何形式重申的无情的清晰度直接环境,和大胆的颜色反映沙漠生活的戏剧。史怀哲基础结构在一系列的连接块,每个包含特定的生活领域。代替传统的windows,不规则的孔通过外部壳穿孔允许光涌入室内。洞内创建几何图案和负担得起“快照”视图的土地和天空。内部一样简单形式外,其颜色稀释版本的外观。 The ideology of the building—that of interior and exterior spaces being continuations of each other, and of color and spatial form obliterating the need for historical precedent—is resonant. (Tamsin Pickeral)

六年从维也纳移民到美国后,理查德·纽佐尔洛弗尔的房子建造的,这是打造他的声誉。它也被称为健康的房子因为它的主人,菲利普·洛弗尔提倡预防医学的形式良好的饮食和锻炼。的Lebensreform运动,从欧洲到加州在20世纪早期Lovell和中性的影响。它促进了生活方式Lovell寻求和中性。这是第一个美国制造的钢架的房子。纽佐尔选择了钢铁的力量和优越的结构能力,也对这一事实被视为“更健康。“陡坡避免传统的现场建造,所以所有的组件都是预制的网站。框架是在部分竖立了40个小时。纽佐尔的传记作家说工作举行“十进制容忍”,以避免昂贵的变化。这表明,中性预期的关键尺寸变化控制的必要性。低变化意味着紧密配合,更少的缺陷,和更好的外观。创新在众议院比比皆是:带混凝土墙; expanded metal backed with insulation panels; and balconies suspended from the roof frame. The third-level entry terrace has outside sleeping porches. The lower-level gym extends to an outdoor pool, hung in a U-shaped concrete sling. Vast expanses of glass were introduced to deliver sun and vitamin D, and to ensure oneness with the landscape. (Denna Jones)

最著名的和有影响力的房子设计20世纪晚期,案例研究22号房子,对许多人来说,加州梦的化身。案例研究项目是由艺术与建筑杂志在1945年的目标促进廉价的设计,很容易聚集居住的家解决大战后的住房需求。编辑约翰Entenza表示,他希望将“领导众议院handcraftism到工业的束缚。”在1950年代末,Entenza走近圣Francisco-born建筑师皮埃尔•Koenig曾尝试接触钢架房子自从建立自己的同时仍然南加州大学的一名学生。完成后他第一次委员会Entenza(案例研究房子第21号),他立即开始工作的接班人。坐落在一个尴尬的山坡上经常被认为是“建造不能”koenig塑造一个l型,层楼的建筑,有开放式的房间,平屋顶甲板。结合一个暴露的钢框架对齐到情节维度与另一组在悬崖边缘的西南部,过剩的平板玻璃窗户俯瞰洛杉矶。Koenig的原则不仅仅是吸引眼球的设计,然而。他寻求简单真实的审美,批量生产的材料,他是一个终身的倡导者被动式太阳能供暖和节能房屋价值,今天比以往任何时候都更相关。(理查德·贝尔)

罗森的房子是几层楼,钢房屋设计的克雷格•埃尔伍德,实际上是另一个被达芙妮的房子。设计是第一批建筑师后吸收的理想密斯凡德罗。埃尔伍德说,“一旦我意识到他密斯的作品和研究设计,我的工作变得像密斯。“25岁期间,埃尔伍德与建筑公司Lamport,高于Salzman,正是在这里,他开发了一个全面了解建筑材料。他在1948年建立了自己的建筑公司,迅速实现广受好评的创新设计,是基于他急性建筑材料的技术性质的知识。罗森的房子,他把这些知识,在很多层面上,最明显的在他使用一个垂直钢柱支撑水平钢梁在两个方向。这种结构特征是房子的外部框架的一部分,显示为一个矩形的设计细节,嫁给结构和美学的影响。,基于9平方网格中心公开法庭,完全是现代的概念,但借鉴了古典馆的先例。的钢骨架结构与ceramic-faced房子被漆成白色,诺曼砖板和玻璃墙壁之间。室内,沿着·密斯·凡·德·罗线,埃尔伍德争取自由浮动的室内分隔器不属于任何外墙,一个功能复杂的必要性作为多人回家。罗森的房子是一个建筑,满足建筑师的艺术理想和目标,同时保持功能和实用的家庭。 (Tamsin Pickeral)

迪斯尼音乐厅的滚滚不锈钢形式占据一整块在洛杉矶市中心;他们的房子一个礼堂似乎不大可能。然而,这些弯曲、爆发和碰撞卷有一个视觉对“在清醒的盒子公司的洛杉矶不锈钢主要是缎完成;最初的凹,抛光处理问题引起了刺眼的阳光,这必须改变。礼堂本质上是一个矩形块内,在一个角度,伪装周围的金属卷。弗兰克·盖里创建广告牌建筑规模壮观的在他的整个职业生涯中,他在一个地方通过暴露钢铁电枢承认支持面板。尽管15年妊娠和惊人的成本,建筑是爱这两个城市和音乐家。在重大事件中,入口门可以完全收回了所以街上似乎流入门厅。的内部空间是慷慨的和复杂的,形式一样外向。木材“树木”掩盖了钢架和空调管道。屋顶灯都巧妙地放置,将日光,允许内部照明照亮夜晚的外在形式。礼堂遵循“葡萄园”布局,与观众坐在露台的阶段,它有一个帐篷似的天花板的道格拉斯冷杉。的标志建筑是很微妙:外部,刻字在不锈钢压花有不同等级的磨光;里面,墙上纪念捐赠者不锈钢字体设置成灰色的感受。(查尔斯·巴克利)

水晶大教堂学校在洛杉矶加登格罗夫是三纪念碑的现代主义和后现代主义建筑设计,由三个世界上最著名的建筑师。鼓舞人心的国际中心思维的可能性理查德。迈耶坐落在水晶大教堂,第一个全玻璃教堂,设计的菲利普•约翰逊1980年,希望的高塔,(1968)理查德·纽佐尔。三个建筑坐落在这么近的距离,它们之间的区域功能几乎是一个户外的房间。他们一起相互关连,审美上、精神上和功能上,同时保留个人角色和架构师的表情。迈耶的建筑是基于几个特定的概念,因此他的作品看起来整体。他的项目超越地理和位置,和他的理想和明确定义在每个建筑他创造灵感。他的方法是松散地基于Corbusian戒律其相互关系的线条和几何形式与颜色白色的持久的赞赏。纯洁的设计,结合必要的白度,给他们一个精神元素,存在于他的公众和国内的作品,它在这栋建筑尤为普遍。国际中心是一个壮观的四层楼的建筑覆盖皮肤的不锈钢和玻璃,有八个滑动玻璃入口门,导致40英尺(12米)心房。透明玻璃的广泛使用沐浴的闪亮的白色的室内光线,这是典型的被迈耶。迈耶的建筑的象征意义的“三位一体”的第三部分校园建筑不是失去,它赋予权力的角色功能和毫不费力的崇高精神。 (Tamsin Pickeral)

28日街公寓建筑是一个很好的例子的重用,适应,和扩展现有的建筑,尊重不仅其架构,而且其社会意义。最初的28日街YMCA(基督教青年会),西班牙殖民复兴建筑于1926年开业,为年轻的非裔美国人提供负担得起的住宿迁移到城市,不能住普通的酒店,因为种族歧视。新使用继续保障性住房的主题。56个单人房已成为24工作室公寓,还有一个额外的25个单位在一个新的翅膀。这些单位设计的混合用途:收入低的人,精神疾病,和那些无家可归的人。新添加浅足以cross-ventilated。它有一个穿孔金属板“面纱”面临的北立面现有建筑,让温暖的红橙色的墙壁。这个颜色也延伸到已创建的屋顶花园的屋顶上现有建筑的一部分。南方的正面有一个屏幕上的光伏电池板,建筑物阴影和产生能量。这是一个敏感的项目执行识别最初的结构和提高它的重要性。 While in some senses it is a modest project, it shows just how profound a contribution an architect can make by really understanding both a building and the area in which it is located. (Ruth Slavid)

巴特王子也许是最伟大的当代指数有机或响应的方法。他的工作比较的安东尼奥高迪,路易斯·沙利文,弗兰克·劳埃德·赖特。王子的作品表现了美国西南部的沙漠景观的影响。亚利桑那州立大学建筑学院毕业后,王子和布鲁斯·高夫前门生在有机学校赖特和一位著名的建筑师。工作间歇高夫高夫的生活在过去的十年中,开发自己的实践中,王子和1980年代他制定一个风格独特的自己。设计为一个假期和周末撤退,最终成为一个永久的家,高住宅是王子的“内部”的方法。王子让建筑的形式发展的综合环境的背景下,客户的个性、需求,预算,自己的创造性的反应。灵感来自于网站的沿海岬,价格低,散漫的结构起伏的屋顶。作为风缓冲一侧,屋顶也上升到太平洋彼岸的观点。定义不同的功能区域内的变化水平,梁暴露与外部雪松木瓦。他的作品吸引了批评忽视当地方言,但王子的建筑需求自行从事条款。 (Richard Bell)

最大的支持结构在美国,莫菲特场的飞艇机库在旧金山海湾地区一直是一个具有里程碑意义的天际线以来建筑在1930年代。号航空母舰建造房子梅肯最大的摘要飞船,钢梁的机库的网络是固定在混凝土非金属桩和包含的表面积8英亩(3.2公顷)。超过1100英尺(335米)长,300英尺(91米)宽,并提升200英尺(61米)弯曲的屋顶,结构如此庞大,雾偶尔形式。机库的几乎史无前例的规模需要大量的设计创新。大规模“蛤壳”门形状有助于减少动荡的飞艇在他们上和他们优雅的轮廓似乎把结构在现代装饰艺术学院的合理化。的崩溃梅肯从1935年蒙特利暗示政府承诺年底飞艇项目。然而,机库一个获得了新生,当它成为了二战期间海军侦察气球的家。1994年莫菲特场被移交给美国国家航空航天局(NASA)但计划机库一转换成一个航空航天中心2003年停了下来,当它被发现外的油漆渗入周围的土壤中有毒的铅和多氯联苯。2019年恢复计划是由谷歌宣布的子公司。(理查德·贝尔和百科全书的编辑)yabo亚博网站首页手机

铁丝网出现在1950年6月的封面艺术与建筑magazine-John Entenza出版的现代建筑,推出了案例研究运动,呼吁现代替代品郊区住房。铁丝网也出现明显的玻璃钢筋的案例研究的房子8号查尔斯和雷埃姆斯。使用指示作用的工业和现成的材料夫妇举行。但它不仅仅是电线。埃姆斯,这是一个收集的洞顺便用连接在一起的。这种高度象征着他们简单而原始的方式寻找革命风格。他们的活动房屋坐落在洛杉矶的山坡上,它允许楼上打开在地面,而混凝土挡土墙允许低水平做同样的事情。庭院平衡两个live-work块。外面的波纹屋顶平台隐藏,但其波浪原始配置文件里面是可见的。钢架的房子出现滑动墙和窗户,导致宽敞,光线,和多功能空间。块并由黑色周长彼埃•蒙德里安。看似微小的细节,比如警报拉线三重门铃,庆祝劳动和爱的机械功能。主门上面有“手指拉”圈,并打开到splay-foot打开圆形的楼梯。埃姆斯的爱科学是明显的镜像等细节的两个主要的居住单位和面板的空洞和hardscape空洞。案例研究房子8号展示了普通的材料和模式可以结合产生一个非凡的生活方式。(琼斯迪恩娜)

考夫曼沙漠沙漠设置是关键。二十年后他引进欧洲现代主义到洛杉矶,理查德·纽佐尔进口郊区garden-manicured草坪和植物,知道他们去沙漠的栖息地。当他驯服了索诺兰沙漠,纽佐尔做了无数人试图做的,因为控制和改变他们认为贫瘠和宽容。考夫曼的房子是标志性的地位是无可争辩的。创新是明显的。无缝的窗户框架视图。“亭子”——现代的中世纪是一个二楼猛禽的三面垂直百叶窗吸引还是排斥的元素。它巧妙地回避了单层分区限制,是主要的焦点。房子是一系列相互关联的块形状的serifed十字架。平屋顶创建欢迎逼近。中央生活区导致长翅膀的卧室和浴室。 Breezeways augment internal galleries and route past patios and pool. Massive drystone walls ensure that the precinct is protected. Compared to nearby building designs by fellow European Modernist architect Albert Frey that draw inspiration from the desert landscape and attempt to integrate with their environment, Neutra’s Kaufmann House reflects a particularly American belief that nature should bend to humanity’s will. Neutra created a masterpiece. But whether house should master landscape is the question. (Denna Jones)

詹姆斯邦德电影的光环钻石是永恒的徘徊在Elrod房子。在文体上有关臭氧层(1960),约翰·劳特纳的Elrod房子不华丽但不壮观。接洽一个车道上,相对于最初的观点是谨慎。弯曲和低,内部由镶玻璃的黑暗掩盖。护栏上的凸唇边缘约束混凝土屋顶平台。但是等待。它打算暂停。最终推动大规模,修补,门通向一个半圆铜化合物。低,具体入学限制循环主要结构。一旦进入,持久性有机污染物。 The vast, open living room is scaled with a reduced horizontal profile that keeps the space welcoming. The ceiling resembles a huge, 35-millimeter diaphragm shutter; its multiple blades reach to the peaked aperture and move to make an exposure of the sky. The black slate floor disappears into the night. The glass curtain wall slides open on a suspension system to reveal a half-circle pool patio area that balances the compound entrance form. The desert and mountain vista spill out beneath. A giant boulder outcrop incorporated into the living room is directional to the bedroom annex. Panoramic windows in the master bath are shielded not by curtains but by the exterior boulder landscape. A door leads to a platform hidden in the boulder outcrop, where the house can be viewed from below. What other architects dream, Lautner designed. (Denna Jones)

赌博的房子,作为大卫和玛丽的冬季住宅帕萨迪纳赌博的宝洁公司,被广泛认为是一个最好的工艺美术风格的幸存的例子在美国。查尔斯和亨利格林整体设计的房子,他们负责每一个细节,夹具,和配件,内部和外部。这种方法给建筑物在感觉和精神和伟大的连续性造成对国内建筑杰作。两兄弟众议院于1908年设计的。他们向自然寻求灵感,结合工艺美术风格,从亚洲建筑细节和瑞士设计的知识,创建一个房子相比美国流行的建筑风格。尽管这是一个三层楼高的建筑,使用的绿色的“平房”一词来形容它,因为其低屋顶与广泛的屋檐。内,平面布置图相当传统的低水平和定期的房间辐射从中央大厅,但房子的细节和理想是不同的。整个室内设计在不同类型的有光泽的木材,如柚木、枫木、橡木、红木,和港口奥福特雪松、磨面发光的自然和气候变暖光辉创建一个restful和和谐的效果。这种效应进一步诱发通过使用彩色玻璃窗过滤软设计,彩色光进了屋子。格林兄弟还开发了室内外生活的概念,通过包含部分封闭门廊的主要从三个卧室,可用于睡觉或娱乐。这些空间,以及大量使用木材内部,内部和外部之间的界限模糊的国内住宅。 The notion of indoor-outdoor living spaces was one that suited the California lifestyle and location of the house very well. (Tamsin Pickeral)

栖息在一个陡峭的斜坡上面帕萨迪纳,杰米住所很容易被误认为是一个悬臂案例研究从加州黄金时代的现代主义。在2000年完成,它是第一个联合委员会由斯里兰卡Ravi GuneWardena籍弗兰克埃舍尔。面对的挑战是设计一个2000平方英尺(186平方米)的家在这样一个困难的网站,作为回应,两人一个通过西海岸现代美学和演示了一个千禧年的对环境的敏感性。保持网站的地形和植物的完整性,整个结构依赖于两个混凝土柱子赶到山坡上。在这些柱子坐钢梁支持轻量级的木制的气球帧长,低建筑。在房子内,所有公共房间开放计划,与阳台形成一个连续空间提供全景的帕萨迪纳,圣拉斐尔山脉向西,东圣盖博山。卧室位于更私人,山那边的房子。意识到它的潜力,艺术家Olafur Eliasson临时建筑作为“光线和色彩的auratic馆”的展览。(理查德·贝尔)

称之为“玛雅热”似乎有些过分了,但一切玛雅的狂热席卷美国在1920年代,很简单,躁狂。大学探险发送到尤卡坦半岛,考古的淘金热。媒体作为神秘浪漫的玛雅人文明突然消失了。对美国流行文化的影响是电动的。第一夫人打破了玛雅花瓶弓给船,玛雅球举行,玛雅建筑是鼓励新建筑风格。架构师盖Pflueger看到了潜力。“原始”的城市居民,玛雅人预期摩天大楼的发展。在萨特街450号在旧金山,Pflueger的钢框架与混凝土骨架加密上涨26没有挫折的故事。圆的角落,它是单色红土瓷砖铺成的。模式从瓷砖瓷砖和交替固体块状区域。三角窗支持创建一个向上,锯齿形的节奏,立面上的shadowplay引用奇琴伊察Kululk金字塔。青铜大门树冠导致奢华的大厅。法国进口大理石内壁半截高度满足step-vaulted,镀金和镀银的天花板装饰着玛雅文字。铜吊灯呼应step-vault风格。(琼斯迪恩娜)

今天,泛美金字塔被认为是旧金山的地标性建筑,然而最初它是一个建筑的嘲笑和抗议。在1969年,当建筑师威廉·佩雷拉提出,泛美公司的新总部计划他的非传统的设计遭到了广泛的热情和谴责的混合物。佩雷拉,洛杉矶建筑师以电影场景设计和未来建筑,领导团队,设计主题为洛杉矶国际机场建设,1960年代的标志性建筑就像一个飞碟。整体形式的泛美金字塔形状的纤细,轻轻地圆锥形金字塔和两个“翅膀”侧翼上水平允许垂直循环。正面是穿着白色,预制,石英骨料面板。建筑的形式是概念上基于树木高大的红木和红杉,原产于该地区,这与他们的锥形形式允许光滤波器森林地面。同样,泛美金字塔允许更多的光来达到街面。主张维护其狭窄的设计也将允许通畅溢价在旧金山湾的观点比传统的塔。批评者声称塔威胁城市的完整性,并将负面转变城市织布塔拿起一个完整的街区,要求城市出售一个小巷中间的块泛美公司。一个主要的争论点主要集中在这个公共空间出售给一个私人实体。 Despite early opposition, however, the public gradually warmed, and today it is one of the city’s best-known buildings. (Abe Cambier)

后1989年旧金山大地震de Young博物馆损坏严重,正面临着一个不确定的未来。在第一次尝试金融公共资金的修复,博物馆的董事进行了破纪录的私人筹款努力建立一个新家的集合。雅克赫尔佐格和德梅隆皮埃尔是众所周知的为他们的工作与创新的包层系统和德年轻博物馆是一个惊人的例子。内外,游客意识到建筑的“rain-screen”皮肤穿孔和盖章的铜面板。7200板的微妙的模式旨在唤起通过周围的树叶斑驳的光线下下降。铜的建筑师计划在海边空气氧化,导致不同的绿色和棕色的包浆。博物馆是由三个平行长方形,倾斜和分开让景观下滑与画廊和流通空间。在北边,一栋9层塔上升,扭转,结合城市电网。在许多方面,德年轻反对古典的层次结构和正式的传统。而非对称和历史序列,游客可以进入博物馆的入口和流从一个区域到另一个集合的愿望。画廊彼此相交的角度,加强探索和创造新的机会解释和比较的集合。(安倍Cambier)

不同寻常的家弗兰克·盖里房子翻了个底朝天,翻滚的倾斜角度,墙壁去皮,和暴露梁。根据盖里,他的妻子第一次看到一个简单的科德角式的家在圣塔莫尼卡和郊区的街道上买它知道他会“改造”。改造变成了最创新的方法之一,后现代设计房子,当然最具争议之一。而不是把老房子,盖里周围建立了一个新的皮肤使用便宜的材料,如胶合板、链条,波纹金属,专注于使房子看起来unfinished-a工作进展。老房子的人在的地方从后面新的解构壳。明显的随意混乱的设计掩盖了架构师的高度指定的方法。每一个解构的细节,杂乱的角、窗口和车顶设计目的和效果,所以整个是一个艺术品看待外部;从内部看,每个开放和建筑元素提供了视觉刺激。盖里设计进行了进一步改造的房子从1991年到1992年他磨掉了一些未完成的建筑质量,简化它,使它更符合的清晰度密斯凡德罗的建筑。然而,他的第一个房子的实现仍然是最讲,有效地开展职业生涯是世界上最原始的设计师之一。(塔Pickeral)

海洋牧场是一个架构上重要的1960年代旧金山北部的社区计划。其总体规划制定了指导方针,确保建筑与景观协调。与许多美国郊区,占地1000英亩(400公顷)的农场规定没有草坪,围栏,非本地植物,或画木墙板。与直线收藏多数等晚期现代主义建筑师设计的查尔斯•摩尔——迅速海洋牧场教堂,由建筑师和艺术家詹姆斯·t·哈贝尔比saltbox沃顿Esherick,比限制更小型的繁荣。海洋附近,混凝土板的基础支持12英寸(30厘米)与混凝土砌块填充墙。柚木站是干和模铸在块创建一个甲壳。船只制造技能使甲壳曲线。一个nonequilateral drystone墙支持抵消,不对称的上部结构。中殿结束凸显了球形窗口,介绍了广泛,低,饱经风霜的雪松木瓦屋顶。从车轮的结构增加,缩小到顶点,它向上翻转了鱼尾巴。古色古香的青铜船首殿一端对铜牌顶尖屋顶顶,形状的引用蒙特雷松。从最高点屋顶扫显著的入口。的小室内,360平方英尺(33.5平方米)——装有弯曲红木长凳上,高迪式灯,白色灰泥花瓣天花板。 (Denna Jones)

之间存在一条细线带来愉悦和雪雪,积累并杀死。苏打水泉是一个滑雪胜地塞拉山脉附近的太浩湖和唐纳峰会。美国向西迁移的悲剧事件在1840年代,一群移民成为唐纳峰会上被雪困住的。甚至出现人吃人的惨剧。他们的主要故障为雪正准备不足。雪的内华达山脉仍然是不可原谅的。准备是至关重要的。雪鞋snow-smart小屋。高峰,硅谷拥有雪甚至在干燥的冬天。坐落在山上,小屋的1000平方英尺(93平方米)足迹类似于雪鞋。 And just as snowshoes enable weight to be distributed evenly to prevent sinking, so the cabin rises above the snowline to achieve the snowshoe quality of “flotation.” The cabin’s leading edge is a 7-foot (2.1 m) wedge. Built without removing any of the surrounding pines, the steep, enclosed, sided staircase at this north-facing end leads to the main floor. Snowfall needs to top 10 feet (3 m) before this level is affected. The southwest end, which is 17 feet (5 m) wide, houses the living, kitchen, and entertaining areas in a double-height open space. Two pairs of stacked, two-over-two windows at the corner overlook the valley and the deck on two sides of the cabin. The deck profile bows out like a snowshoe. A sleeping loft wraps around two sides of the living area. Thermal efficiency is assisted by a wood-stove on a tile floor. The sharply pitched roof ensures snow slides off quickly. Deep eaves vary in width and provide winter protection or summer shade. To reach the cabin from the road, the owners ski cross-country for a mile (1.6 km) with provisions. In this beautiful but treacherous environment, they know that preparation is everything. (Denna Jones)

鲁道夫·辛德勒在他死后停滞不前的声誉。他被微弱的该死的赞美他的导师,弗兰克·劳埃德·赖特,他淡化辛德勒的贡献自己的项目,和当代黯然失色,理查德·纽佐尔。设计为一个共享的工作室和家庭,Schindler-Chace房子,也被称为国王路的房子或者仅仅是辛德勒的房子,是激进的,复杂但不复杂。它变成了一个原型进化为加州风格的建筑。混凝土基础/地板和木框架提供了2500平方英尺(762平方米)的生存空间,和开放的“屋顶上的主要睡篮”回声一楼的设计。三个联锁笔从中央壁炉和主提供一个系统的三个工作室与浴室。每个工作室都是由混凝土墙三面封闭;第四是开放和面临着公共露台和户外壁炉。沉没的草坪上超越重复模式。辛德勒避难所和空间通过方差的平坦的车顶。底层房间上升到一个天窗窗通风系统,并通过滑动帆布敞开大门到封闭的花园。 Japanese elements complete the house’s grammar. Redwood-and-glass corner window-walls flip and repeat in the adjacent space. Concrete walls are panelized with vertical glass slits between. The house, located in West Hollywood, unites the outside world with a shared yet individual interior life. (Denna Jones)

这八角形的怀疑是约翰·劳特纳的著名的房子。伦纳德·马林,航空航天工程师,委托房子上空100英尺(30.5米)的家他的岳父。显然,客户和建筑师相配的房子是一个工程奇迹。它坐落在陡峭的山坡上在地震区域增加了荣誉。洛特的网站解决方案是一个木梁skeleton-cage绑在钢压缩环安装在5-foot-wide(1.5米)混凝土铸件列八钢支持每个顶点。梁创建天花板,涌向中央天窗,像一头鲸鱼的胸腔。点头,喜欢出风头的风格,一个铰链梁揭示了一个单向玻璃淋浴。Windows圆八边形赤道和单独的屋顶的基础。现在只剩下如何进入;这是解决陡坡缆索和人行天桥。 In 2001 the firm Escher GuneWardena renovated the house for new owner, publisher Benedikt Taschen. Features dropped because they were too costly or technologically impossible in 1960, when Malin’s residence was completed, were reintroduced: razor-thin slate replaced tile; framed windows became frameless glass; ash displaced the vinyl kitchen counter. (Denna Jones)

纳帕谷是设置这个建筑,尽管传统技术,似乎在某种程度上打破所有的规则。上帝酒厂,建成于1997年,是第一个架构的新一代的酒厂被要求添加另一层的威望和魅力葡萄酒生产。上帝的巨大规模建筑- 330英尺(100米)长,82英尺(25米)宽,和30英尺(9米)高受到当地玄武岩的使用,颜色从黑色到深绿色。这个玄武岩是挤满了不同度的密度gabions-wire容器通常用来支撑河岸和海堤。在这里,瑞士公司赫尔佐格和德梅隆将功能作为审美对象篾筐。不同密度的石头让光通过,加州在炎热的白天内创建的模式,允许内部人工照明在夜间泄漏,这样的石头似乎发出星光。石笼也作为一个恒温器,存储区域的温度保持在一个水平。公司最出名的可能是他们在伦敦的一个废弃的电站的reimagination:泰特现代美术馆。同样的理解线性几何图形中可以看到泰特现代美术馆和上帝酒厂,在一个简单的和谐是通过横向形状和空间的相互作用,而不是通过奢侈的曲线或其他积极的建筑姿态。(Gemma蒂普敦)