5 J.M.W.特纳绘画与吸引人的故事

在许多方面,这种相对早期作品威廉·透纳,出生于1775年,是一个传统的画像,广义的场景。建立了影响在起作用包括17世纪的荷兰海军的艺术家威廉·范德·年轻早些时候,意大利风格的景观克劳德Lorrain和理查德•威尔逊。这些艺术家喜欢创造情绪在景观和范德威尔德和克劳德。开发了一个掌握光度的影响,大气,光,颜色特纳的核心工作。在这幅画中,特纳似乎把这些影响,开始进入自己的领域。太阳上升通过蒸汽充满了早期版本的完全捕获大气影响特纳是著名的,有明亮的阳光冲破云照亮水和擦过海岸线的船只和渔民在工作。看来,这幅画并不描述一个特定的地方,但它是画着伟大的爱和知识。特纳一生都生活在附近的水,河流或大海,他有一个深爱的地方和事物。他还花了一些童年的亲戚他母亲的鱼贩子。这幅画在他的遗嘱中,特纳要求,连同他的狄多建立迦太基(1815),应挂在伦敦国家美术馆和他的两个最喜欢的克劳德绘画。许多艺术评论家说,尽管特纳伪造一个惊人的新风格,他从来没有完全偏离了传统的根源,或许他的遗产的证据。(安凯)

J.M.W.特纳爱这项工作,写道:“没有钱或支持的考虑可以促使我再次贷款亲爱的。“他的场景是一个深刻的纪念优雅,tall-masted皇家海军军舰和悼念伟大的天的英国海军力量。它显示了风雨兼程为她著名的英雄的角色特拉法尔加战役在1805年被拖到泰晤士河被拆分的船厂。随着现代蒸汽动力拖船把她的命运的帆船,特纳证明了巨大的技术变革带来了一生。的技术和颜色是典型的让他的晚期作品可以说是最具革命性的风景画家。这幅画,这是在伦敦国家美术馆的收藏,展示了特纳的迷恋元素主题:水、空气和火。太阳下山在燃烧的颜色向船前辉煌,但它也显示了特纳的艺术技巧。风雨兼程的拖着她最后的泊位被拆分是当艺术家在他60多岁,正要进入他的更抽象的最后阶段。瓶里装的是他喜欢对比:天空的笔法和厚厚的油漆在帆船和详细的工作;这幅画的左边是冷色调,正确的大胆热;对旧世界的评论与新鲜。显然这样的作品展示如何特纳开始分解可识别的形式,强调光和颜色和情感绘画这将标志着的工作印象派画家和无数的抽象画家。(安凯)

伦敦的J.M.W.特纳的描述英国的国会大厦在火焰中,受真实事件的启发,给观众带来了抽象和现实之间的边界。特纳亲眼见证了火从一艘船在泰晤士河上。虽然他与一些草图开始,经过几个月之后,他做了一个大型绘画的主题。右边的这幅画是由桥,导致横跨泰晤士河对岸冒烟的废墟。的塔威斯敏斯特教堂可见在后台与泰晤士河及其前景的倒影。从远处看,然而,很难认识到一个现实的三维场景。这幅画似乎是一个强大但未定义的混色的颜色从明亮的金和橙子在左边右边的深的绿色和紫色。小船在河上淡入模糊的棕色的条纹。最终结果是一个体现的浪漫的升华:火的恐怖和辐射美丽的光结合,把观众接触到大自然的无穷力量。当特纳展出这幅画在1835年英国机构,他知道,这将引起轰动。燃烧的房子上议院和下议院藐视西方的传统现实的视觉描述以达到更深层次的情感反应,并预示了抽象艺术的诞生。这使得这幅画作为动态今天观众近200年前。它是费城艺术博物馆的收藏。(丹尼尔·罗伯特•科赫)

J.M.W.特纳的实验工作吸引了越来越沉重的批评在1840年代,和这幅画被一些评论家称为“该死的肥皂泡沫和粉饰。“有影响力的当代艺术评论家约翰拉斯金然而,谁是特纳的伟大的冠军,很喜欢。著名的故事附加到这幅画是特纳把自己绑在桅杆上的汽船爱丽儿出现在照片在海上风暴坠毁。这个故事似乎是不可能的,但它显示了艺术家的激情进入自然世界的核心。观众的这幅画,这是在伦敦的泰特美术馆收藏的一部分,正在迅速吸进vortex-shaped组成,特纳用得多,和评说成分引起头晕迷茫和混乱。这是一个非常主观的照片特纳的天,和相当有限的调色板和疯狂地合并范围的水和光唤起梦幻的状态。但仍然特纳是控制每一个多人注意到纯元素的他,与他的颜色和光线,知识记得大火燃烧甲板下面的需要,淡黄色的阴影所示由透过窗帘的雪。漩涡的中心,汽船是危险地辗转反侧,象征性地在使用风雨兼程,但这里专门反映特纳相信人是无助的自然的巨大力量的摆布。特纳显然这项工作的说:“我不把它漆成被理解,但我想给这样的一个场景是什么样子。“安(凯)

虽然在大多数人的头脑与油有关,J.M.W.特纳被许多人认为是水彩风景画的父亲。水彩艺术家提供一种完美他的手艺终其一生,和画在这个研究中常常形成大型石油工作的基础。特纳水彩帮助了解如何描绘他喜欢这么多的风景,和推进在文体上,因为它允许这样一个自由探索的颜色和光线的影响。这项工作属于一个时期,从1814年到1830年,在此期间特纳周游英国和欧洲,画风景,他去了。他几年前第一次来意大利绘画河的场景,汽船,海外经历的光使他的颜色纯净和照明更自然。特纳的启发莫奈和毕沙罗和法国(或者至少,许多法语)认为他是最伟大的英国画家。在这个工作中,最小的绘画完全捕捉到现场。敲几下光显示汽船的水反射,而不透明的水粉画巧妙地挑出前景人物和遥远的岩石;整个注入了令人信服的户外光线。技术是多余的,典型的特纳,一些地区比另外一些更详细的。然而,现场有一个真正意义上的角度来看,空间和距离。特纳还喜欢把旧的和新的,这里的汽船时代工业和工程通过发出轧轧声温柔的田园景象。河的场景,汽船是在伦敦的泰特美术馆收藏的一部分。(安凯)