在加拿大的6幅作品值得一看

美国艺术家本杰明西1763年搬到英格兰,他很快被誉为肖像画家乔治三世国王在他最著名的画和不朽的工作之前,乌尔夫将军的死亡。时于1771年首次在伦敦的皇家艺术学院展出,它最初被批评为过于雄心勃勃。然而,到本世纪末,舆论已经发生了改变。三个全面副本委托西方,包括国王,而小打印的工作成为最畅销的复制品的时期之一。这新古典主义绘画描绘了英国少将詹姆斯·沃尔夫死亡在1759年魁北克,确立了加拿大作为英国殖民地的战争期间。沃尔夫赢了这次战斗,但输了他的生活,和西把他塑造成一个现代的、高尚的英雄。两侧的官员和一名印第安人,每个图对沃尔夫的死亡,观众的注意力关注这个中心的场景。西方扭曲真实事件来提高绘画的戏剧。在这里,后面的战斗全面展开对死亡一般;事实上他死更远的战斗即将结束。 Wolfe’s body in the painting also alludes to Christ’s descent from the cross, and the shape of the brooding clouds echoes his slumped figure. West also unconventionally depicts his figures in contemporary dress, rather than working within a classical or allegorical manner, thus强调工作的准确性。乌尔夫将军的死亡在渥太华的加拿大国家美术馆的集合。(威廉·戴维斯)

A.Y.杰克逊著称的参展商的集团成立于1920年,七国集团(g7),一组加拿大画家试图避开欧洲风景画的传统,试图打造一个独特的加拿大的声音。冬天,Charlevoix县描绘了艺术家的家乡省份魁北克。杰克逊的风格加剧但仍基本上是自然的颜色。他的方式简化了有节奏地起伏的群山变成固体,几乎塑料形式,鼓励我们的眼睛跟踪他的刷它遵循开放道路,开辟了前景,然后简单的小屋时,在后台。每一个曲线和不规则的电话线和篱笆帖子深情地想起,就像每一个跟踪在雪地里。一匹马的存在提醒观众,虽然地广人稀,这是一个人们生活景观。杰克逊的景观是一个背离更中立和超然的印象派的传统仍然逗留在加拿大直到这一点。的态度所体现的这种方法介于敬畏宏伟的土地和土地的爱来自相识。这幅画是在安大略省多伦多美术馆的集合。(史蒂文·斯托)

虽然科尼利厄斯Krieghoff在芝加哥出生在阿姆斯特丹和死亡,他被称为加拿大绘画的创始人之一。居民乘雪橇法裔加拿大人的情感描写农民,是艺术家的伟大时期的生产力,当他住在魁北克市。画这样的呼吁法国贵族那里。因为它代表了农民和加拿大Aboriginals-two大大边缘化群体的人在这个时期简单,无害和转移。等图片居民乘雪橇(这是集合的一部分多伦多安大略省美术馆)被欧洲收购军人驻扎在魁北克,然后把它们带回家的纪念品加拿大。Krieghoff政治的图片,其中许多相同或相似的主题为这幅画仍然是一个敏感的问题,这一天,但他独特的成就是他把加拿大主题绘画领域,几乎以相同的方式,17世纪荷兰画家把荷兰中产阶级的日常生活到大众的想象力。Krieghoff永远不可能被称为一个出色的画家,但在这里他巧妙地由主题的传统欧洲风俗画。他密切观察到魁北克景观,其含糖雪,晶莹的天空,这对他的描述作为背景。魁北克的理想主义的自然景观非常强烈支持这一概念,他的画是高度构造幻想的人们想记住这个国家和它的人民。(史蒂文·斯托)

相信机械化生产孕育出一种新的审美,好转欧洲的艺术传统,法国艺术家和设计师弗尔南多分类帐努力在机修工表达一个新兴标准的美丽体现在产业工人。虽然与立体主义密切相关,分类帐的工作不同于运动。例如,表单的分类帐建造他的作品是管状和球形。在这里,图和工业背景代表这种独特的风格。批评人士指出,绘画的最扣人心弦的方面之一是之间的紧张关系的客观的治疗人的身体的形状和分类帐的个性赋予他的戒指,胡子和纹身。他设想一个工业化社会,提升了工作的人,而不是一个盲目他。机修工在加拿大国家美术馆。(阿历克斯规则)

出生在英格兰,Eric Aldwinckle 1922年搬到了加拿大,成为一名平面设计师在多伦多。从1943年到1945年他与加拿大皇家空军空军上尉和他作为一个正式的战争艺术家。诺曼底入侵模式从上面描述了盟军空军的战斗机(可确定的徽章在翅膀)飞越诺曼底海岸。示意图,maplike画的质量,和它的酷,大部分是单色色调,这幅画灌输静止和平静。Aldwinckle冷静地观察现场好像只是一个抽象的安排的米色、绿色和蓝色,而不是战争的一个场景。因此,诺曼底入侵模式迫使观众采取情感分离的角度的观点最决定性的战役之一,第二次世界大战。通过这样做,Aldwinckle创建一个主题和之间的紧张关系的方式描述:排水现场的任何东西和常规战争的情绪反应。好像是说,任何试图传达的恐怖现实达不到其雄心壮志。相反,他给我们提供了一个更强大的唤出这恐怖:绝对的情感所强调的超然和观众的视角之间的物理距离下面的海滩登陆。战争作为一个艺术家,Aldwinckle随意漆无论他选择,和他冷静沉思诺曼底海岸是一个运动的约束和控制。诺曼底入侵模式是加拿大战争博物馆收藏的一部分在渥太华。(史蒂文·斯托)

培训作为一名律师和一名艺术家,哈罗德Beament担任加拿大海军军官从1939年开始,战争是一个官方艺术家从1943年到1947年,退休和指挥官。创造了第二次世界大战期间,加拿大战争博物馆收藏的海葬提供了一个亲密的了解什么是你必须想象在船上最忧郁的事件之一。Beament引领观众进入葬礼现场,随着flag-cloaked身体即将摆脱大海。在后台,哀悼者鞠躬有礼貌地表达敬意,而在前台三个人废黜身体的实际业务。国旗的颜色的条纹是回荡在水手们的脸的肤色。乍一看,观众很难定位图像的空间及其拥挤的成分;只有工作的标题表明,巨大的白色形式控制前台为一体的披着国旗。面对三个人的支持的担架似乎身体的重压;他参与他的任务是形成鲜明对比的平静的哀悼者身后,包括官行礼。这两个群体之间的差异,以及不同寻常的空间构成的形象,巧妙地,悄悄地向观众传达不整洁,困难,有时病态的船上生活。这样,Beament能够捕获一个独特的心理维度的生活海军。 (Steven Stowell)