旧金山何塞•德•戈雅y Lucientes更好的简称为Goya-was 1746年出生在西班牙。他最难忘的艺术生动地表达席卷欧洲的动荡在他的一生中,特别是在19世纪早期。继续读下去,发现背后的故事五戈雅最迷人的杰作,都是马德里的博物馆收藏的普拉多电影院。
早期版本的这些画首次出现在的描述1001幅油画你必须看到在你死之前斯蒂芬·法新编辑(2018)。作家的名字出现在括号中。
土星(1821 - 23)
1819年,戈雅买了房子马德里西部称为别墅del sordo(“聋子”别墅)。以前的房子的主人是个聋子,保持恰当的名字正如戈雅自己失去了他的听力在他40多岁。艺术家直接绘在石膏墙的别墅的一系列心理上的图像俗称“黑”绘画(1819 - 23)。他们不打算向公众显示,和后来的照片从墙上了,转移到画布,存入普拉多博物馆。萦绕于心的土星说明了罗马的神话神土星,他担心他的孩子会推翻他,吃了它们。神话作为起点,这幅画可能是关于上帝的忿怒,老年和青年之间的冲突,或土星时间吞噬一切。戈雅,到那时在他70年代,经历了两次危及生命的疾病,可能是担心自己的死亡率。艺术家可能会受到彼得·保罗鲁本斯的神话的巴洛克式的描写,土星吞噬他的儿子(1636)。戈雅的版本,其限制调色板和宽松的风格,在任何一点上要暗许多。神的大眼睛盯着疯狂和偏执,令人不安的是,他似乎unself-conscious在执行他的可怕的行为。1823年戈雅搬到波尔多。在短暂的回到西班牙之后,他回到法国,他死于1828年。(Karen现代和史蒂文Pulimood)
裸体穿着俗艳的美女(1800)
很可能戈雅画了著名的争议La画艺的(裸体穿着俗艳的美女),曼纽尔·德·戈西班牙,贵族和总理。戈多拥有一些女性裸体画的,挂在一个私人内阁专门讨论这一主题。的裸体穿着俗艳的美女似乎是大胆和色情一起展出的作品如维拉斯奎兹的维纳斯和丘比特(否则称为Rokeby金星c。1650)。模型的阴毛是visible-considered淫秽——下层阶级地位的玛雅,连同她明目张胆的姿势,向外的胸部和手臂,表明这个话题性可以比传统的西方艺术的女神。然而,她比仅仅是男性欲望的对象。这里,戈雅可能描绘新marcialidad(“forthrightousness”)的西班牙女性,探索女性性行为的禁止的话题。maja构成是复杂的,她面对的目光和酷的肤色,这意味着她的自主权。艺术评论家罗伯特·休斯写道,她“是对自己,诱人的肯定,但明显她自己的条款。她不是一个甜蜜的小东西,一个被动和接受吸引男性幻想…。即使没有她的衣服(或者尤其如此),她是真正的玛雅,艰难的,尖锐的,而不是被摆布。“戈雅支付他打破禁忌行为在1815年,当宗教法庭审问他这幅画,他随后被剥夺了作为宫廷画师。(Karen现代和史蒂文Pulimood)
卡洛斯家族四世(1800)
1799年戈雅是第一个宫廷画师卡洛斯(查尔斯)IV西班牙的。王请求一个全家福,1800年夏天,艺术家准备一系列的石油草图的形式排列不同的模特。最终结果被描述为戈雅最伟大的肖像。在这幅画中,家庭成员穿闪闪发光的,华丽的衣服,腰带各种皇家命令。尽管壮丽和辉煌,艺术家雇了一个自然的风格,捕捉每个单个字符,因此,作为一个评论家所说的,“预计强大到足以破坏团结的群像。“然而,最主要的是女王玛丽亚·路易莎在中心。她,而不是国王,负责政治事件,和她的非法与皇室的关系最喜欢的(戈雅的资助者)戈多是众所周知的。但是温柔的一面是明显的在她的触觉参与她的儿子和女儿。尽管有些评论家解释有时不自然主义作为一个讽刺,戈雅不大可能威胁到他的地位。皇室认可的绘画和认为这是一个确认的君主制在政治动荡时期的力量。戈雅也致敬前任委拉斯开兹的插入一个自画像相似《宫女》(1656)。然而,尽管委拉斯开兹欣赏自己是画家处于主导地位,戈雅更保守,走出两个画布左边的阴影。(Karen现代和史蒂文Pulimood)
衣服的穿着俗艳的美女(1805 c。)
几年后画裸体穿着俗艳的美女他的顾客多,戈雅画衣服的版本。他似乎已经使用相同的模型,在相同的倾斜的姿势,在相同的环境。有很多争论的身份模型,和戈雅可能使用不同的模特画。主要和maja这可能被称为波希米亚人或美学家。马德里艺术的一部分,19世纪早期,他们不是富人,而是重视放在风格和感到自豪的华丽衣服,认为语言的使用。maja这张照片是艺术家的画后,宽松的风格。相比,裸体穿着俗艳的美女,衣服的穿着俗艳的美女似乎不那么色情或更多“真实”,作为她的衣服给主体的身份。衣服的穿着俗艳的美女也更加丰富多彩的和温暖的语气比吗裸体穿着俗艳的美女。衣服穿着俗艳的美女穿着胭脂,她的脸柔和得多,进一步强调她赤裸的赤裸裸的权力。这种不同寻常的工作可能是一个聪明的“封面”裸体照片在西班牙社会引起了这样的愤怒,或者是为了提高性爱的本质裸体穿着俗艳的美女通过鼓励观众想象图脱衣。戈雅的发人深省的绘画影响了许多艺术家,特别是马奈和毕加索,今天和他工作一直吸引着。(Karen现代)
1808年5月的第三个(1814)
1808年3月17日,兵变Aranjuez卡洛斯四世的统治结束,玛丽亚·路易萨,戈雅的皇家顾客。卡洛斯的儿子国王费迪南。利用factionism西班牙皇室和政府,拿破仑搬进来,最终获得了权力。1808年5月的第三个描绘了西班牙的叛乱分子的执行由法国军队普林西比Pio山附近。约瑟夫·波拿巴拿破仑的兄弟,把王冠,法国占领西班牙一直持续到1813年。
目前还不清楚戈雅的政治倾向,但他花了大部分的职业记录战争的暴行。他的印刷系列战争的灾难也许最令人心碎的和纯粹的战争,欧洲所见过的图片。打印蚀刻从红色粉笔画,和艺术家的创新使用字幕记录战争的残酷性的直言不讳的评论。
1808年5月的第三个是戈雅最毫无悔意的宣传。画一次费迪南德已恢复王位,冠军西班牙人的爱国主义。中心人物是一个烈士,他假定一个基督的姿势,暴露在他的手掌皮肤红斑。西班牙人显示为人类、彩色和个体;法国不人道、不知名的和统一的。最具标志性的形象仍然是军国主义的暴力在艺术、一起爱德华。马奈的马克西米利安的执行(1867 - 68)毕加索的格尔尼卡(1937)。(Karen现代和史蒂文Pulimood)