这些8挪威建筑会让你看到一个新的光

Sverre Fehn1997年普利兹克奖的赢家,尤其是已知的和著名的例外和创造性使用混凝土和木材。当接近他的挪威Balestrand冰川博物馆正在跟游客打招呼Fehn卓越的远见和难忘的运动具体的灵活性。博物馆于1991年建成,坐落在一个山谷Jostedal冰川和故意的冰冷的邻居。在里面,游客与冰雪,鼓励实验了解Jostedal。类似的山地环境,自然博物馆似乎已经在网站上。窗户被创建在不同的大小和形状,外墙是倾斜和夷为平地,滑雪的狭长canopy-reminiscent slope-forms入口处。建筑是由几何图形,包括一个长矩形展览走廊和一个圆柱形讲堂。所有这些变化给整个结构带来的活力。Fehn急剧的角度和倾斜的树冠在前面回波相似特征的山脉,他们创建一个美妙的混凝土和自然之间的对话。博物馆在1994年被任命为欧洲博物馆。 To build in this part of the world, communicating the story of how glaciers and ice have sculpted the landscape, is a challenge the architect has taken to its utmost. (Signe Mellergaard Larsen)

油的提取是一个重要的行业在斯塔万格。一些石油繁荣20年后,地质学,特别是原油生产的历史在这个地区是著名的在博物馆这个宝贵的资源描述的所有方面。值得注意的是,建筑师精心整合功能的钻井平台设计。博物馆于1999年建成,由五个主要部分组成。城市面临的是一块巨大的岩石片麻岩提到挪威基岩运送石油,而海滨站附近的层楼的展厅由釉面外观,片麻岩,黑色板岩地板。面对港口和站在平台上有三个玻璃圆筒,使这个博物馆的主题明显。一个气缸作为一个展览室,另一个示例的一个钻井平台,和第三个包含46-foot-high(14米)空间,上下两水,电影的预测。正是从这些平台,游客在美丽的视图在斯塔万格峡湾。进入博物馆通过巨大的灰色石头建筑,游客介绍了石油的起源,通过展览,最初的封闭和固体结构打开将大海。登陆平台后学习钻井和开采,旅程结束,石油的故事开始:在大海。 (Signe Mellergaard Larsen)

Karmøy岛是一个位于西海岸的挪威。它的名字来源于古老的挪威语表达Kormt,意思是“避难所。“在这里,渔业一直是生命的支柱。行业的丰富的历史导致了1998年渔业博物馆的建设。建筑师Snøhetta构思一个强大的和强烈的建筑博物馆,吸收并成为它的直接环境。

预算有限的渔业博物馆导致一个简单而高度相关和上下文。它通过一个狭窄的入口周围山丘和分散住房。一个细长的矩形原位混凝土构成整个设计的框架。只有几个窗户都定位在两个长墙,但面临的一个大窗户在墙上的水让大量的光灰色混凝土内部,一个简单的木制坡道结合了第二和第三层。参观者进入博物馆建筑从滑坡;一旦进入,他们立刻就提出的观点峡湾的展览室。这里的重点是明确的:集合安置在室内对应于外面的自然世界。

在一个戏剧性的声明中,博物馆的幕墙悬臂梁的边缘景观,急剧下降到水边。这个简单的特性使得建筑特别有趣。在诚实和开放的方式,它将即时与渔民的生活和峡湾。建筑师有当地的工艺技术应用于博物馆的外墙:通过使用Einer-a沿海布什juniper家人的编织木制屏风将当代建筑与周围自然的粗糙度。(正负Mellergaard Larsen)

在1994年冬季奥运会,Lillehammer决定扩大其艺术博物馆,建于1963年,由挪威建筑师粉嫩一步裙Viksjø。结果是一个惊人的实验在木头和玻璃的可能性,添加一个漂亮,纯有机结构现有的极简主义。

扩展,于1993年完工,面临着大型公共广场,城市的主要聚会空间。的,rollingt落叶松木材表面,建筑显得热情而友好,它与原来的博物馆,这是在一个相当封闭的和冷混凝土风格。一楼,与windows面临的广场,电梯的固体timber-clad结构,涵盖整个一楼的门面。在新的内部,一些已经倾斜的混凝土墙,创造一个令人兴奋的空间艺术。两栋建筑是联系在一起的一个封闭的桥下面,一个花园充满了雕塑。

Viksjø的建筑包括永久的艺术收藏,主要是挪威的风景画。新显示现代和当代艺术博物馆以及临时展览。这种分类的艺术品重申不同风格的建筑。但是当看到完整的博物馆,它说明了两种不同的风格一代又一代的建筑师可以组合在一起,创造一个充满活力和具有挑战性的艺术网站。(正负Mellergaard Larsen)

2002年世界上最大的移动运营商之一卫星services-Telenor-gathered所有办公室一起单位Fornebu,奥斯陆以西的城市中心。建筑设计没有设置,分配部门,因为鼓励员工访问所有信息从台面的“浮动”将笔记本电脑和手机插入任何数据或权力端口。在一家合资企业,美国建筑师NBBJ溶血性尿毒综合征和PKA与挪威合作实践。他们设想建立一个大型复杂的为了实现公司的主要希望团结所有前面的办公室在一个建筑的资源,创建一个公共空间的沟通和工作能量交互。总部,涵盖34亩(14公顷),在奥斯陆国际机场旧址,他们充分利用玻璃幕墙,为员工提供惊人的观点在奥斯陆峡湾和周围的山脉。两个弧形玻璃林荫大道,倾斜的墙壁,每个链接四玻璃和钢的办公大楼,进而连接到公众中庭。在林荫大道之间是一个大型的公共空间,作为建筑的脊柱。这个建筑是移动和无线的高科技不仅仅是因为概念,它还通过实际通信元素的结构。例如,遮阳设备自动控制的传感器调节热量产生的巨大的玻璃外墙,还有百叶窗编程对太阳的位置。企业渴望开放透明回荡在这个先进的材料和施工设计。 (Signe Mellergaard Larsen)

一百年之后第一个诺贝尔和平奖被授予1905年诺贝尔和平中心落成于老火车站,可以追溯到1872年,在奥斯陆市中心。高度原始内部利用一个巨大的各种各样的颜色和材料。主要是设计的大卫Adjaye与艺术的贡献设计师大卫•小克里斯Ofili和艺术家。老经典外观之间的相互作用和现代高科技元素创建一个迷人的遭遇。Adjaye还添加了一个惊人的戏剧元素外;游客中心的方法通过一个铝树冠与弯曲的地板和天花板穿孔小孔,这表示一幅世界地图。透过树冠,帧一楼的老站,从两个不同的世纪与架构。一旦进入,通过丰富的色彩和光线效果。打开盒子,屏幕和帧内帧占主导地位。一些地区在墙壁和地板有红色树脂层;在入口处,绿色和红色的灯光,和通过造型空间致力于当前laureate-visitors抛光黄铜包围。旅行的自动扶梯,游客进入cedar-clad展览空间和一个felt-lined房间电影放映。 Such colorful, tactile qualities contribute to an exceptional building. (Signe Mellergaard Larsen)

奥斯陆的歌剧院在城市是非常不同于大多数歌剧院,但它仍然是立即令人印象深刻。而不是一个宏伟的建筑在一个城市,吸引游客样本中的喜悦,这个建筑是首先视为一块风景,实施并非因为它的高度,而是因为它的水平程度。一个白色大理石“地毯”是搭在构建和扩展来创建一个慷慨的广场走到水边。坡道导致屋顶,所以游客可以享受的观点从一个更高的水平。

建筑的内部,这是在2007年完成,被定义为一个“工厂”——灵活的空间,可以很容易地根据需求重新进行配置。因为歌剧和芭蕾是相对年轻的艺术在挪威,很难知道在计划阶段需要什么产品,这种灵活性是无价的。游客进入最低下的建筑屋顶景色的一部分,天花板与地面的地方。然后他们进入大厅,屋顶是由四个独立的卷。艺术家Olafur Eliasson设计了穿孔,照亮包层的卷,灵感来自冰川和冰晶体。另一个协作与纺织艺术家阿斯特丽德Løvaas和克里斯汀•Wagle外部铝包层,设计反映了光的方式不断变化。礼堂本身是雕塑木材箱体内部;整个室内黑暗染色橡木。这是一个经典的马蹄形礼堂,设计适合歌剧和芭蕾。(露丝Slavid)

竞争的赢家设计”Madkulturhuset Bølgen”——多用途灵活的开放式空间阿克尔浸泡一下,奥斯陆的历史性海洋port-Onda Oslofjord城市与水域之间的。丹麦和挪威的实践,设计了这个整体的可持续方法承认海洋环境和传统的挪威的森林的建筑。旨在模拟海洋“波”等四圆锥体积膨胀和沟不同的斜坡和角钢架木头和玻璃建筑,也于2011年完工,看起来像一个朝上的船船体。保护“船体”是垂直木法杖高举弧形玻璃水平透水地面腹带,连接船体的流木装饰蔓延Tingvalla码头。

的斜率船体和甲板的距离不同。面对城市的主要入口处。楼梯通向屋顶露台。自然空气通风百叶窗屋顶结合辐射墙由一个适应性管加热和冷却系统的水。设计最大化自然光。纤维素绝缘由回收报纸使高能几何弯曲的性能。

柚木船建造者的首选木材,但它的不可持续的经济增长缓慢,随着热带雨林进口禁令,裁定作为昂达的木材的选择。主要建筑材料和表面装饰Kebony-a专用木材,模仿看,强度,耐久性,和低维护marine-quality硬木但由软木呈现持久治疗液体废物从甘蔗生产。也许这使用可持续的和美丽的木头意味着挪威的持久的木制建筑,像它的中世纪避免教堂,将在未来加入21世纪建筑昂达的例子。(琼斯迪恩娜)