电影

在某些方面,电影是美国卓越的艺术形式和艺术领域经历了一个更具戏剧性的修订在关键评估在最近的过去。在1940年代和50年代,严重批评,一些值得尊敬的例外(值得注意的是,詹姆斯·阿吉和曼尼法伯),即使是那些认真对待电影作为一个潜在的艺术媒介,想当然地认为(除了工作D.W.格里菲斯和奥森·威尔斯),商业好莱坞电影作为艺术评判,无可救药妥协由商务部。在1950年代在法国,然而,一代批评家与杂志《电影手册》(其中许多人后来成为著名的制片人,包括弗朗索瓦·特吕弗和克劳德·勒鲁什)认为,美国的商业电影,正是因为它需要请大众帮助它摆脱欧洲电影的限制文雅,有活力,更令人惊讶的是,一组master-makers(导演)世界上没有平等。新的研究和赞赏等好莱坞制片人约翰·福特,霍华德·霍克斯,威廉惠勒结果,最终,这个新的评价其回到美国工作本身:另一个证明国家的低的艺术可以成为另一个国家的高。进口回美国,这重新评估和改变修改偏见,硬化偏见。

新好莱坞电影的欣赏个人的愿景鼓舞了整整一代年轻的美国导演,包括弗朗西斯·福特·科波拉,马丁·斯科塞斯,乔治。卢卡斯,尝试使用一次商业电影作为一种个人表达和帝国大厦的一种手段,可以预见混合的结果。世纪之交,新一波又一波的电影制作人(特别是斯派克·李,史蒂文·索德伯格,塞尔斯,李安,后来理查德·林克莱特担纲导演和制片人,保罗·托马斯·安德森,大卫·o·拉塞尔,《碟中谍),就像上一代大多训练在电影学校,毕业于独立电影的主流,美国电影的传统喜剧从巴斯特基顿和查理·卓别林来比利怀尔德,普雷斯顿斯特奇斯,伍迪•艾伦已经包括的古怪的感情吗科恩和韦斯·安德森。在混合的一种偏心和一个私人off-focus喜剧,脱线的愿景,他们接近的另一种定义后现代主义,一个是比较讲究学术antiheroic但兴高采烈地镇静的基调。

之间的差距大工作室拍摄entertainment-produced广阔的国际观众和小“艺术”或独立电影扩大,最好的无党派人士来到语气和特殊的好小的小说:电影的魅力如片中美丽和动人(2001),肯尼斯·朗的你可以指望我(2000),乔纳森·代顿和瓦莱丽•法里斯阳光小美女》(2006),贾森朱诺(2007),黛布拉Granik冬天的骨头(2010)和托德·海恩斯的卡罗(2015)达到观众的感受失去了稳定运行的蝙蝠侠,致命的武器钢铁侠电影。但这也成就了一种观众等严肃的工作弗朗西斯·福特·科波拉教父电影和唐人街(1974),被完整直到1970年代,支离破碎的重排。

电视

如果人类学叙事的火星访问者的访问美国在21世纪的开端,列出的所有艺术形式和枚举here-painting雕塑和文学,甚至电影和流行音乐似乎很小少数民族相比之下,大的活动大美国生活的眼睛:“盒”,电视。自1950年代中期以来,电视已经不仅仅是美国文化的共同语言;这是一个常见的大气。对许多美国人来说电视并不是主要的方式解释现实但代替它,一个全景的模拟经验,比现实更真实的自己。事实上,从1990年代开始,美国电视充斥着大量的“现实”项目,一种广受欢迎的格式,采用纪录片技术检查“普通”人放置在不可能的情况下,具有结构功能幸存者(被困选手争取霸权)法律剧等人民法院和警察,美国偶像,经常挖苦地认为选秀节目,即时明星一些选手。当然,最严重时甚至没有medium-not电影的受欢迎的吸引力在1930年代创造了如此多的敌意,恐惧,和鄙视在一些“头脑正常的人。电视是嚼口香糖的眼睛,曾在1961年描述为一个巨大的荒地Newton Minow,然后主席联邦通信委员会。当有人在电影中是显示生活的毫无意义的异化,他通常是看电视。

当然,然而电视本身是没有一件事,也不是,尽管许多努力时间以来加拿大哲学家马歇尔·麦克卢汉定义它的本质,它被证明有一个变形的性质它显示的东西。可以从电视周一足球之夜到海湾战争的沙漠风暴行动谁想成为百万富翁吗?也许,奇怪的是,不像电影,毋庸置疑的大师和毫无疑问的杰作和语言的批评已经出现了,电视仍然等待被赞赏的一种方式。电视是占主导地位的当代文化现实,但它仍然是穷人在许多方面的关系。(这不是不寻常的杂志和报纸,继续手三个艺术批评家只有一次兼职的电视评论家在部分原因是艺术评论家在很大程度上是一个文化经纪人,少数“文化讲解员”,认为电视需要解释。)

当电视首次出现在1940年代末,它威胁是一个“可怕的凝胶状的涅槃,”詹姆斯·阿吉难忘的短语。然而,1950年代,电视的第一个完整的十年对美国人生活的影响,被称为然后,和仍然是有时被称为“黄金时代。“严肃的戏剧,喜剧的启发,和高文化找到一个地方在黄金时段的节目。从Sid凯撒来露西尔·鲍尔,这一时期的表演者保留一个特别的地方在美国的感情。然而,这些美好的事物在某些方面的导数,旧媒体,适应戏剧的方式和风格广播。也许只有在1960年代,电视走进自己的,不一样的一种方式显示事情以一种新的方式,但作为一种看到以一种新的方式。事件广泛不同的语气和感觉的广播奥运会和总统的暗杀和埋葬。约翰•肯尼迪(John f . Kennedy)扩展事件发生在真正的时间段国家团结的一组共享的,集体图片和故事通常既没有一个“作者”,也没有一个点或道德。的越南战争战争被称为“客厅”,因为图像(虽然仍在电影)广播每天晚上到美国家庭;后来的冲突,如海湾战争和伊拉克战争,实际上是把生活和战斗的直接从该网站的视频到美国家庭。较小,但仍令人信服的生活事件,从婚姻的威尔士亲王查尔斯,戴安娜斯宾塞追求然后谋杀嫌疑人辛普森在他白色的野马洛杉矶警察在1994年,有了紧迫感和共同货币,曾经只属于高雅艺术。从普通电视观众教授的新领域文化研究,许多美国人寻求在电视直播事件的意义和重要性,他们曾经认为它可能找到只有在高度的和巧妙的神话。从1960年代末开始哥伦比亚广播公司的60分钟史诗,这质量也通知了电视新闻杂志;提供深入的方法,强调叙事戏剧,主持人的个性以及主题,和丑闻渎职电视,它成为一个最受欢迎的和持久的格式。

然而,到了20世纪,信息和娱乐之间的界线模糊的新闻和时事(也就是说,“硬”和“软”新闻)之间已经提升了一个新的电视节目的风格,信息娱乐。娱乐包括日间脱口秀节目,如奥普拉·温弗瑞秀(后来奥普拉;1986 - 2011),娱乐新闻节目等今晚娱乐和访问好莱坞,头部特写论坛等汉&考姆(1996 - 2009;特色Sean Hannity),O ' reilly的因素(与Bill O ' reilly),雷切尔·麦德显示主机和主机的网络(特别是福克斯新闻频道和MSNBC)显示明显的政治偏见。最受欢迎的娱乐节目的21世纪的头二十年《每日秀》,所谓的假新闻表明,讽刺媒体,政治和流行文化。

甚至在无数虚构项目美国晚间电视、自发性和即时性似乎在寻求和发现。虽然电视产生了许多明星和名人,他们缺乏距离和魅力的光环,曾经在好莱坞时代的伟大的表演者。然而,如果这意味着一定的产权,这也意味着,尤其是占主导地位的美国电影越来越庞大的需求场面在电视上,空间更温和的和令人信服的现实主义。电视剧、喜剧和戏剧一样,现在扮演的角色,在本世纪早期的电影或者小说在19世纪:他们是温和的镜子的时间,美国人看到的地方,在程式化的形式或自然,最好的自己的形象礼仪。其中最知名的series-whether产生广播电视及其市场份额(递减三十多岁的,纽约警察局的蓝色,宋飞,失去了,摩登家庭)或有线电视提供商的作品(《黑道家族》,六英尺下,大西洋帝国,女孩,权力的游戏)——似乎可能忍受一样受欢迎的叙事文学在20世纪末和21世纪初。