围岩

围岩,公司从传统音乐元素和作曲的习语乡村音乐到1960年代末和70年代摇滚,通常追求在洛杉矶。风格实现了商业天顶老鹰乐队的打击,琳达Ronstadt和许多其他不一致的表现。围岩出现的信念的源泉摇滚乐是1950年代和60年代地方主义者如汉克·威廉姆斯,约翰尼·卡什,乔治。琼斯以及,在某种程度上,卡特家族和Flatt和中锋和其他艺术家在当地的民俗和开花了蓝草音乐场景的建立之前纳什维尔唱片工业。

这种进化的链接似乎至关重要的组织如和布法罗的斯普林菲尔德(可能的影响鲍勃·迪伦同样倾向于1967年专辑,约翰卫斯理·哈丁他们寻求国家的词汇和仪器导入他们的反文化的追求心理和正式的冒险。的影响下帕森斯克,如创建了围岩的关键的专辑,甜心的竞技(1968),这似乎有些前卫的country-purist目标在一个摇滚的世界,开始鄙视一切可以想象过时。听到Byrds执行Louvin兄弟”国家标准“基督徒的生活”是输入一个疏远,hyperaestheticized领域卓越的1960年代反主流文化的假设的音量和过时的传统被质疑。因为运动很instrumentation-pedal钢吉他,小提琴,曼陀林,冬不拉吉他,不引人注目的percussion-promoted温和,一般声声波光环,围岩的整体效果看起来截然不同。

然而,值得注意的是,风格不是发生在一个城市充满当代艺术的价值,但在洛杉矶,在过去几十年里已经吸引了许多农村南方人。此外,围岩对平行的好莱坞大制作录音棚伦理的兴起,渴望与伦敦努力使流行唱片最高度发达的声波的清晰度和细节。围岩开始坚持,来源和不是的流行音乐信号的重要性。然而最终运动成功采用相同的严格的生产技术先驱甲壳虫乐队和他们的制作人乔治·马丁。

只是一个简短的、详尽的编排得有条不紊,记载完好一步离开老鹰和Ronstadt(以及庇护的记录)。职业生涯证明中央周围歌手就像杰克逊布朗卡拉Bonoff,沃伦Zevon的同时countryesque自白创造性美联储乐队和歌手。Ronstadt,围岩逐渐让位给各种各样的其他风格,总是从的角度接近她的美国来源,总是与艰苦的工作室安装技巧以制片人彼得亚设。为鹰,他先是英语生产商格林约翰和比尔Szymczyk之后,乐队的大人物的风格变得如此成熟的专辑加州旅馆(1976)两个戏剧化洛杉矶环境,支撑了country-Hollywood连接和反映围岩的象征意义日益增长的重要性。围绕这些职业是许多其他关键人物。除了建立影响力飞卷饼兄弟前folksinger,帕森斯了Emmylou哈里斯的音乐乔治·琼斯,产卵她追求方言歌剧的声乐艺术严肃性和强度。尼尔年轻布法罗,以前的斯普林菲尔德开始了传统粗糙的一部分,不同的音乐发展成天才的文体宇宙本身。就像迪拉德前来围岩从蓝草音乐背景,所有三个选择不作为商业鹰,Ronstadt或少的驱动力,里奇Furay,布法罗的斯普林菲尔德的另一个前成员。相反,他们更喜欢他们的音乐感到随着时间的方式直接和面向大众文化。

1970年代末,朋克和新浪潮使得围岩的流行音乐排行榜和媒体关注。1980年代看到了复兴的流派,更适合山区乡村摇滚乐力比民间和乡村民谣。地下岩石命名为“根”,它取得了冠军像纳什维尔的杰森,大热天,最终显现的主流工作布鲁斯·斯普林斯汀,约翰·梅伦坎等等。年底,十年中,乡村音乐在纳什维尔已经开始适应一些风险较高的吉他的音调和节奏不那么传统的艺术家。新一波的年轻的国家其他地方摇滚,尤其是儿子伏照办,集中在一起下横幅“另类”在1990年代,试图复活稍逊一筹的运动。但围岩在最受欢迎的意义上成为一个时期的风格,唤起1970年代,当艺术家装扮深层审美和个人音乐,只有听起来软的担忧。