的法国风格
最受欢迎的风格，大房子花园欧洲在这一时期的大部分时间都受到了法国设计师的影响André乐Nôtre他是凡尔赛宫花园的创造者。法式风格代表了一种极端的形式，盒子边缘的花坛(精心设计的几何床)通常放置在住宅附近，以提供有序的视野。树木被整齐地排列在种植园里，或沿着林荫道排成粗线条梯田而雕像的精心摆放，则强调了建筑对称的宏伟气派。这种风格在欧洲贵族和绅士中广泛采用，反映了当时法国文化的影响力。在实际的基础上，这也与种植材料供应有限有关，特别是那些提供秋冬展示的材料。
向更自然的园艺风格的转变发生在18世纪后半叶，主要的园艺家，特别是那些英国绅士，认为正式的方式带来了某种单调。越来越多的外国植物进口也带来了大规模转型的机会。
植物猎人
随着探索的增加和帝国的扩张，早期植物进口到欧洲是通过非正式渠道进行管理的。外交官、传教士、船长和旅行者把种子和块茎寄回家。这类收集的一个例子是亨利·康普顿他是伦敦的主教，他的教区包括美洲殖民地．他是个狂热的他是一位收藏家，并与欧美志同道合的专家通信，从而为他带来了许多精美的植物花园在伦敦西部的富勒姆。他还鼓励他的传教士把种子寄回家。来自弗吉尼亚州的一个这样的来源木兰virginiana，第一个木兰培养．这就是后来以木兰、杜鹃花和其他林地植物为基础的美国花园的开端。
随着人们对新奇事物的胃口越来越大，植物世界各地的收藏变得更加系统化。到国外的探险活动是由苗圃管理员、植物园或私人园丁联合组织和资助的。因此派出的植物学家和植物猎人都是异常而耐心的。他们被要求忍受长途航行，并在一个经常充满敌意的地方居住长达数年环境．他们的目标是找到那株植物花，在适当的季节回来收集种子，然后看到它们精致的标本穿过不同的气候带回到欧洲。
北美的人们很早就认识到美国植物产生无数新标本的潜力:第一本关于美国植物的书于1577年在伦敦出版来自新发现世界的欢乐新闻这本身就暗示了当代园艺的兴奋精神。蓝花楹、开花梓树和紫藤都是康普顿的传教士在卡罗来纳的发现。北美早期的一位常驻收藏家是巴特拉姆约翰他被认为是美国的创始人植物学．1728年，他在费城附近的一个农场定居下来，在阿勒格尼山脉、卡罗来纳和北美其他地区采集了30年，将大约200种重要植物送到了英国的花园足够的数量，他们成为广泛的在那里。
直到19世纪早期，北美极其富饶的西海岸才被植物采集者开发。刘易斯和克拉克在1804-06年著名的穿越美洲大陆的过程中，抽出时间收集了种子，这一事实表明了这些发现在当代的重要性十大功劳aquifolium而且Symphoricarpos racemosus．也许在一个特殊的兄弟会中，最杰出的收藏家是大卫•道格拉斯他是对国际植物学做出贡献的众多苏格兰人之一。他去北美的探险遥远的西部给欧洲带来了一些重要的木材花旗松，锡特卡云杉，蒙特利松，以及一些现在熟悉的灌木，如Garrya elliptica而且酷栗sanguineum．他发现的加州一年生植物对西部花园的色彩产生了持久的影响。19世纪，植物收藏家开始探索南美在那里，康沃尔郡的威廉·洛布和托马斯·洛布兄弟声名鹊起。他们是认为带回欧洲猴子拼图树（南洋杉阿拉乌咖那)，原产于安第斯山脉;的小檗属植物darwinii；和Escallonia macrantha．
19世纪，收藏家们去了很多国家，但最重要的地区是中国．这里的植物群比西方更完整，因为由于气候原因，冰河时代的侵蚀没有西方那么严重，而且这里有很长的园艺技术历史。然而，采集植物很困难，因为多年来，唯一允许在其境内旅行的外国人是耶稣会的牧师。他们协助植物学家把许多标本送到巴黎和伦敦。第一位在中国生活的专业收藏家是威廉·科尔(William Kerr)，他送出了238株新植物。真正的内陆探索直到19世纪40年代才开始。中国，日本和喜马拉雅山无与伦比的盛产杜鹃花、杜鹃花、开花樱桃、观赏枫树、玫瑰、百合花、报春花、罂粟、kerry和quinces。
由于纳撒尼尔·b·沃德发明了自动驾驶汽车，从如此遥远的地方运输植物的条件大大改善了沃德箱内种情况这是一个密封的玻璃盒子，可以保护植物免受海洋空气和恶劣气候的影响。渐渐地，几乎所有的地区和国家都被拜访了，新的植物和它们的后代散布在西方世界各地。寻找新标本的工作仍在继续。
从19世纪开始
到19世纪初，随着园艺贸易的扩大，园艺已经成为国际范围。大量的手册传播知识。新花园的成立和植物社会，如伦敦(后来的皇家)园艺学会，帮助提高兴趣，鼓励科学提高标准。这些举措标志着小企业的崛起休闲园丁;花屋不再是富人的专利。现在它从庄园一直延伸到郊区的小花园。
北美的花园通常比欧洲的花园更小、更整齐，有盒子边缘和褶皱树木(即允许树木生长的线条，树枝交错形成一个屏幕)，就像弗吉尼亚州威廉斯堡的重建花园一样。“自然”的园艺风格(在欧洲大陆被称为英语风格)，取代了早先的形式，允许更广泛地使用植物品种。这种方法成为了无处不在的趋势在西方，尤其是通过观点约翰·克劳迪斯·劳登,他的园艺百科全书(1822)在很长一段时间内以一种被称为花园式的风格确立了国内种植的模式。他的风格鼓励了花园元素的个人品质，同时确保它们和谐地融合在一起。
自然的风格更远增强由一位英国艺术家兼景观设计师，格特鲁德变身怪医．在她看来，花园的第一个目的是给人快乐和心灵的休息。从萨里丰富的花卉小屋花园中获得的经验，她提出了用建筑基地支持植物的想法，并允许它们在一个环境中生长自由形式，鼓励自然的形状和创造和谐的色彩关系。
这一时期在园艺设备和用品方面取得了很大的进步。加热温室从17世纪晚期就开始使用了大规模生产导致了巨大的进步托儿所园艺。现代的，带叶片的割草机首次出现在1832年的设计中;在更近的时代，喷气发动机原理的应用导致了悬停割草机。肥料的发展也很重要，从过磷酸钙的发现到现代叶面养分的设计。
在20世纪下半叶，对园艺的兴趣带来了前所未有的新追随者;许多出版物、电视和广播节目都建议和鼓励他们。尽管这一过程非常缓慢，但在某种程度上，家庭园艺变得更加冒险。在更雄心勃勃的设计中，采用了多种形式，从日式花园，产生简朴的神奇的石头和鹅卵石，到另一个极端的野生乡村花园，实际上留下种子自己。越来越多的专业设计师在他们最好的时候设立了高标准来效仿。但园艺的艺术仍然依赖于一个简单的同理心生物的需求和本质。作为这种必要的象征，铁锹一直保持不变实现它已经进去了中世纪的次了。