运动

一旦一声振荡产生的振动,它远离源作为一个球形压力波。通过任何媒介速度取决于介质的密度和弹性;介质的密度,较慢的传输;弹性越大,速度越快。在空气中大约60°F,声音动作以每秒大约1120英尺,速度增加了1.1英尺每秒每程度的温度上升。

声波是一个接一个的按压空气。的波长是由频率决定的;越高球场波长越短。距263赫兹(钢琴的中央C)承担的波长大约4.3英尺(音速÷频率=波长)。

的时候一个波移动了一段距离,它改变了它的一些特点。旅行去了它的强度,这是距离的平方反比关系。它的音色稍微改变了对象在其路径中断频率的公平分配,特别是高频波,这与低,相对直接的路径从源移动。

该区域内出现声音可以听到有相当大的影响。就像一个字符串或芦苇或空气柱自然共振期(或速度振动),任何enclosure-whether音频议长内阁或中殿的大教堂对其共振在声波特征。任何语气接近的频率特征共振周期的外壳将钢筋通过共鸣,或自然共振,箱体内的空气。这意味着不同音调的频率共振的外壳将会比那些没那么强烈同意,从而创建一个不平等的声音强度。

幸运的是,大多数房间音乐是表现在哪里足够大(墙长度大于约30英尺),所以它们的自然共振时间太缓慢下降的音调范围内最低的音乐音调(通常不低于27赫兹,尽管一些器官管道,扩展到15赫兹)。小房间可以产生令人不安的富有同情心的共振除非障碍物或吸水材料被添加到最小化。(浴室歌手陶醉在这种现象,因为乐队共振有时谎言接近男性声音的音高来支持它,使它看起来更富有、更强大的)。

除了共振,外壳具有混响期间,一个单位的时间测量即时声音充满声音的外壳(稳态),直到腐烂,其初始强度的1000000。任何口头或拍了拍他的手在一个大,空房间经历了长时间的混响。这样旷日持久的混响有两个原因:首先,外壳的表面之间的空间如此之大,反射声波旅行扩展之前的距离衰减;其次,缺乏高吸水材料排除了明显的波在其运动强度的损失。

混响时间是一个关键因素在房间必须听到很大的声音忠诚。如果周期太长在一个房间里讲话必须理解,口语音节将相互融入,这句话含糊混乱。另一方面,如果人类在一个房间混响时间太短暂和音乐为“存在”声学,只有一个“冷”和“迟钝”的感觉将持续下去,因为没有主流声音的回响的支持可以提供的外壳本身。(见也声学:建筑声学。)

尽管所有的声波,不管他们的球场上,以同样的速度旅行的速度通过一个特定的媒介,低音调蘑菇在广泛的轨迹而高音调在直接路径。因此听众在任何房间都应该直接路径的声音传播。座位的一面在前面礼堂居住者提供一个潜在的扭曲版本的声音从其来源。因此,高频演讲者(高音)良好的音频生殖系统的角度向房间的两侧,确保更广泛覆盖高频组件的所有声音。

网站的音乐表演开放的需求完全不同的声学安排,当然,因为声音从天花板和墙壁不能发生反射和混响不能提供理想的支持,可以在一个房间。一个反光壳放在声源可以提供增加传输的声音向听众。这样一个反射器必须设计,这样相对统一波传播将达到所有地方听力会发生。壳形式服务于这个目的令人钦佩的直角弯曲形状以来避免可能建立连续的反射,或呼应。此外,声波是更能反映统一在一个大的领域,而不是任何其他形状,传播他们同样的路径传播。(这里需要类似于摄影师希望洪水场景与光平面均匀而不是集中关注一个小区域。)

音调和音色

就像各种面值的硬币结合形成的较大的单位货币系统,因此音乐的音调结合形成更大的单位的音乐体验。虽然距,响度、持续时间和音色作为四倍坐标构建这些单位,球场一直青睐主导属性的大多数西方理论家。的历史音乐理论已经在很大程度上由一个评论的方式宣传相结合使音乐模式,离开响度、音色更“明白”参数音乐的调色板。

音乐术语,例如,承认响度在音乐的一个8级连续体的细微差别从“极软”(购买力平价或pianississimo)“极其响亮”(fff或fortississimo)。(意大利的音乐优势从16到18世纪晚期这些意大利方面首先applied-explains他们保留在21世纪)。

音乐的音质享受一个更明确的和正式的排名;除了模糊分类“尖锐”,“成熟”,“,”等等,没有标准分类音质。音乐家大部分内容来表示一个特定的音色的乐器的名称。