西班牙:17世纪

在17世纪西班牙的黄金时代也留下了烙印,在椅子上。绘画显示类型的椅子上,一个相对粗糙的木制框架;一个座位,钉,两层组成皮革,马鬃填料之间的缝生产模式的小垫子。前板和一个相应的板在后面可以折叠后放松一些小型铁钩子。因此,椅子是一种便携式旅行的家具,与此同时,有尊严的一个四条腿的,高靠背扶手椅。

荷兰:17世纪

低,广场,软垫的椅子中可以看到内部的雕刻富裕的荷兰的房屋亚伯拉罕博斯法国艺术家,在荷兰艺术家的画作维梅尔和杰拉德Terborch。虽然这种椅子也发现在荷兰风格的的国家室内装饰和荷兰的家具赢得支持,实际上并不确定表单起源于荷兰。通常,椅子的腿是光滑、圆形部分,和纤细的维度;他们有时baluster-shaped (vase-shaped)或扭曲。它显然是一个资产阶级的家具,并在相当大的数字,我们可以看到从一个亚伯拉罕博斯的雕刻,一整排的椅子被联合起来反对一堵墙。表单断言由于其和谐的比例和罚款室内装潢在镀金的皮革或织物与边缘。

法国和英格兰:17和18世纪

法国洛可可在最成熟的它是椅子,发达国家在巴黎大约1750,分布在欧洲大部分地区,模仿或复制到20世纪中期。模型欠它的受欢迎程度的舒适和优雅。符合的座位人体和允许轻松的坐姿。后面的弓形,腿弯曲。通常回座位,软垫,有小软垫垫扶手。之间的平滑过渡实现座架、腿和背部掩盖所有的关节,建造坚固展现手艺的原则尽管没有担架在两腿之间。

法国洛可可式的椅子和模仿使用木头相当厚的维度;但深感模制,所有成员多余的木头被切掉,和更好的例子可能进一步美化非常精致的雕刻和装饰。木头可能浸漆、彩色画,或镀金。丝缎或挂毯用于座位上的装饰,回来,和扶手;藤品有时被用于装饰的地方。

英国18世纪的椅子比法国更多样的设计。法国品味风格统一,从最杰出的圈子在巴黎和凡尔赛宫在大多数法国和赢得支持几个地区的大陆,在英国没有平行。1740年之前,最常用的木材胡桃木;之后,接下来的世纪桃花心木。胡桃木,虽然美丽色调软,因此不太适合木雕而不是圆形的,弯曲的形式。外表面,如座架,通常都是贴面。核桃期间,高度冗长的扶手椅,覆盖着皮革或刺绣的材料,也发达。这一时期正是最好的家具和坚定地模仿,强调通过编织或钉。当进口红木成为普遍,没有特别新椅子设计出现,但木制品的角色改变了。桃花心木,更牢固,更紧密的谷物,可以切薄,这意味着各个部分的椅子可以更苗条的身材。桃花心木也借给自己更好比核桃雕刻。扶手和靠背上雕刻集中比腿,这通常是直和光滑的斜面边缘和(倾斜)成型。chairback有丰富的各种设计,优雅、穿刺,vase-shaped长条木板或两个正直的帖子连接水平板条(椅背成梯状的)。

与法国洛可可风格的椅子和最好的英语在胡桃木和红木椅子,粘回到椅子上相对的影响风格的变化。最初的中世纪的种,例如,从绘画老布鲁和仍在欧洲南部的教堂和旅馆粘回到椅子上(在所有的变化)基本上由固体,鞍座的腿,法杖,甚至扶手直接榫。这通常农民形式进行了更新和细化的过程在18世纪在英国和美国。的名字温莎椅(这个词,似乎是在1731年第一次使用)或费城椅子,它成为众所周知,广泛分布在世界各地。

18到20世纪晚期

在新古典主义期间,没有基本变化发生在椅子的形式,但腿直和维度打火机。背部形状的古典花瓶取代了洛可可时期的奇特的轮廓。1800年左右,自由模仿希腊和罗马的椅子上的执行klismos型,弯曲的腿和靠背,出现了。法国帝国时期的椅子,在黑暗的桃花心木和装饰华丽的执行青铜坐骑,创建了一个笨重的效果。

在低版本的工艺低劣,19世纪资产阶级的椅子进行了17和18世纪的传统。唯一真正的创新是弯木制的(弯曲的木头和形状)椅子山毛榉,世界各地的流行和仍在20世纪。大约1900名大陆风格新艺术派和新艺术(法国和德国的风格特点是有机叶状的形式,蜿蜒的线条,和non-geometric形式)和工艺美术运动在英格兰(由英国诗人和装饰威廉•莫里斯重新引入理想化的中世纪的技术标准)导致了最初的椅子设计的尤金•盖拉德在法国,亨利·范·德·威尔德在比利时,约瑟夫霍夫曼在奥地利,安东尼奥高迪在西班牙,查尔斯·罗纳·麦金托什在苏格兰。这些新家具风格不锻炼宽,更别说决定性的影响。新艺术风格的椅子由法国建筑师设计的赫克托耳Guimard例如,收集器的碎片,但是他的名字是一个更广泛的公众仅仅是因为他的幻想巴黎地铁入口。

现代

后第一次世界大战,包豪斯学校在德国成为革命性的创意中心思考,结果,例如,在钢管椅设计的建筑师马塞尔•布鲁尔,路德维希·密斯·凡·德·罗等等。在第二次世界大战,飞机制造工业加速发展的胶合板和塑造塑料家具。占主导地位的椅子形式的这一时期回到设计阿尔瓦·阿尔托,布鲁诺Mathsson,查尔斯和雷埃姆斯。技术发展迅速,与一个不断增加的兴趣劳动环境工程,或人体工程学表明,全新的椅子形式在未来可能会进化。

固定和机械表

一般来说,表可分为固定和机械类型。固定表,组成一个正方形或圆形顶部由一个或多个腿,从工艺的角度是最复杂的。它是一种需要木材厚尺寸为了使关节的顶部是绑在腿上的强大到足以抵抗侧向压力。古老的西班牙或意大利表通常由倾斜的担架来抵消这种压力。最简单的方法做一个表不稳定夸大各个部分的尺寸是系腿底架。固定桌面还可以将就用一条腿;例如,所谓的基座表,终止的三脚架或平底四角锥体。基座表很容易倒塌,但是,除非最高和基座都特别沉重。三条腿的桌子和一个固定的顶部提供一个更可靠的支持比单腿类型但不稳定当受到不均匀的压力。

这个词机械是指所有表的顶部可以根据需要放大或缩小。这些表可能需要pivotable或可折叠的腿来增强的强度。一个熟悉的解决方案扩展桌面是所谓的荷兰系统自17世纪荷兰雕刻和绘画、扩展的叶子,当拉,滑出倾斜的跑步者。当叶子已经完全伸展,顶部是解除然后扔进的地方。桌子的高度是一样的。建设伟大的精度要求和技能的工匠。也有更复杂的形式的扩展表与跑步者使腿以及叶子拉长;额外的叶子可以插入。

表构造襟翼也在折叠时占用较少的空间,可以有不同的,要么支持的襟翼括号摇摆在铰链或所谓的门腿。在18世纪,英国是一个领袖在巧妙的折叠桌的设计,尤其是卡表。gateleg卡表,可以折叠,以占据一半的空间,当支持打开一条腿摆动就像一扇大门。在另一个系统中,广场底架可以扩展,形成一个矩形,双方被除以铰链。在现代卡表,所有的四条腿都可以在周围的框架顶部折叠起来;不使用时,表很容易因此被存储。

历史形式和风格

圆石表低基座腿是已知的埃及从金字塔的时间(c。2700年公元前)。埃及石灰岩浮雕也显示表正常的高度。以后的约会王朝,粗木表与建筑造型一直保存了下来。从表没有幸存下来古希腊。从罗马的废墟庞贝古城和赫库兰尼姆然而,有巨大的表的例子支持或侧面成员由大理石装饰着救援工作和金属表,其中许多的折叠类型。然而,失去了所有的木制家具。

几个表可以追溯到早期wooden-topped圣餐中世纪仍然站在教堂,被祭坛布或内置盒子。通常,这些表其他实心砌体或在石头上脚柱(投射在上层建筑的基础),但是它们有时优雅支持几列。一般来说,交流表是石头做的,因为一个人站在他们面前,他们是高于通常的表。木表保存在中世纪晚期的例子,作为一个规则,长窄上衣系成员。

表的文艺复兴时期的和巴洛克式的时间是建设性的和引人注目的审美设计。他们厚重的上衣在底架;深深雕刻的腿baluster-shaped或转,球根状的装饰。在17世纪和以后,表形式被广泛有区别的为各种各样的purposes-i.e。,dining tables, library tables, drawing-room tables, card tables, tea tables, small烛台表、餐具柜和控制台表。

从明代18世纪,几个有趣的中国fixed-top表形式一直保留,建设性的元素是在某些情况下强调,在其他故意伪装。像其他中国的家具形式,表创建一个程式化的效果,与天真,计算字符。中国表可能完全覆盖着漆和镀金装饰,但有时木头被留在其自然的颜色。