点缀

点缀,在体系结构通常是为了装饰或装饰的目的而添加到结构形式中的任何元素。建筑装饰有三种基本的、截然不同的类别:模仿性或模仿性装饰，其形式具有一定的意义或象征意义;装饰，装饰:用于装饰，旨在为结构增加美感，但不是外在的;有机装饰，固有的在建筑的功能或材料。

模仿的点缀到目前为止，最常见的建筑装饰类型是原始的吗文化在东方文明中，在整个古代都是如此。它似乎是人类对技术变革的普遍反应:倾向于使用新材料和新技术来再现过去使用过的熟悉的形状和质量，而不管是否合适。例如，古代最常见的建筑类型，如坟墓、金字塔、寺庙和塔楼，都是模仿原始房屋和神社的形式。一个明显的例子是圆顶它是由柔韧材料建造的受人尊敬的形状的永久木制或石头复制品。在早期文明的成熟阶段，建筑类型倾向于超越原始原型;然而，它们的装饰通常仍以这些模型为基础。从早期结构和象征形式衍生的装饰图案是无数的和普遍的。在发达的印度和中国建筑，圆顶和其他原本的结构形式经常出现，作为装饰。在古埃及在美国，建筑细节在历史上一直延续着，忠实地保存着捆扎的纸莎草轴和类似的早期建筑形式的外观。在美索不达米亚，砖墙长期以来模仿了原始泥芦苇建筑的效果。在希腊-罗马秩序的石雕细节(大写字母、柱顶、饰边)中，有先兆古老的木材结构总是清晰可辨。

古典建筑装饰希腊举例说明了模仿装饰向实用装饰转变的普遍趋势，这种装饰既缺乏象征意义，也缺乏对所放置的结构的参考。到了五世纪公元前在希腊，这些命令的细节在很大程度上失去了它们可能具有的任何有意识的象征或结构意义;它们只是结构外部的装饰元素。的多利安饰带就是一个很好的例子:它的起源是模仿交替的效果梁在古代木结构中，末端和百叶窗开口仍然很明显，但它被视为装饰性的护套，而没有参考后面的实际结构形式。然而，在失去了模仿的性质之后，希腊修会的细节获得了一种新的功能;他们服务于善于表达在视觉上，将建筑组织成一系列协调的视觉单元，可以理解为一个集成整体，而不是孤立单元的集合。这是应用装饰的概念，通过希腊罗马时期传递。的凯旋门罗马的装饰柱和柱上楣构阐明这本质上是一个巨大的形状，是一个特别好的例子。文艺复兴和巴洛克时期的大多数伟大建筑都依赖于实用的装饰;在很大程度上，这些风格的区别在于装饰的不同。

明智和明智地使用实用装饰品仍然是大多数人的特点西方建筑直到19世纪。在维多利亚时期当时，建筑装饰和建筑形式趋于分离，各自独立设计。既然这样设计出来的装饰显然毫无用处，人们的反应就不可避免了;它在19世纪70年代开始出现。

早在19世纪70年代得出理查森他采用罗马式风格，不是因为它的历史联系，而是因为它给他提供了表达石头的性质和纹理的机会。在他19世纪80年代中期的成熟建筑作品中，旧的应用意义上的装饰实际上已经消失了，建筑依赖于它们的能量审美主要影响其材料的固有品质。理查森之后的一代人看到了这一原则在各地的进一步发展。

到20世纪初，所有先进的建筑思想家都专注于建筑装饰的适当功能;到20世纪中期，建筑装饰的有机概念已经形成。在美国路易斯·沙利文是新建筑表达的主要贡献者。沙利文的城市建筑很大程度上是基于对动态线条和图案是由现代钢框架结构产生的，但他保留了穿插的带和自然主义装饰在他的建筑立面的部分，应用与研究纪律．之后普遍反对维多利亚时代的原则一战然而，主要的设计师甚至拒绝使用这种实用的装饰，而仅仅依靠建筑材料的固有特性来达到装饰效果。的国际风格，其中沃尔特格罗皮乌斯而且勒·柯布西耶是20世纪20年代末和30年代主导先进设计的主要人物。在统治时期简朴的国际风格一直持续到20世纪60年代，主要建筑的立面上几乎没有任何形式的建筑装饰。直到20世纪70年代，随着后现代主义在建筑运动中，国际风格的朴素功能主义被缓和，允许适度使用装饰，包括古典主题。