实验方法

到1916年抽象的想法是吸引其他摄影师。Photo-Secessionist阿尔文·兰登科伯恩,住在英格兰被称为,创造了一系列照片vortographs,没有主题是可识别的。在1910年代末,学生和教师克拉伦斯·h·白学校摄影(施蒂格利茨的开始由另一位前同事),特别是伯纳德·s·霍恩和玛格丽特•沃特金斯也产生了作品展示现代抽象的影响。

在两次世界大战之间,一个实验性climate-promoted建构主义意识形态由纳吉和Bauhaus-admitted整个摄影的新方向。这个经验主义的一个方面避开主题,而是创建照片更相似抽象绘画。摄影师再次操纵图像、试验流程,并使用多个图像或曝光。有时,而不是尝试相机本身,他们尝试了光和敏化纸。这个方向是盟军在一段短暂的时间内达达主义关于事故,机会,和潜意识。摄影经验主义的一个重要指数是美国外籍达达艺术家雷人的“rayographs”照片,出现一系列旋转抽象的形状,被揭露对象创建没有相机放在感光纸。

Cameraless摄影,被称为“图形”还呼吁纳吉和他的妻子露西娅超深钻,他们的产品实验”传真电报”。照片由使用这种操作的光可以完全抽象的形状或形式或特征识别的对象。许多艺术家在中央欧洲也操纵光和物体产生抽象的图像;其中有书Rossler和乔治-凯普最终,他教在芝加哥设计学院。那里扣留在引进美国摄影师的方法,其中包括卡洛塔Corpron,谁生产的一系列抽象的使用设备,称为光调制器,包豪斯的青睐。

photocollage的操纵策略和两次世界大战期间蒙太奇有着相当大的吸引力,因为挪用部分来自其他资源的“内容”可以处理复杂的政治或心理感受和想法。捷克和德国艺术家尤其吸引这类实验。赫伯特拜耳,拉乌尔豪斯曼,约翰Heartfield,汉娜-霍克他们非常善于创新使用拼贴和蒙太奇呢具有讽刺意味的评论一系列德国社会的政治和社会问题。Heartfield,他的作品出现在本书夹克和海报,猛烈抨击纳粹主义的崛起背后的政治暗杀对比了政治的图像示例中,股票的照片希特勒出人意料,挑衅的图像。霍克集中在扮演的角色新兴的“新女性”混乱战后的德国社会;例如,霍克的标题一个工作,厨房的切刀表明,女性领域,然而,图像显示女性摆脱了主妇们的职责,没有机械和政治人物作为世界的一部分。同样,苏联蒙太奇启用建构主义者提出复杂的想法,如El Lissitzky的自画像集成了绘图工具和几何形状表明社会的艺术家本人是一名建筑师。

纪实摄影

工作主要是在20世纪的头些年,法国摄影师尤金阿杰记录店方面,建筑细节和雕像,树木和绿色植物,和个人谋生街头小贩,生产约10000巴黎的照片及周边地区。与许多的建筑摄影师在他面前,阿杰显示显著的注意作文、物质的物质的质量光,尤其是摄影师对主题的感受。他的工作是买的主要是由建筑师、画家、和档案。阿杰的视觉表现力的工作,生产大型相机,证明了文档的能力超越单纯的记录使成为鼓舞人心的经验。

以相似的方式,虽然广泛,捷克摄影师约瑟夫Sudek创建了一个文档的环境艺术。他特别着迷于他的家和花园,经常拍摄后者通过一个窗口。

路易斯·w·海恩创建了一个类似的全面的文档的主题,在他的移民和工人阶级的生活美国。第一个把自己作为一个社会摄影师,海恩的移民开始他的文档埃利斯岛同时老师在道德文化学校纽约。最终他放弃了教学工作为国家童工委员会,一个组织的进步人士试图使美国工业经济更加意识到它对员工个人的影响。从1908年到1916年海恩集中在拍摄童工,生产成千上万的个人肖像和组的未成年的孩子使用场景纺织工厂、矿山、罐头,和玻璃工厂,在美国街头交易。他的工作是有效地促使第一州监管和最终联邦的监管童工。

纪实摄影在美国经历了一次复兴大萧条,当联邦政府开展了一项大规模的纪录片项目。产生的农场安全管理局(FSA)的指导下罗伊·e·Stryker,他此前曾接触海恩的作品,这个项目组成270000多幅图像由11名摄影师为不同长度和工作在不同的时间在不同的地方。都给农业位移引起的经济衰退的影响,缺乏雨水,和浪费的农业实践在美国南部和中部地区。在这个项目中,文档做的双重任务。一个任务是记录条件在阴道农场和新农舍由联邦立法。另一个引起同情,这样问题解决的立法行动将赢得支持。迁徙的肖像豌豆选择器的妻子,由加州肖像画家把狗桃乐丝兰格,成为一个图标大萧条所产生的焦虑。

沃克埃文斯FSA的另一个摄影师的作品改变了社会文档从单纯的记录卓越的视觉表达。在离开英国金融服务管理局,埃文斯詹姆斯·阿吉在现在让我们赞美名人(1941);再版1966),一个令人信服的看看南佃农家庭的生活。虽然与英国金融服务管理局,玛格丽特Bourke-White,以前的一个时代最重要的工业摄影师,也在南方工作。与她的丈夫,作家厄斯金考德威尔,她你已经看到他们的脸(1937),第一个摄影照片出现在平装书。

纪录片项目由其他联邦机构也存在。更重要的项目之一是执行的贝蕾妮斯阿伯特。灵感在阿杰的研究的一部分巴黎,她拍摄的许多地方纽约和创建一个“直觉的过去、现在和未来。”她感兴趣了工程项目管理(WPA)承销沿着这些线路的展览和出版资格改变纽约(1939)。其他城市的纪录片的支持下开展的项目照片联盟摄影师协会的不同背景和阶级开始文档在纽约工人阶级社区。

德国肖像画家奥古斯特•桑德,自己的目的在建立一个社会学的文档,生成的德国在这一时期的肖像画。他关注的是个体组成德国社会,记录一个类结构与工人和农民在底部。桑德的夹杂物类型不是由德国当局认为雅利安人将他带入与冲突纳粹政权,摧毁了盘子的提议》一书Antlitz der时间(《我们时代的面容”)。

在许多其他感兴趣的业余爱好者和专业摄影师自己在日常生活的文档谢尔盖•Prokudin-Gorsky描绘日常生活的人俄罗斯;曼努埃尔·阿尔瓦雷斯布拉沃创建图像,提供心理细致入微的墨西哥的生活;和罗伯特Doisneau和布拉赛,两人在巴黎充满活力的日常生活的照片。也许最广泛的民族志的文档爱德华s•柯蒂斯生产了20卷的研究印第安人部落的一些20年。西方文化的巨大兴趣以外的人如何出现和表现是越来越受欢迎的一个因素国家地理在这段时间。