排版

排版是一个有用的艺术

字体设计的概述表明,广义的观察可能是合理的:

第一和最重要的是,排版和印刷,印刷工人的机械过程计划的实现,是有用的艺术。虽然确实是好排版,排版不是艺术。书,排版的例子的主要来源,都写在主有话要说;他们为印刷的主要选择出版商谁看到优点和希望利润传播作者向受众的语句;适当地编辑和设计和印刷的主要由工匠为他们的边界是固定的考量与作者交流的需要和需求的读者理解和欣赏。印刷工人存在不表达他自己设计的偏好,他自己的审美需要,而是提供一个有用的(因为可用)之间的联系某人干某事说,有人说。

(比如,却比阿特丽斯督导员,英格兰最伟大的排版机关印刷应该看不见的并不是说印刷工人没有贡献;说,排版是一种功能性的艺术,因此不应该让作者和读者之间并不是说每一个排版的问题只有一个解决方案,美学,味道,个人判断,和想象力排版工作室找不到表达的空间。

尽管如此,有限制印刷工人可能会,可能不会做什么;,除了是一个有用的艺术的公认第一次使用传输信息,排版的原因至少有三个是一个次要的艺术。

首先,它是次要的,其基本材料字母或其他类似的符号系统,它的工作原理,并不是自己的发明。这一事实对艺术形式的影响是显而易见的。一般来说,西方写作,或印刷,是通过使用相对较少的个人信件能够在几乎被分组无限多的有意义的排列。即使面对语言的差异,有一个广泛的遗留物字母形状和字体的从一种语言到另一个地方。因为图片的数量(字母)是有限的和完全可控的设计,设计师的工作类型是没有困难的。语言遗留物,可以建立有意义的类型学,国际风格和公约的发展,和发展的标准和传统的味道排印人员改进他们的工作。作为结果,它是相当确信在打印超过500年的历史古腾堡,至少8000年,很有可能10000年或11000年的字体设计。练习的印刷工人,然后,大量的类型可供选择,因为这些类型的最佳发展世界性的传统和判断的考验,很多人多年来在许多地方,有数千的类型,可提供的许多卓越的毋庸置疑的。

通过对比,日本的写作方法和印刷涉及系中的3000的组合汉字(基于汉字符号),seicho(基于brush-written假名),两组语音符号(平假名和片假名),每个由46个独立的符号。单独设计约3000符号的问题,其中的一些令人难以置信的复杂性,是许多设计师不能够克服在一生。因此,所有意图和目的,日本排印师只有两个字体可供选择mincho,相当于西方的罗马,哥特,功能上日本无衬线字体。在1960年代,一群日本设计师产生了第三个字体拼写错误。

第二,通过阅读印刷工人是有限的约定他有很少或没有有效控制的。书页面的外观,设计无论是好是坏,是支配更多的西方读者在页面的左上角开始,读正确,一次一行,直到他们到达底部,而不是审美需要乾的设计师。许多排印师一直吸引所谓的干净和整洁无衬线字体类型(两个基地的垂直元素小写字母“n”休息衬线,向后指向板在小写的“我”或“l”和无衬线字体类型是那些没有装饰品之类的(T我])。但困难在于,几乎每一个已完成的研究表明,无衬线字体类型不太容易阅读文本类型的衬线。很可能是,如果西方文本垂直打印,页面顶部和底部的阅读向上,这样每个字母占用一个单独的线没有水平连接那些之前和之后,衬线类型的明显的优势在这方面可能会消失。

考虑限制放在印刷商的另一个例子与阅读习惯的必要性,这是言之成理的打印页面的外观会发生改变,之一小烦恼的阅读——“翻一番”,眼睛完成一条线,然后返回到左边框和开始同一条直线可能又被淘汰如果人们能被说服接受下面的阅读模式:

字体设计作为一种艺术涉及设计、

为组织形式的来信,选择或

单词和句子在块处理类型

.page在打印

或

字体设计作为一种艺术涉及设计、

otni dezinagro eb ot smrof rettel fo, noitceles ro

单词和句子在块处理类型

.egap一nopu gnitnirp sa

当然,但事实是,所涉及的问题赢得了接受任何改变基本似乎是如此之多,因此大量出现排除进一步考虑,但作家印刷期刊文章或教科书。基本变化引起的书面文本的格式印刷工人,或者他的早期形式,printer-typographer,已经很少,虽然偶尔会戏剧性的,,例如,分离成功的实践句子与时间或分离的段落(在手写的手稿被插入只隔文士的段落标记没有新的一行的起始或缩进)。

第三,它似乎是合理的排版称为二次艺术,因为就像印刷工人使用字母形式和阅读约定他几乎没有控制的,也只有通过干预他的贡献形成一个机械过程,往往,至少在20世纪,已成为该省的打印机,所以印刷工人实践他的艺术至少一次远离它的最终产品。极端的例子结果这种情况下可能出现的早期电脑字体许多感觉,大多数面临很明显透露,他们已经由领域专家的第一个功能没有排版。当排印师后来被引入到过程中,他们发现,他们不得不通过电子专家,尽管,许多年来,那些无法削减自己的类型通过铸字工场被迫工作。

它将已经变得明显,在最坏的情况下,一些混乱和,至少,一些缺乏一致性参与谈论排印师和排版。这句话本身是相对近期的起源和自觉的当代只有从20世纪中期。当然,困难的是过程的问题。古腾堡是他自己的印刷工人。很可能,事实上,他的主要的个人贡献的发明印刷术的发展方式削减和铸型后信已经固定的形状和模具准备每个字母形式可能复制一遍又一遍地在一个相对简单的过程。他也是出版商,谁承担风险资本在材料的选择和制备印刷出售;可能他的人设计的布局每一页;他可能需要做任何编辑,他当然印刷或监督助理的印刷成品。在最初几年的许多功能由一个人被分给几个。相当早,有些打印机使用男人减少类型来设计;他人雇佣人来设计和削减类型;他们举行了一些雇佣其他人成为出版商服务;编辑被分开的过程,尽管不总是从决策角色在最终产品的外观。后绑定卷的引入,趋势开始,最终导致创建绑定设计师作为独立的艺术家;它成为司空见惯的找到人执行服务书设计师和,因此,负责协调和领导的工作类型的设计师,布局艺术家,绑定了设计师们以任何方式负责整个书的外观。情况进一步受到了各种各样的练习,每个人的状态执行一个或多个,或者在某些情况下,所有的这些功能。他们可能是专业人士为单个项目保留通过印刷问题;他们可能是全职的成员企业印刷人员;在一些很少的情况下,他们可能一个artist-craftsman-patron进行所有功能的操作(通常是一定小)自觉地致力于生产“好书”。

顺便说一句,重要的是要注意,一般来说,主要的例子很好typography-the重大进展,提高了排版艺术的提高的可能性,事实上,排版的优势作为例子outstanding-have由出版商,打印机,和印刷工人在正常的日常工作需求的常规操作。然而,这样的声明不能被视为解雇呈现的杰出服务最好的所谓的私人工作按和有价值的示范卷等主要按生产数量有限的剑桥大学出版社英格兰,拿着把最好的工艺能力,因此作为模型工艺本身。