英雄交响曲交响曲
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英雄交响曲交响曲，的别名降e大调第三交响曲，作品55，交响乐团通过路德维希·范·贝多芬，被称为英雄交响曲交响曲因为它被认为是英雄。这部作品首演维也纳在1805年4月7日，它比当时的交响乐更宏大，更富有戏剧性。这是贝多芬最大的纯器乐作品。
它被称为波拿巴交响曲贝多芬本人也这么说。场合是给莱比锡他在1804年8月26日的信中谈到了这首最新的交响曲，他说:“我认为它会引起音乐界公众的兴趣。”当然,拿破仑他的名字出现在当时的新闻中，贝多芬对他改革社会、使工人阶级享有更多平等的努力印象深刻。以科西嘉人的精神为灵感创作交响曲，不仅打动了贝多芬的心，也打动了大众的心。此外，当时贝多芬正计划去法国举行巡回音乐会。
至少，当作曲家完成交响曲并将那封信寄给出版商时，情况是这样的。几个月后，确切地说，1804年12月2日，拿破仑被封为法国皇帝。据他的朋友兼学生费迪南德·里斯(Ferdinand Ries, 1784-1838)说，贝多芬对这个消息非常愤怒:他的英雄变成了一个暴君作曲家不会把交响乐献给这样的人。为此，作曲家撕掉了这首交响曲的扉页，并取消了法国巡演。
他给这首交响曲起了一个新的副标题，英雄交响曲，更多地暗示了一种普遍的英雄主义，而不是具体的行为。另一段铭文加上了“为纪念一位伟人而创作”的字样，似乎是指早期的拿破仑，这位理想主义的年轻英雄现在只活在记忆中。当这部作品在1806年出版时，它不是献给波拿巴的，而是献给普林斯的弗朗茨约瑟夫冯·洛布科维茨(1772-1816)，贝多芬最忠实的追随者之一顾客．甚至在贝多芬对拿破仑不再抱有幻想之前，罗布科维茨就提出要为这一特权支付丰厚的费用，这很可能是促使贝多芬采取行动的原因。
以一种特殊的方式，第三交响曲仍然是拿破仑。这是一部雄心勃勃的作品，拒绝停留在界限之内，其史诗般的范围和情感影响令人惊叹。这部作品于1805年4月7日在维也纳首演。贝多芬的朋友和同事卡尔•车尔尼后来他回忆说，当时听到一名观众喊道:“如果它能停下来，我愿意再给它一个kreutzer。”这位听众并不是音乐厅里唯一被感动的人。观众已经习惯了音乐原本纯粹是为了娱乐的交响乐突然面临着一个激进的新想法，就像文学杰作一样，交响乐可以呈现出创作者对世界的想象。那概念躺在心脏浪漫的这场革命，贝多芬是早期的拥护者之一。
四年后，贝多芬在维也纳维也纳剧院的慈善音乐会上亲自指挥了这部作品。到后一场演出时，法国和奥地利已经陷入战争。法国人占领了维也纳，街道上挤满了法国军队。拿破仑在城里，但没有去听音乐会。这位矮小的统治者是否知道这幅作品与他本人的关系尚不确定。
在第一乐章中轻快的快板，贝多芬以砰的一声开始演奏——实际上是两声:一对有力的和弦把大门甩得更远。接下来是对比鲜明的音乐，宏大的场景和温和的场景依次出现。如果他更多地倾向于精力和戏剧性，它毕竟被宣称是一部“英雄”作品，需要一些精力和戏剧性自信的情绪。
第二乐章出现了更黑暗的转折，贝多芬自己给它贴上了标签玛西娅funebre(葬礼3月)．朦胧的气氛是由第一小节的琴弦所营造的;随后的木管独奏增加了甜蜜，但不是阳光。然而，这场“葬礼”更多的是泪流满面，而不是痛苦不堪，从未有过强烈的进行曲节奏。因为这个乐章是四个乐章中最长的，很明显，这是贝多芬最想强调的概念。
第三乐章谐谑曲:活泼快板到目前为止最短的，是一个明亮而有弹性的解药前面提到的慢板．弦乐和木管在轻快的三拍子中开始了舞蹈的气氛。在书的中心部分，你会发现一段充满狩猎号角的对比旋律。最后，第一个旋律回来了，有点删节，节日的场景结束了。
与快板甚最后，宏大的情绪和神秘的情绪依次出现。一个主题最初是由拨奏弦乐和断奏木管乐器呈现出来的，从早期的拨奏线的节奏扩展到大胆的陈述。如果像片名所说的那样，这是一部“英雄”交响曲，那么下面就是胜利游行，其中有一些更安静、抒情的场景唤起颁发奖章的女士。在这部交响曲中，贝多芬一次又一次地向我们展示了一个旋律是如何被改写成截然不同的情绪的。