电影保护:一个可怕的需要

“电影保存”这个词有一个官方的戒指。从某种意义上说,这是进展这意味着人们认真对待它,这并非总是如此。另一方面,它已经成为官方意味着它也不再是紧迫的,问题已经解决了,它现在可以认为是理所当然的。在现实中,没有什么可以进一步从真相。电影保存总是迫切。它总是会紧迫。对于每一个被忽视的胶片打印或一组电影元素没有被存储在最优条件下,还没有检查或清洗或扫描,时间紧迫。即使一个标题已经转移到数字媒体,时钟还在滴答作响。它总是滴答作响,就像每一个绘画和手稿的每个博物馆或归档。

(博物馆需要变换自己在这个数字时代。但如何?前遇到的主任的想法。)

然后,这个问题,还不时问:为什么?为什么保存电影当有太多更重要和紧急的事情要花钱吗?答案很简单。看电影给了我们宝贵的东西:自己的记录,记录和解释。需要时间和运动纳入我们表示自己回到humanity-you可以看到它的开始画在墙上的洞穴拉。在基本层面上,这是真正的艺术形式。电影给了我们一个的处理方式的秘密我们是谁。

我们现在知道有多少电影已经输给了我们。但我们非常接近失去更多。

在1970年代末我去放映的电影在50年代中期《七年之痒,通过比利怀尔德,击中Eastmancolor过程。这是工作室档案打印照片的标志性的形象玛丽莲梦露。灯光下,筛选开始,我们对我们所看到的感到震惊。颜色明显褪色,实际上看电影几乎是不可能的。在pre-home视频的那些日子里我们习惯于看到电影打印了几代的原版,挠的拼接和磨损,在拍摄的照片中颜色有时消失。然而,这是除了衰落。这是明显恶化的证据,因为这是工作室,忽视。但事实上失去了颜色,我意识到表演也失去了,和人物。演员的眼睛成了污迹斑斑的球体的棕色或蓝色,这意味着他们的情绪相互连接,向观众已经丢失。他们走在屏幕上像幻影。这就意味着失去了整个故事。 In essence, the film itself was lost.

所以那天晚上,我们都意识到,有些事情必须得做。

我收到了一个快速的教育。我理解这一点Eastmancolor尤其不稳定,容易褪色,彩色电影拍摄的过程更稳定,但所有电影打印和元素,黑白或彩色,是否容易受到化学分解如果他们不是存储在充分干燥和冷却条件。他们会开发被称为“醋综合症”——电影基地(1948年之前的硝酸或post醋酸- 1948)降解,实际上打印开始闻起来像醋和变得脆弱;它扣和收缩。一次印刷的发展醋综合征,退化是不可逆转的。

然后我做了一个真正可怕的发现:由于化学分解、磨损、火灾(更普遍在硝酸的时代,这是非常易燃的),或一些组合,50%的1950年以前美国电影和80%的美国无声电影已经失去了。一去不复返了。直到永远。这似乎不可思议的对我和我的朋友也被导演和电影爱好者。一方面,有无数的庆祝伟大的好莱坞和电影的黄金时代。另一方面,超过一半的它就不见了,包括一些庆祝冠军,赢得了多个奥斯卡。没有任何意识的保护,或者在需要时恢复。这只是在美国,资源是巨大的。世界其他国家的呢?

在我领导过一次运动想要开发一个更稳定的彩色胶片的股票,我遇到了鲍勃·罗森,当时加州大学洛杉矶分校的导演的电影和电视档案,我们试图建立独立的档案和工作室之间的桥梁。这导致了电影基金会,成立于1990年伍迪•艾伦,弗朗西斯·福特·科波拉,斯坦利·库布里克,乔治。卢卡斯,悉尼·波拉克,罗伯特·雷德福,史蒂芬·斯皮尔伯格。从那时起,我们的恢复成为可能来自世界各地的800多部影片。在90年代和21世纪的初期,电影的脆弱性的意识似乎成为舆论焦点。似乎有越来越意识到保护的必要性。

90年代中期,电影修复工作是光化学地完成的。然后,在1996年,迟到的无声电影弗兰克·卡普拉被称为受女性的喜爱恢复与数字技术。受损帧可以扫描并修复信息克隆从清洁框架,和一幅原本在碎片或严重截断形式现在可以在接近它的原始版本。这是一个巨大的飞跃。

自1996年以来,一切都变了。现在几乎所有的修复工作是做数字,这有其利弊:一方面,电影可以给全新的生活,常常满足,有时超过原来的电影制作者的意图;另一方面,这种技术有时驱动器恢复选择,而实际上它应该是相反的。

(删除的雕像是一个有用的表达变化值。但是我们不能忘记我们抹去,认为Shadi Bartsch-Zimmer。)

今天,世界上很少有电影实验室离开。几乎所有的照片都是用数码相机拍摄,甚至那些实际上是拍摄电影是经过编辑和color-timed完成数字化。当打印新的甚至恢复情况和预计,现在是一个事件。在这一点上,当你在电影院看电影投射,你通常看到数字影院包,或DCP,要么是发送到剧院的问题在互联网上或开车的形式插入到投影仪,它“吞下”文件(电影),激活代码提供的分销商。驱动器包含他们又都是相同的外部硬盘用来存储数字信息在家里。有时,我们都知道,数字信息简单地消失了。这发生了多个主要工作室的照片。“系统迁移”从当前最先进的数字格式下一个进化格式现在是我们的目标,但这需要更加警惕的主人。此时大部分影不是在电影院而是通过流到电脑或屏系统,这意味着恢复标准的可接受性,保存,和表示已经改变了,我想放松。将来实际的电影形象的记忆将会保存尽可能仔细和地在一个古老的工件见过。这就是为什么这部电影基金会始终坚持创造实际的电影元素和负面的阳性每个恢复我们。

与此同时,实际电影Mylar-based,仍然比以往最可靠和持久的保存电影。

这篇文章最初发表于2018年Encyclopædia大yabo亚博网站首页手机英百科全书周年版:250年的卓越(1768 - 2018)。