新的新闻

新的新闻这是20世纪六七十年代美国文学运动的产物，它突破了传统文学的界限新闻而且非小说类．的类型结合新闻研究的技术小说在报道真实事件时写作。通常被认为是发起这场运动的作家包括汤姆沃尔夫，杜鲁门·卡波特和盖伊·泰勒斯。

与传统的调查性报道一样，这类报道的作者全身心地投入到他们的主题中，有时会花几个月的时间在实地，通过研究、采访和观察来收集事实。然而，他们最终完成的作品与当时报纸和杂志上通常发表的特写故事非常不同。他们没有采用传统的新闻故事结构和机构的声音，而是构建了发展良好的人物形象对话生动的场景，强烈的情节线，戏剧性的紧张。他们还用明显属于自己的声音写作。他们的写作风格，以及深入研究和长篇故事所需要的时间和金钱，都不符合大多数报纸的需要或预算纽约先驱论坛报)，尽管《时尚先生》，纽约客，纽约和其他著名杂志找到了这些作家，并发表了他们的作品，并取得了巨大的商业成功。这些作家中的许多人继续在选集上发表他们的故事，或者写了后来被称为“非虚构小说，其中许多作品都成为了畅销书。

新新闻学与真相问题

新记者拓展了新闻和新闻的定义合法的新闻报道和写作技巧。当他们用“非虚构小说”和“小说的叙事技巧”这样的短语来描述自己的作品时，他们也会把新闻与小说联系起来。在这样做的过程中，他们引发了一场关于小说或短篇小说一篇新闻文章可能会在它开始违背新闻业对真相和事实的承诺之前。

一些观察人士称赞“新记者”们写了精心制作、复杂而引人入胜的故事，重新激发了读者对新闻和报道主题的兴趣，并激励其他作家加入这个行业。然而，另一些人则担心新新闻学正在取代新闻业客观与危险的主观性威胁着破坏所有新闻的可信度。他们担心记者们会为了写出更具戏剧性的故事而偏离事实，例如，通过创造复合人物(将几个真实人物融合成一个虚构人物)，压缩对话，重新安排事件，甚至捏造细节。一些“新记者”坦率地承认使用了这些技巧，他们认为，在不牺牲故事本质真实性的情况下，这些技巧使他们的故事具有可读性和可出版性。其他人则坚决反对使用这些技巧，他们认为，任何偏离事实的地方，无论多么微小，都会败坏一个故事的信誉，使它从新闻报道进入虚构的领域。

通过参与关于新闻中什么才是真理的辩论，新记者们促成了更广泛的关于真理本质的讨论，以及通过故事、绘画、照片和其他具象艺术客观地认识和呈现真理的能力。他们的作品挑战了意识形态客观性和相关的实践已经成为这个行业的准则。《新记者》认为，客观性并不能保证真相，所谓的“客观”故事可能比从明确的个人角度讲述的故事更容易误导人。

主流新闻记者开始怀疑“客观”新闻报道获得真相的能力，特别是在传统报道未能传达事件的复杂真相之后，比如20世纪50年代的麦卡锡主义越南战争在20世纪六七十年代，还有水门丑闻在20世纪70年代早期。到1996年，客观性作为一项指导原则已被严重削弱，以至于职业记者协会将其从会议中删除道德代码，取而代之的是其他原则，如公平和准确性。

从揭露丑闻到沃尔夫，塔莱斯和卡波特

20世纪60年代的“新记者”并不是第一批主张用更文学的方式来报道当代事件的美国记者，他们也不是第一批将自己视为“新新闻”代表的美国记者。19世纪末20世纪初的一些作家，比如林肯·斯蒂芬斯他认为，记者在道德上有义务写出真实的、精心制作的、具有说服力的报道，因为它们可以引导读者同情能够激励人们采取行动反对社会不公和滥用权力。Steffens和志同道合的同事——包括Ida Tarbell，雷·斯坦纳德·贝克以及大卫·格雷厄姆·菲利普斯(David Graham phillips)撰写的调查报告杂志用文学的、修辞的、有说服力的方式讲故事。美国总统。西奥多。罗斯福在1906年嘲笑他们的工作类型揭发丑闻．第一批“新记者”的社会和文学抱负对新闻业产生了持久的影响，为一代又一代调查和文学记者和编辑提供了基础，他们相信事实性的、社会责任感的和生动的新闻——包括20世纪60年代的“新记者”。

汤姆沃尔夫是新新闻学最有影响力的推动者之一。沃尔夫在1956年开始了他的新闻记者生涯华盛顿邮报后来为纽约先驱论坛报，凡作家之例如吉米·布雷斯林向他证明了新闻可以是有创意和令人兴奋的。1963年，当一个报纸罢工纽约市让沃尔夫暂时没有工作，他求助于他的编辑《时尚先生》他有了一个想法:他想飞往加州，写一篇关于定制车展和热杆的文章文化．结果就是沃尔夫现在著名的五彩橘片流线型婴儿(在他1964年出版的同名诗集中收录)，这篇充满活力的文章成为了新新闻学成就的典范。1973年，沃尔夫发表了新新闻学，他在书中阐述了这种体裁的特点。他继续写了几本成功的新新闻学风格的书，包括正确的东西(1979)和从包豪斯到我们的房子(1981)，一部辛辣的现代建筑史。

尽管沃尔夫收到的可能最多信贷将新新闻学作为一种文学运动，他自己也对此表示赞赏同性恋Talese。塔莱斯开始了他的职业生涯高中在20世纪40年代作为记者海洋城哨兵账簿在新泽西而且，大学毕业后，被一家《纽约时报》．在业余时间，他写一些大多数记者不感兴趣的普通人和地方的故事，并把它们提供给媒体次编辑们对他的作品印象深刻。1956年，在美国军队服役后，他继续为《纽约时报》写故事次——塔莱斯以体育记者的身份重返该报。他还为《时尚先生》他为该杂志创作了最具影响力的文章。他最著名的两幅作品，一幅侧面乔·迪马吉奥标题是《一个英雄的沉默季节》和一篇关于弗兰克·西纳特拉《弗兰克·辛纳屈感冒了》(Frank Sinatra Has a Cold)(都是1966年的作品)与他的另一首最受欢迎的歌曲合集《时尚先生》收藏中的作品名声与默默无闻(1970)。塔莱斯还利用他作为文学记者的技能撰写了国际畅销书，包括王国与权力(1969)，内部看《纽约时报》；尊敬你的父亲(1971)，讲述了中国的兴衰臭名昭著的博南诺犯罪家族纽约;邻居的妻子(1980)关于美国人隐藏的和不断变化的性生活;而且致儿子们(1992)，关于他自己的家庭从意大利移民到美国在之前的几年里二战期间．

塔莱斯不认为自己是一个新记者，而是一个非常传统的作家，他想“做一些经得起时间考验的事情，一些可以过时但仍然有同样的共鸣的事情。”他也开始将新新闻学与那些对浮华和名人更感兴趣的作家联系在一起，而不是好记者所需要的艰苦的跑腿工作。然而,塔莱斯很欣赏沃尔夫的作品诺曼·梅勒他影响了许多同类型的作家。

剧作家和小说家杜鲁门·卡波特成为1965年新新闻学的核心人物纽约客杂志连载了卡波特的作品非虚构小说，冷血地关于一家四口在霍尔科姆附近的家中被谋杀，堪萨斯1959年。卡波特花了六年时间报道和撰写这篇文章。他的目标是用小说的戏剧性力量、刺激感和复杂结构来描写现实生活中的事件。卡波特在主要的国家媒体上接受了大量关于他的工作的采访，当他描述他做了什么以及他是如何做的时候，他把非虚构小说的想法引入了大众话语。他还引发了争议持怀疑态度记者们对他将小说和新闻结合起来的尝试心存警惕，试图怀疑他声称的准确性，并质疑他关于一个负责任的记者可以写出读起来像小说的真实故事的说法。