费城国际唱片:费城之声

的声音费城是20世纪70年代孟菲斯之间的桥梁灵魂与国际迪斯科在底特律流行音乐和Hi-NRG(高能;20世纪80年代主要在同性恋俱乐部流行的超快舞曲)。非裔美国人经营的费城国际唱片公司是那个时代至关重要的唱片公司;它的声音及时地混合了高帽钹的嗖嗖声和社会意识，咆哮的灵魂人声和横扫的弦乐。国父是费城人肯尼赌博和新泽西出生的莱昂发怒他是作家兼制作人，在20世纪60年代崩溃的费城音乐产业中脱颖而出。歌手出身的作家琳达·奎迪(Linda Creed)和作家兼编曲人汤姆·贝尔(Thom Bell)加强了他们的力量，后者曾在费城另一家主要厂牌Philly Groove帮助创造了Delfonics的声音。他们一起创造了一种新的流行灵魂乐，它可以在解剖时出现clichéd，但在舞池中非常受欢迎。基于西格玛工作室(Sigma Studios)成员的节奏天赋，费城国际音乐以不同寻常的乐器为特色——例如，法国圆号——以及由成年歌手传达的成人情感。

《我和琼斯太太》(Me and Mrs. Jones, 1972)讲述了一个隐含的不忠故事，让夜总会民谣歌手比利·保罗(Billy Paul)成名。在这一行干了近20年之后，哈罗德·梅尔文和蓝纸条乐队成为明星，并担任主唱泰迪·潘德葛雷斯成为了20世纪70年代典型的性感象征。的杰，也是拥有10年唱片历史的老将，他们以“回来的坏话(1972)和《爱的列车》(1973)，都是成功地以天真的方式进行社会评论。在甘伯和赫夫引领的地方，迪斯科紧随其后——里奇家族的“城里最好的迪斯科”(1976)在西格玛录制，乡村人的“YMCA”(1978)也在西格玛录制。费城的最后一首大热歌曲《Ain ' t No Stoppin ' Us Now》(1979)是由吉恩·麦克法登(Gene McFadden)和约翰·怀特黑德(John Whitehead)创作的，当时正值舞蹈音乐经历了一场偶然的黑白分裂。几年后，达里尔·霍尔和约翰·奥茨——费城最受欢迎的白人灵魂之子——嫁接了他们的传统建树新的黑色节奏的声音嘻哈．