莎士比亚的天才
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“他不是一个时代,但对于所有的时间!”本•琼森在他的诗“我亲爱的的记忆,作者威廉·莎士比亚先生,”其中一个奉献的诗作为伟大的1623年对开本的书的喜剧,历史和悲剧,第一个收集的体积莎士比亚的作品。时间已经到目前为止支持这个大胆的宣言:没有作家之前或之后相当于莎士比亚的影响,虔诚的赞誉,或持久的商业成功和流行。虽然他的工作研究了更多比任何其他作家,他的生活依然变幻莫测的事实。一些怀疑论者声称斯特拉特福德的儿子glover不可能写了这样一个无与伦比的作品。事实上,那种不加批判的崇敬,莎士比亚经常收到会导致失望。虚构的首次的读者哈姆雷特谁来恶心因为剧本是“除了引用”证明了莎士比亚的饱和水平的文化,可以理解的冲动模拟和揭穿标志性的人物。今天,我们知道,莎士比亚的作品世界各地执行在几乎每一种语言,包括克林贡,在各种媒介,包括漫画书和色情悲剧。太阳永远照耀着莎士比亚的行业。
的确,莎士比亚的文学和文化权威现在是毋庸置疑的,它已经在一个光环所规定的历史必然性,并单独的图作者文学生产的旗手。更重要的是,认为莎士比亚曾timing-managing出生的天才在正确的时间正确的地点和滋养他的特殊形式的伟大。择吉日他出生发生对于英语语言的历史,教育,剧院,英国的社会和政治结构,曙光大英帝国。虽然历史因素不确定任何作家的文化形态,他们帮助我们理解作家的出现,为什么他们在别人来选择一个类型。首先因为莎士比亚是一个剧作家,他的发展所需的历史因素尤其值得列举。
莎士比亚的历史
无可争辩,甚至莎士比亚出生半个世纪早些时候1514而不是1564 -他不能和不会写剧本,因为它们源自特定历史条件下他那个时代所特有的。如果没有令人满意的解释为伟大的天才的出现,它不是太难表达的文化条件,扑灭它。当然不太可能在1514年中部地区商人的儿子是有文化的,更不用说他会写诗。因此,首先在必要的,如果不够,创造历史的先决条件哈姆雷特和约翰爵士福斯塔夫必须去英语作为严肃的文学语言的发展。莎士比亚写的历史语言学家现在指定为早期现代英语(c。1500 -c。1660)。对于大多数现代读者来说,早期现代英语带来了足够的语义和语法困难需要编辑注释,迅速一瞥到页面的底部,告诉我们,很多熟悉的单词,例如美德和诚实和信贷有不同的含义。
莎士比亚的大多数读者不知道非常幸运的时代的诗人来英语最初作为一个伟大的文学语言。在莎士比亚的童年,正如语言学家乔纳森希望指出的那样,拉丁语还是神学和科学的语言,和一种特殊的盎格鲁诺曼语是用于合法的上下文。书面英语还没有实现标准化在拼写、语法、或语法形式。没有英语字典。到16世纪,英语准备转换成一个伟大的思想的表达媒介,情感,和复杂的内心状态由任何社会。
莎士比亚发挥了巨大作用,扩大语言的表达能力,尤其是在思考和主体性的语言表示。但书面和口头语言,依靠扩张通过借用拉丁语和欧洲本土方言。这样的借贷,我们现在意识到,并将继续是一个主要原因英语的豪爽。作家如莎士比亚,准备吸收外来词的一定是一个强大的刺激风格和知识的发明。伟大文学创造力的巨大和相对突然的爆炸在莎士比亚的一生中支持这个假设,一样的外观效果等理查德Mulcaster的的第一部分Elementarie(1582)致力于,在某种程度上,英语作为防御的文学语言。Mulcaster认为英国已进入一个造型的黄金时代:“这样一个时期Greke东是一次,当德摩斯梯尼住,并且学会了种族的父亲哲学家:拉丁东这样一个时期,那时,当Tullie(西塞罗),和那些年龄:这样一个时期在英国东我这是我们的一天。”
西班牙的失败无敌舰队1588年,全国的赞颂伊丽莎白一世童贞女王的偶然事件之后,也促进了英语只是当莎士比亚的地位已经抵达伦敦,开始他的职业生涯作为一个演员和剧作家。希望推测,甚至莎士比亚的米德兰起源促进个人建立一个相对“丰富的语言口感。“一个作家出生在伦敦会听到更多的现代形式的英语语言形成早期比富人混合使用旧的和新的形式,沃里克郡青年包围。也许听到这样的变异和变化刺激了莎士比亚的语言和意识渴望玩它。也许这就是为什么莎士比亚的同事和竞争对手的本·琼森建立自己作为一个语言纯粹主义者和规则setter-specifying而不是在他的开场白每个人在他的幽默喜剧的材料”的行为和语言,如男性使用。“相比之下,莎士比亚似乎陶醉在通晓多种语言的双关语和新词,让强烈的罪恶感麦克白例如,担心他永远无法洗掉谋杀了邓肯的血,“这我的手/会的肉色,使绿色的红色。“莎士比亚使用这个夸张的形象,凶手的血腥的手染色海洋并不新鲜;有许多经典的先例。什么是新的在莎士比亚是他使用大量使用两个新的拉丁语——多音节的独白众多和肉色的——他很可能已经发明了。
除了他的好运气在出生在爆炸的语言表达潜能,莎士比亚在他的早期教育也深感幸运。这里太他出生的时间起到一定的作用。这几乎可以肯定是莎士比亚的祖父理查德·莎士比亚是文盲,和莎士比亚的父亲可能是;也不会有语法学校教育的好处。尽管本·琼森的著名嘲笑莎士比亚的“小用拉丁文写和Greeke”在《第一对开本的奉献的诗,莎士比亚似乎有一个非常重大的沉浸在标准的拉丁语课程,介绍希腊的优秀的国王的新学校埃文河畔斯特拉特福德。(学校记录这段丢失,但很有可能这样的繁荣的公民的儿子约翰莎士比亚是登记。)教育学的教育是修辞和语言是拉丁语。文法学校学生记住关键的文本,翻译练习之间来回拉丁语和英语,并发表演讲在拉丁语。他们有时也参加了小学生拉丁戏剧演出。
这种文法学校的扩散在整个16世纪是一个原因,很多伟大的伊丽莎白playwrights-including鞋匠的儿子克里斯托弗·马洛,泥瓦匠的儿子本·琼森和威廉·莎士比亚来自英国社会的中间阶层。这是明亮的,雄心勃勃的男孩在这些课程从他们的文法学校培训,获得最甚至如果像莎士比亚和Jonson-they无法继续在牛津或剑桥大学教育。很明显从莎士比亚的戏剧的想象力是一个书呆子一个,也许受到早期教育当然也解雇了他以后阅读。等他回到最喜欢的书奥维德的变形记——在拉丁语和英语翻译托马斯爵士北的英文翻译普鲁塔克的平行生命一遍又一遍地,寻找灵感。
除了英语和英文文法学校教育,16世纪英格兰的相对平静和伊丽莎白一世统治时期也对时间的莎士比亚的培养至关重要。英国政体所取得的一段真正的稳定到16世纪中叶之后一个世纪的破坏性的封建战争,难以摆脱罗马教会引起离婚的伊丽莎白的父亲,亨利八世;和以前的统治陷入困境的伊丽莎白同父异母的兄弟姐妹,爱德华六世和玛丽一世。后者,随后年龄称为血腥玛丽·都铎,试图恢复对罗马天主教的英格兰。在这个过程中,她创造了许多英国新教烈士被绑在火刑柱上,宗教分歧的挥之不去的气氛中。伊丽莎白,返回美国温和形式的新教称为和解,但试图平息这种宗教的紧张气氛,但它逗留的形式继续迫害和深度之间的争吵天主教不服从权威的极端的新教徒,更温和的圣公会。这种宗教部门普通英国人被迫选择截然不同的宗教信仰和实践形式。最伟大的思想时间残忍地从事破坏对手的基本宗教信仰,证明别人的信仰是基于幻想和欺诈。正如斯蒂芬·格林布拉特指出文艺复兴时期的自我塑造(1980),这些辩论产生急剧的怀疑许多思想家,比如叛逆的克里斯托弗·马洛。
自相矛盾的是,尽管如此,这种组合的政治稳定和宗教争议可能是很偶然的莎士比亚的智慧和叙事发展的礼物和伟大的戏剧传统的一部分。阿尔贝。加缪,推测为什么只有两个时期的悲剧戏剧(剧院埃斯库罗斯,索福克勒斯,欧里庇得斯在5世纪的雅典公元前和文艺复兴时期的莎士比亚的戏剧皮埃尔Corneille),建议“伟大的悲剧艺术的时期出现,在历史上,在几个世纪的关键变化,在时刻整个人民的生活都沉重的荣耀和威胁,未来是不确定的和目前的戏剧性。”在这两个年龄,光秃秃的舞台戏剧代表整个平面的人类行为。哈姆雷特是莎士比亚最雄辩的发言人的剧院的意义时,他告诉球员们,玩的目的是保持自然“镜子”,显示“年龄和身体的时间形式和压力”,当他问道欧菲莉亚哀怨地”,等同伴我应该做些什么天地之间爬?”
莎士比亚自己的宗教观点不能确知的。但他的剧本表明浓厚的兴趣的功效仪式和符号语言的地位,明确相关事项作为具象艺术剧院。在莎士比亚的时代,公众扮演的性能要求国家许可明确许可的法院官员称为主的狂欢——惩罚违反戏剧审查可能是严重的。这样的审查,被安娜贝利帕特森等学者认为,是一种强大的刺激发展“一个通信系统的模糊性成为一个创造性的和必要的工具,一个社会和文化力量的结果。“莎士比亚成为这种模棱两可的大师,如果他扮演编码局部典故宗教争议,学者们有时认为,他们这样做不牺牲购买永恒。
很明显,良好的时机也参与的到来威廉·莎士比亚在伦敦在1580年代后期,当公众戏剧表演专业演员的专用剧场是一个新兴的商业企业寻找人才和渴望的内容如今天的有线电视和互联网。英格兰有一个丰富的戏剧遗产,不仅由公民的宗教戏剧公会,莎士比亚在他孩提时代所看到的还在牛津和剑桥大学的戏剧表演和娱乐玩家,作为贵族家庭成员,定期参观了农村。剧场时期的历史学家已经发现了大量的证据在私人图书馆,市政厅,公共记录的办事处遍布英国的省级各类表演。莎士比亚出生于一个社会价值受欢迎的戏剧表演和庆祝很多节日假期与歌唱、舞蹈和戏剧演出。虽然旅游和省级比赛因此众所周知,爆炸的剧院建设和专业代理公司在伦敦的形成在过去二十年的16世纪是前所未有的。新伦敦剧场的巨大的受欢迎程度代表了商业和艺术的机会现在事实——识别hindsight-perfectly适合天才的表现力的礼物和雄心勃勃的新人从斯特拉特福德。
剧作家必须编写管理戏剧约定的时间内,这个事实是公理完美的男人像莎士比亚的戏剧。剧院也许是最合作和社会的艺术,需要精心组织的网络的工匠,金融家、演员、剧作家、剧场工作人员,,当然,观众。重要的是要认识到莎士比亚的灵感一定在其他演员,他的剧作家,观众。的利益或多或少稳定公司的演员发展他们的才能随着时间的推移,莎士比亚如哈姆雷特或要求可以写的角色《奥赛罗》相信他们可以执行的理查德•勃贝奇,公司的主角。虽然我们不知道男孩演员的名字罗莎琳德和西莉亚当你喜欢它或中提琴和奥利维亚女士第十二夜,我们可以理解为莎士比亚必须有表演的人才需要执行那些多层漫画角色以优雅和力量。汤姆斯托帕德俏皮地认识到合作的核心剧院在他的电影剧本《莎翁情史》,把克里斯托弗·马洛描绘成莎士比亚最伟大的对手,马洛随便建议在酒店谈话,莎士比亚考虑“埃塞尔”作为他的女主角的名字即将暂时名为玩罗密欧和埃塞尔海盗的女儿。(当然,这是一个恶搞:莎士比亚发现恋人的名字阿瑟·布鲁克非常乏味的1562首诗题为的Tragicall Historye Romeus和朱丽叶)。伊丽莎白时代的剧作家也在彼此的工作,找到真正的灵感,这部分得益于公众对新奇和新材料的需求,他们有一个实际合作的理由。现在学者们认为,莎士比亚不是一个例外;他可能与他人合作组成的提多安多尼古,雅典的泰门,伯里克利当然,他的继任者约翰·弗莱彻在玩亨利八世和这两个高贵的亲戚。作为威廉·黑兹利特指出在公众印在他开创性的讲座讲座在戏剧性的伊丽莎白时代的文学,莎士比亚是一群天才的剧作家的一部分:“德克(原文如此)的甜味,马斯顿的思想,查普曼的重力,弗莱彻和他的恩典热情洋溢的智慧,琼森的袜子,米德尔顿的静脉流动,海伍德的缓解,韦伯斯特的感伤和马洛的深设计,添加一个双光泽甜蜜,想,重力,优雅,智慧,朴实的本性,丰裕,轻松,痛苦,和崇高概念莎士比亚的缪斯女神。他们确实是我们可以最好的规模提升到真正的知识和爱他。“通过这样的比较,一个准确的照片莎士比亚不是作为一个孤独的天才,而是作为一个超级天才,非常实用剧院professional-indebted演员、剧作家,并要求公开audience-comes清晰。
最后,我们不能离婚莎士比亚的独特卓越的英国帝国主义的历史扫描。如果伟大的英语部分来自其宽松的贷款从其他语言,全世界承认莎士比亚的伟大部分来自英语的全球传播,现在美国,文化。现在英语是世界通用语。莎士比亚不仅激发了英国和美国演员和导演也是世界各地的演员和导演。他从来不能挪用其他文化没有改变和转换,但这也是他们的非凡的人类的象征。