观看莎士比亚在电影

在19世纪和20世纪的开始,当威廉·莎士比亚是成为一个学术机构,所以讲了严肃的学术研究的课题革命始于大学外的世界寻找办法现在他伟大的戏剧电影的新媒介。法国电影人开始产生原始的先锋时事(即。,brief film clips of parading soldiers and umbrella dancers), which were screened between the live acts in vaudeville houses in London and New York City. Among these early films was a remarkable production of 1899 (still available) by the London studio of the British Mutoscope and Biograph Company: a scene from Shakespeare’s约翰国王然后在董事会上女王陛下剧院和特色赫伯特爵士Beerbohm树记录在68毫米的电影。伦敦四摘录开枪后展出的宫殿剧院生产推广阶段,只有死亡场景(第五幕,场景2),在1990年失去已久的阿姆斯特丹电影资料馆。像所有的无声电影,场景约翰国王可能会伴随着现场音乐的一些变化,声音效果,电唱机、字幕,复习课,或补充讲座、电影制作者试图弥补沉默莎士比亚。

Cineasts在法国、美国、意大利和德国很快开始其他莎士比亚电影。1900年莎拉·伯恩哈特出现在屏幕上时在巴黎博览会决斗的场景哈姆雷特,1907年乔治梅里爱试图让一个连贯的单轴哈姆雷特蒸馏故事的精髓。模拟求爱信的高雅文化,法国制片人组织电影艺术品运动知名演员在著名的戏剧改编,一个运动,考虑到有限的剧院。

然而,到1913年,在影片的最后一个艺术品的版本中,夏洛克(一个版本的《威尼斯商人》),演员们已经成功地适应他们的舞台才能拍摄。在意大利Giovanni Pastrone,其不朽的Cabiria(1914)后来D.W.格里菲斯的启发不宽容(1916),给他带来了大歌剧壮观的感觉朱里奥凯撒(1909);尤利乌斯•凯撒)。1910年意大利观众看到Il mercante di威尼斯(《威尼斯商人》),由Savio Gerolamo Lo, 1913年他们看到Una tragedia真主安拉科尔特大学迪西西里岛(“西西里法庭的悲剧”;的一个版本《冬天的故事》),由博得塞尔内格罗尼酒。

与此同时,在布鲁克林,纽约,维塔公司的生产公司相机从舞台上转移到城市公园。布鲁克林的展望公园作为一个位置仲夏夜之梦(1909)和中央公园的维罗纳人街在毕士大喷泉翻了一番罗密欧与朱丽叶(1908)。

美国人,喜欢他们的欧洲同行们,开始长电影宏大的“宫殿”电影院,把旧的nickelodeon和便士;破产。现存最早的长篇电影在北美是一个莎士比亚电影,詹姆斯•基恩(基恩)和M.B.达德利理查三世(1912),也在20世纪晚期才被重新发现。莎士比亚的演员兼资深讲师肖陶扩村电路,弗雷德里克督导员,播放电影的理查德。他参观了电影,提供适当的背诵和评论。

许多电影导演很难超越拍摄舞台表演。弗兰克·科莫德爵士本森的理查三世在斯特拉特福德剧院(1911),拍摄,甚至透露地板的前线。然而,其他董事都更有创造力;大肠干草垂直,例如,伦敦德鲁里巷的演员多西特海岸公司的拍摄在城堡的场景哈姆雷特(1913),60岁约翰斯顿Forbes-Robertson悲观的王子。董事Svend盖德和亨氏绍尔对想出了一个性别偏移哈姆雷特(1920)主演的著名女演员旅行社尼尔森被鄙弃的王子。国际知名演员埃米尔Jannings标题的作用《奥赛罗》(1922)维尔纳·克劳斯的伊阿古。克劳斯也描绘了夏洛克在自由改编的《威尼斯商人》(1923);von Der Kaufmann Venedig)。

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在美国玛丽皮克扮演了一个漂亮的凯特驯悍记(1929年),第一个长篇的声音莎士比亚的电影。与她的狡猾wink比安卡彼特鲁乔“提交”演讲中,她展示了电影可以颠覆莎士比亚的文字。华纳兄弟的仲夏夜之梦(1935),由移民马克斯•莱因哈特和威廉Dieterle透露魏玛表现主义的影响,但它结合门德尔松的配乐和演员的合同詹姆斯贾克纳和米奇鲁尼分别,底部和冰球。此后,几乎立即生产商欧文•撒尔伯格和导演乔治·库克提供了一个虔诚的罗密欧与朱丽叶(1936)诺玛希勒和莱斯利·霍华德的配角演员从好莱坞外籍英国殖民地。约瑟夫·l·曼凯维奇和约翰·豪斯曼生产的“新闻”的风格尤利乌斯•凯撒(1953),可能是一个秘密对麦卡锡主义的攻击。马龙·白兰度可怕的是电影的马克·安东尼。

在劳伦斯·奥利弗的具有里程碑意义的亨利五世(1944),相机参与了行动,而不是仅仅记录。奥利弗开始坚韧不拔的“现状”的开场的环球剧场,从那里搬到一个现实的19世纪的舞台布景的野猪的头客栈,然后上升到一个神秘的法国1490年的手稿莱斯非常丰富小时du duc·德·贝瑞。在哈姆雷特(1948)Olivier使用调查,询问相机和深源摄影搜出埃尔西诺的每一个角落和缝隙。他杰出的表现,随后拍摄电视的主角理查三世(1955)认为他数百万观众“瓶装蜘蛛…这个有毒bunch-back蟾蜍”(我行动,场景3、245行)。

美国奥森·威尔斯与奥利弗莎士比亚电影的生产。尽管简陋,威尔斯麦克白(1948)捕获的本质发挥的狂野的想象。在次在午夜(1966),基于Henriad,福斯塔夫就以自己指认的方式威尔斯自己,一个被误解的天才。威尔斯的电影杰作《奥赛罗》(1952);1992年恢复)。其倾斜相机角度和黑色电影纹理镜子奥赛罗的痛苦。

在法国两个松散的适应性,安德烈Cayatte的Les Amants德维洛那(1949);)和“维罗纳的情人”克劳德·夏布洛尔的欧菲莉亚(1962),捕获的本质罗密欧与朱丽叶和哈姆雷特。

在1960年代末莎士比亚电影黄金时代出现了,开始电影的旺盛驯悍记(1966),理查德·伯顿和伊丽莎白•泰勒。不久之后电影提供了一个广受欢迎的罗密欧与朱丽叶(1968),重塑年轻的恋人(由演员扮演了这一次的年龄适合他们的角色)疏远了青年反抗不妥协的父母;他们的行为就像长期不和的街头帮派《西区故事》(1961)、《罗伯特Wise-Jerome罗宾斯音乐改编的罗密欧与朱丽叶。

在同一时期,俄罗斯导演(Grigory Kozintsev直接生产的哈姆雷特题为Gamlet(1964)之一李尔王题为卡罗尔李尔王(1970),雇佣了严峻的木炭纹理。另一个荒凉的李尔王1970年以保罗·斯科菲尔德的老国王,由英国导演拍摄彼得·布鲁克在冰冻的日德兰半岛。罗曼-波兰斯基的麦克白(1971)显示原始电影的能源和大胆的尝试。波兰斯基的相机的贪婪的目光徘徊在10世纪的苏格兰城堡的粗俗的细节,在它的肮脏反映了麦克白的内在心理。日本导演黑泽明提出了他自己的版本麦克白在Kumonosu-jo(1957);蜘蛛巢城),翻译剧本的程式化的能剧。作为Washizu Taketori(麦克白)骑在圈子里,旋转森林雾变成了一个错综复杂的隐喻的命运驱使他的命运,虽然显得Asaji(麦克白夫人)掩盖了可怕的野蛮。跑(1985);也被称为混乱),黑泽明改编的李尔王日本pre-Tokugawa设置行动,老化的军阀Ichimonji Hidetora他雄心勃勃的的两个儿子之间将他的财富;第三儿子放逐指出他父亲的愚蠢。电影的形式和史诗扫描提供精美突显出莎士比亚的悲剧。

在1970年代和80年代英国年轻艺术家激怒了“建立”违法的莎士比亚电影。德里克·贾曼的《暴风雨》(1979)过滤这出戏的镜头camp-gay感性,在描绘普洛斯彼罗是不可能难以管理仁慈地在一个邪恶的世界,共享的态度波兰评论家Jan提醒的有影响力的书莎士比亚的当代(1966)。贾曼的暴风雨超越了前卫Celestino科罗纳多滑稽的仲夏夜之梦(1984)。与此同时,在其他领域,正统盛行在斯图亚特·伯吉斯的蜡像尤利乌斯•凯撒(1970)查尔顿赫斯顿马克·安东尼。两年后,赫斯顿的雄心勃勃安东尼与克里奥佩特拉被证明是一个更好的“宽外袍史诗”。

前所未有的数量价格高昂的莎士比亚电影在1990年代被释放。经过几十年电影回到拍摄莎士比亚但哈姆雷特(1990)放弃了意大利风格的设置的中世纪英语城堡。梅尔·吉布森是一种注重行动的王子。次年- -彼得·格林纳威的美丽而模糊普洛斯彼罗的书已年过八旬,约翰•吉尔古德主演开创不仅在引入计算机图像莎士比亚电影还在建立意识形态和艺术独立于经典的好莱坞电影。

与他的亨利五世(1989)和无事生非(1993),肯尼思·布莱纳格迅速认为地幔留下的奥利弗。与奥利弗的冷漠的战士形象,布拉纳创建了一个哈尔王子哈姆雷特式的在他的自省。他的太多的麻烦,等受欢迎的美国演员丹泽尔·华盛顿和迈克尔·基顿,特权玩的情感对其讽刺。布拉纳四个小时的“未雕琢的”哈姆雷特1623(1996次)的总和第一对开本1605四开版的文章。这部电影特别拍摄,在外部场景布莱尼姆宫在牛津郡。布拉纳用倒叙和消失,他在亨利五世“解释”剩下的解释在莎士比亚的戏剧中,显示陷入热恋哈姆雷特和欧菲莉亚之间。在这个宏伟的宫殿大厅的镜子(在摄影棚里拍摄)强调了幻想与现实的世界之间的紧张关系的核心:“看来,夫人?不,它是。我不知道,”哈姆雷特对他母亲说(我行动,场景2,76行)。稍后提供布拉纳的有趣的音乐喜剧版的爱的徒劳(2000),在这部电影中他扮演了Berowne和喜剧演员Nathan巷人头。

奥利弗·帕克的《奥赛罗》(1995)一个配对的黑人演员,劳伦斯•费什伯恩作为一个动态的奥赛罗,艾琳雅各作为勇敢的苔丝狄蒙娜,但这部电影作为whole-despite布拉纳的威胁Iago-was令人失望的是做作的。理查德·Loncraine的理查三世(1995)提出伊恩·麦克伦邪恶的理查德在1930年代伦敦摇摇欲坠的边缘的法西斯主义。莎士比亚的语言作品与温和的上流社会的文化规范在第二次世界大战之前,而颓废的气息在皇宫舞厅一个完美的设置主机械手的贪婪的方案。

“高”与“低”与导演巴兹鲁曼的后现代文化变得越来越模糊威廉莎士比亚的罗密欧+朱丽叶(1996),主演莱昂纳多·迪卡普里奥和克莱尔·丹尼斯。年轻的恋人居住在世界的药物,汽车,MTV和暴力。的高模仿语言掩盖了讽刺的场面调度。这种融合的“高”和“低”继续与其说在莎士比亚的全面适应流离失所的许多衍生品电影情节片段或回声从莎士比亚到令人惊讶的上下文。加斯·范·桑特执导的讲述我自己的私人爱达荷州(1991)更新Henriad法院/酒馆二元性定位电影在波特兰,俄勒冈州,市长的浪子和放荡的街的人。阿尔·帕西诺的寻找理查德(1996)是一部诙谐的电影篇关于莎士比亚的历史理查三世。早期布拉纳电影,在隆冬(1995);美国冠军,冬至的故事),探讨了哈姆雷特因为它是在一个废弃的教堂排练乐队的苦苦挣扎的演员。其他衍生的电影包括大脑最后的动作英雄(1993),这是Pirandello-like之间的相互作用哈姆雷特和电影的英雄(阿诺德·施瓦辛格扮演的);我恨你的十件事(1999),基于驯悍记;和王还活着(2000),游客被困在沙漠里执行李尔王。

1990年代发生了一连串对莎士比亚的喜剧,不是一般的电影制片人。克里斯汀太多的当你喜欢它(1992)显示的现实主义。而保罗Czinner 1936版本,由奥利弗和伊丽莎白伯格纳,得意的“诗意现实主义”设计师来到Meerson, Edzard使用大胆的策略将莎士比亚的森林里的浪漫的地方变成了一个流浪汉在伦敦东部丛林。

苏兹曼特雷弗·纳恩跟着他著名的电视与珍妮特安东尼与克里奥佩特拉(1974年首次广播)和朱迪·丹奇和McKellen麦克白(1979年首次广播)——一个精彩第十二夜(1996)。康沃尔郡,这包裹脆弱的伊利里亚的世界的怀旧氛围内契诃夫的喜剧。

两个主要的版本仲夏夜之梦,第一个由阿德里安高贵和第二迈克尔·霍夫曼在1996年和1999年被释放。高贵的有缺陷的电影,观众体验动作的一个小男孩梦想。这比喻日期至少简豪厄尔的BBC电视的生产提多安多尼古(1985),它坚持朱莉泰莫的提图斯(1999)。尽管一些崇高的视觉时刻,高贵的电影是unsatisfying-neither海侵足够的同性恋影射也不是退步足以适合那些喜欢更无辜的方法。

霍夫曼的版本删除了从莎士比亚的雅典之设置在意大利北部。电影的乐谱开始通常足够的门德尔松配乐,但收益率的过时但愉快的乐曲从意大利大歌剧播出。像一个真正的新女性的1890年代,活跃的海伦娜骑着自行车,其他角色。舞厅的冒泡的音乐在威尔第的场景茶花女活跃市民的下午在村里的广场散步。霍夫曼的可爱的电影也是一个教训在艺术历史;电影的设计师,她曾中的灵感的拉斐尔前派艺术家,吉安洛伦佐贝尔尼尼的雕塑,伊特鲁里亚遗迹,希腊神话。

在21世纪,约翰·马登的服装的电影《莎翁情史》(1998)提出了大量小说版的莎士比亚的生活和时间。其诙谐的剧本,由马克·诺曼和汤姆斯托帕德,描绘了莎士比亚(由约瑟夫费因斯)作为一个饥饿的年轻黑客一个可怕的文思枯竭的情况下,努力地写着一个荒谬的游戏罗密欧和埃塞尔,海盗的女儿。滑稽的情节,然而,隐藏一个下层的玩笑玩学在莎士比亚的文学债务等问题克里斯托弗·马洛通过年轻剧作家的涂鸦,各种签名都归功于他。恶性青少年喜欢喂养老鼠的猫是可怕的詹姆斯一世的剧作家约翰•韦伯斯特。当莎士比亚的爱情,维奥拉De(格温妮丝·帕特洛),被鄙弃男演员,剧作家在玫瑰剧院前试镜,她用诗句维洛那两绅士(“灯是什么灯,如果西尔维娅是没有见过吗?”(第三幕,场景1,第174行))和几个神圣的时刻重申词的至高无上的形象。

两个版本的莎士比亚最暴力的游戏,提多安多尼古,出现在1999年确认,末日将出席世纪之交。第一个,由克里斯托弗•邓恩被营销人员为“野蛮的史诗的残酷报复。“这部电影是诸神的黄昏被斩首,截肢,刺,但是莎士比亚的语言一直是小心翼翼地完好无损。

第二个版本,提图斯提供的戏剧导演泰莫,曾在1994年上演了这出戏非百老汇戏剧界。她与摄影师卢西亚诺Tovoli和其他杰出的Fellini-like图像的莎士比亚的耸人听闻的情节剧。在电影《泰莫haikulike蒙太奇模糊的幻想和现实的界限,使野蛮人可以承受的。安东尼·霍普金斯提图斯,和艾伦·杰西卡·兰格激情Tamora Cumming颓废和完全邪恶的Saturninus。

Michael Almereyda的哈姆雷特(2000),主演伊桑·霍克,取代了丹麦和丹麦公司在曼哈顿法院。埃尔西诺是一个附近的豪华酒店。霍克扮演了一个粗暴的王子哈姆雷特对继父的贪婪和他母亲的单板无罪。业余导演,哈姆雷特在电视和电影的世界里生活,提供“生存还是毁灭”自言自语的行动通道视频商店。一些异想天开的触动,而喷射到英格兰哈姆雷特发现了克劳狄斯的订单执行笔记本电脑的硬盘存储在行李仓在罗森格兰兹和吉尔登斯特恩睡觉。

时也说了,该做的也做了,这繁荣的作品是一个单一的证明莎士比亚的普遍性和人性。400多年过去了,因为他把鹅毛笔在纸上,然而,几个世纪后他第一次带到生活在小型户外舞台上附近的泰晤士河,莎士比亚的场景,人物,和诗歌继续燃料丰富的行业电影,文学和音乐学者和评论家的角色。最终,当然,莎士比亚的商业价值取决于他的无限的能力,那么现在,吸引读者,热爱音乐和戏剧,电影制作人和观众都在他自己的“强烈的恩典辛劳。”(看到所选影片集锦)。