一些技术术语与圣坛雕刻相关联。祭坛的台是一个低,装饰条旨在提高装饰画的主要部分高度,容易从远处可见。一个双连画是一个祭坛的装饰品组成的两个涂板,三张相联有三个面板,和一个吗polyptych有四个或更多的面板。有翼的装饰画是配有可移动的翅膀,可以打开或关闭在一个固定的中心部分,从而使各种表征暴露。这个词屏风是用于一个装饰性的屏幕或分区这不是直接连接到坛上表但它背后贴在墙上。这个词祭坛装饰仅仅是指任何装饰面板背后的一座坛。

装配结构的实践上和祭坛后面的,装饰艺术作品至少可追溯到11世纪。雕塑是占主导地位的元素在中世纪晚期的圣坛雕刻,尤其是在德国。祭坛画,相比之下,在欧洲北部成为普遍只在15世纪。最著名的人之一神秘的崇拜羔羊,也被称为根特祭坛的装饰品(1432);圣Bavo大教堂,根特),休伯特和polyptych 12板Jan范艾克;和Isenheim祭坛的装饰品(1515),一个长着翅膀的祭坛的装饰品马提亚Grunewald。文艺复兴时期的相比之下,意大利青睐圣坛雕刻组成的单一的、不朽的画简单的镀金的框架。

的巴洛克式的17世纪艺术家擅长创建大型stagelike圣坛雕刻,绘画,雕塑,绚丽的装饰是戏剧性的合并。吉安洛伦佐贝尔尼尼的圣坛雕刻是值得注意的例子艳丽的传统,继续在德国、奥地利、西班牙、美国和西班牙到18世纪。宗教绘画拒绝在欧洲其他地方在这段时间里,然而,在19世纪,符合使用各种历史风格的教堂体系结构,圣坛雕刻拒绝的设计成纯粹的折衷主义。有趣的尝试是在20世纪复兴祭坛的装饰品,但总体趋向于现代教堂设计被重新引入朴素的表坛。另请参阅祭坛装饰。

这篇文章是最近修订和更新拿俄米布隆伯格。