规模

当建筑的比例作文应用于一个特定的建筑在这里，部分与整体的两个术语关系必须与第三个术语——观察者——相协调，观察者不仅看到一扇门的比例和它们与一堵墙的比例(就像在一扇门中看到的那样)画而是根据他或她自己的尺寸来衡量。这三个术语的关系被称为比例。

规模宏大的建筑，如希腊建筑寺庙将用于说明。如果它被放大到圣彼得在罗马，它的比例在他们自己的关系中保持不变，神庙就会超出比例，结果就会显得可怕。如果柱子的宽度增加一倍，而神庙的大小保持不变，它们就会与整体不成比例。寺庙的比例是令人满意的，因为他们是基于一定的审美由希腊人建立的原则，这些原则部分根植于人类的心理构成，部分为习俗所接受(例如，音乐的协和音)。然而，很难理解为什么这些庙宇的规模在一定的规模范围内如此成功，因为古希腊人和其他任何人都没有建立将规模与规模联系起来的法律。他们通过实验和主观判断找到了解决办法。

规模的成功可能取决于能力理解与一些单元或模块相关的比例，这些单元或模块大致与人体大小相当，并且足够接近建筑物中的人，使他们能够自己测量。希腊人用柱的底座作为神殿所有比例的模块，发现了一个可以很容易抓住的大小单位，当一个人接近神殿时，这个单位接近眼睛的高度。这个模块是距离太远而无法测量的元素之间关系的关键。这也可以在更大的建筑物中实现，在那里，靠近观察者的元素质量太大，不容易测量。罗马和文艺复兴时期建筑保留了古老希腊订单作为装饰部分是出于这个原因，使用它们将巨大的质量分解成更容易理解的部分。完全不同的风格体系结构例如哥特式，表达功能需要不可测量的比例，在码头的基础上仍然有一个可测量的模块。但是桥墩和柱子并不总是模块的来源。在砌筑建设，单个块可以达到相同的目的。在框架结构中，间隔(地板或柱子之间的距离)或门窗可能是更好的钥匙。最成功的现代摩天大楼保留了一个可理解的规模，尽管它们的大小，通过一些这样的模块的重复，这是一个原因，为什么骨架经常表现在外部，即使它隐藏在墙壁后面。

光

光是视觉的必需品，在建筑中也是一种实用工具。但光也是一种强大的力量短暂的，表达的载体。因为它会移动，改变性质，随着光源的变化而来去，所以光具有赋予惰性建筑生命的力量质量自然的。建筑师不能完全控制它，但可以很好地预测它的行为，从而有意义地捕捉它的运动。建筑师通过开口将其引入空间，并通过平面的变化将其塑造在体量的表面，使其与阴影形成对比，使其充满活力。

照射在建筑物外部的阳光不能被定向或改变质量，但它可以通过表面的浮雕和纹理在很大范围内被反射或吸收。飞机和装饰的一个外观因此，景观不仅是建筑师在工作图纸上画的线条，而且是光影的容器，随着地球围绕太阳的运动，光影的性质甚至形式都会发生变化。

由于自然与艺术之间的这种联系，不同气候地区光线质量和强度的变化在当地建筑风格的形成中起着重要作用。

建筑师可以更好地控制室内光线而不是室外光线，因为他们可以选择光源的位置、大小和形状。通过玻璃和其他透明材料，它们甚至可以改变光的颜色和强度，从而赋予光一种独立于它赋予结构的意义。人们最有力地意识到这一点哥特大教堂，在那里彩色玻璃窗户将阳光转化为一种神秘扩散像超自然的幻象一样从天而降。

此外，光可能是虚幻的，溶解而不是澄清形式。当它以极大的强度从黑暗中出来时，它似乎从它的建筑通道向外扩散。这错觉可以用来表达意思，如在the圣索菲亚大教堂在伊斯坦布尔，穹顶底部的光线遮住了支撑，给人一种天篷漂浮在空中的感觉。