艺术欺诈

艺术欺诈艺术家的故意虚假表示,年龄、起源,或一件艺术品来的所有权收获经济利益。伪造一个著名的艺术家的作品是最著名的艺术欺诈欺诈,但也可能由于年龄或起源的了解张冠李戴的艺术作品,例如,一个艺术品经销商被错误地声称,从5世纪——塑像公元前希腊和中国花瓶明代,为了更大的利润,因为作品的特定地区或时间被认为是当代更有价值艺术品市场。艺术盗窃转售也是一种艺术形式欺诈。

著名的艺术作品的复制的历史起源的日期艺术收集因此一开始的历史上的艺术。在古代,副本著名的作品都是为了满足收藏家的需求而工作。铜牌枪不记名(c。450 - 440公元前),希腊雕塑家波利克里托斯例如,取得了极大的声誉的完美比例和美丽。因此,它往往是复制在大理石罗马收藏家在随后的几个世纪。副本,所有幸存到21世纪,没有借口被原始的或由波利克里托斯。

的概念知识产权——认为艺术家的作品属于them-dates至少中世纪的欧洲,尽管历史记录这个概念最早的例子古希腊。它持有足够在文艺复兴时期米开朗基罗生气时,他的工作是错误的。据报道,当他发现另一个艺术家雕刻著名获得信贷圣母怜子图(现在在圣彼得大教堂在罗马返回),米开朗基罗凿,整个中心的签上了自己的名字雕塑在著名的腰带在玛丽的上半身(意大利):“米开朗基罗,义佛罗伦萨,这个。”

在18和19世纪,过去的狂热分类和研究导致了大量的伪造艺术品市场调整,以适应新的艺术过去的兴趣。感兴趣的在过去的分类也导致学术的建立学科如艺术的历史。的研究艺术历史和创造公认为艺术家和工作时期的尸体,以及进步科学,在20世纪的风选伪造,假货,张冠李戴真实有效。是艺术历史学家获得更多知识关于过去和风格,材料,和工作条件的艺术家和历史时代,不真实的和欺骗性的作品更容易暴露出来。

检测欺诈行为

尽管这些进步,伪造艺术品的检测仍然是一项复杂的任务。它是特别困难的,剔除伪造的现代艺术家的作品大量的作品和巨星状态使他们尤其是吸引那些犯下欺诈。毕加索例如,一个多产的艺术家在画布上创建一个大量的工作和在纸上以及雕塑和陶瓷。考虑到他巨大的产出和他工作的不同风格和媒体,学者们有困难为他建立一个明确的语料库。的声望与拥有一个毕加索和相关的困难归因,特别是对于一个画,并继续作出虚假陈述他的努力警察。

萨尔瓦多•达利另一个20世纪的艺术家在纸上创作了大量的作品,也被欺诈的目标。大理进一步复杂化,当他签署前的空白纸打印他的工作运行。通过应用签名的东西还没有被创建,他破坏了真实性的概念。

在20世纪末,艺术欺诈被人气的上升推动艺术作为一种投资。随着越来越多的收藏家和博物馆争夺更小数量的著名艺术家的作品或从受人尊敬的时代艺术,历史上的欺诈的动机是成倍地增加。同时,现代科学验证成为可能的艺术作品更大程度比过去的任何时候,但即使是那些有时导致科学测试模棱两可的结果。

伪造者的作品有时试图覆盖法医方法通过使用或煞有介事地模仿真实的材料。最著名的案例之一是,伪造者汉·凡·米格伦用现代涂料混合物但模仿旧技术足够的程度,他的画被证明,他的目的,如十七世纪的荷兰大师的原件维梅尔。尽管进一步测试可以揭示,油漆的年龄一直蒙面,博物馆和收藏家通常简单地接受初步结果。

艺术诈骗的另一个原因是很难控制,艺术品市场是巨大的,笨拙的,和大大不同,接受物品从维多利亚时代的按钮到6世纪希腊花瓶和中世纪的朝圣者徽章当代照片。业务是经常进行保密的面纱下,买家希望匿名避免窃贼和其他机会主义者的关注。在逻辑上不可能监控所有的经销商之间的交易,私人收藏家和博物馆,获得艺术的业务。涉嫌伪造艺术通常被认为是在个案基础上,因为他们通常可以确定只有一个领域的专家。但这不是不寻常的两位专家有广泛不同的看法相同的对象的真实性,在每种情况下基于著名的证据。