岩石和电视

想到的岩石和电视的那些情侣显然注定要聚在一起但经常争执,直到猎枪婚礼安排的MTV(音乐电视)终于在1981年他们在坛。从一开始,在这种情况下的含义猫王,电视在美国和英国functioned-or尝试为驯服影响音乐的任性的性格。众所周知,猫王的波动被半身照照片在电视亮相Dorsey兄弟舞台表演1956年,一个柔弱,证明了两者之间的关系的象征摇滚歌迷长感知它。电视是家养的,以家庭为中心的,基本上的如果不是沉重地固执的;岩石是随心所欲的,面向青年的,基本上傲慢的如果不是令人激动地放荡。紧张是不可避免的,即使对抗商业不切实际。

的确是。如果仅仅是因为他们共享一个市场新兴婴儿潮audience-rock和辊从一开始就和电视有关。普雷斯利的崛起在美国全国明星1956年大量归功于他在电视中,最重要的是埃德沙利文显示;第二年瑞奇·纳尔逊(后来里克)的两个儿子奥齐和哈里特的冒险,开始执行定期摇滚数字系列,电视曝光了他的良好共生的结果记录销售,即使他的音乐创作成为节目的持续流行的中心。从很早开始,电视也提供了展示完全致力于新音乐,被迪克克拉克的最突出的早期例子美国音乐台在美国,开始作为一个本地费城计划在1952年之前国家五年后,和自动唱片点唱机陪审团在英国,在1959年首映。

披头士狂热,蔓延到美国和爆炸的“拖把”1964年初埃德沙利文外观,标志着一个新阶段岩石和电视之间的关系。的鼎盛时期英国入侵流行,各种各样的新的电视场馆出现供应是什么,简单,被定义为严格孩子太多有趣的东西,即使它是青年音乐,准备好稳定的走!和流行之巅在英国,舞会!和渲染跨越大西洋。然而在几年之内反主流文化的出现创造了一个分裂流行,电视可以容纳和岩石之间的识别与嬉皮士和激进的政治。

从MonkeesArchies-two乐队每个有自己的电视节目,一个行业混合物,另一个cartoon-television在包装中的作用,促进青少年无害的音乐和孩童变得更加突出,达到开悟的帕特里奇家族(1970 - 74),1970年代发射平台的明确的泡泡糖偶像,大卫卡西迪。但是电视不认真的尝试展示其他不那么sanitizable形式的岩石,最突出并科什纳的摇滚音乐会(1973 - 82),满足了没人,尽管1970年代末周六夜现场的音乐客人槽提供至关重要的美国接触一些新wave-identified表演者,包括埃尔维斯科斯特洛,Devo和b - 52。在黑人音乐,counterculture-style区别艺术和娱乐圈很少(甚至或开创性的表演者等狡猾的石头和家庭),这个故事是不同的。灵魂列车,最重要black-themed音乐节目,1971年首演,长期享受和授予的声望没有白色rock-TV等价的。

的崛起岩石的视频完全改变了,从1980年代早期开始,定义了摇滚音乐和电视之间的关系。比视频本身同样重要,然而,是另一个技术发展:有线电视大大增加查看选项,使其盈利目标不同阶层的受众,从而结束广播电视的均质化的趋势。这也正好与岩石的减弱的独特antishowbiz声望及其同化成娱乐的主流。而音乐仍然识别与反叛的立场不说别的,以后一代又一代的摇滚歌迷认为没有特别悖论革命的电视。尽管如此,这个勇敢的新世界没有在一夜之间爆发。MTV同质性的早期和谨慎地追求自己的品牌,但不包括所有黑人演员,直到成功迈克尔•杰克逊的惊悚片这样的音乐隔离不可能维持;后来MTV勉强适应等类型嘻哈和postpunk分支聚集这个术语替代。MTV网络创造的经典摇滚VH1频道,这有效地定义白色婴儿boomers-once”“摇滚观众专门的飞地,离开了MTV免费礼物更多样的菜单。即便如此,在1990年代中期MTV开始尝试各种各样的非编程保持其优势,只有掉头强调视频向十年结束来保持它的观众。