了解面部重建和用于再现伊特鲁里亚的面部外观贵妇人Saeianti

教授约翰·布拉格:我是约翰·布拉格教授豪宅博物馆。我门将曼彻斯特的考古博物馆,我多年来一直在做的东西是工作与他人面部重建。

我感兴趣对面部重建与其说是把脸回到头骨,是的,你突然看到有人从几千年前两个半等等,但从一开始就我感兴趣的是使用这个工具来回答历史、考古问题。

理查德·尼夫:我的名字是理查德·尼夫。我训练作为一个艺术家,我将自己描述为法医中风医学艺术家。我花了我的大部分生活在医院、医学院校,可能了解的比我的体内外。

这是一头已建立在头骨和一半已经离开光秃秃的。这是一种演示模型,正在准备我们可以看到脸的部分之间的区别已经重建,没有脸的一部分。它显示了基本的原则和如何将这些挂钩,这是插入的头骨,表明软组织的平均厚度,你会得到在这一点上,并将控制在某种程度上,组织的厚度,我们应该说,躺在上面。在这里你可以看到这些小点显示,这些挂钩的目的只是显示通过。

布拉格:面部重建的一个重要事情做正确的医学训练的艺术家,训练在解剖学的世界的世界上艺术学校,是完全客观的。

头骨的电枢的脸,头骨规定的形状的脸。我们知道肉的厚度测量,已超过一个世纪了,我们知道不同年龄,不同的性别,胖和瘦,等等。从头骨,并建立了信息从其余的骨架,从埋藏情况,等等,然后构建完全客观。

尼夫:我做的是重新创建,精确和尽可能准确地剖析基于没有解剖标志。主体性进来,只是一个基本的头骨,,如果一个是使用的颜色,你会用什么颜色的眼睛。鉴于这并不是问题的一部分,因为你知道,他们有黑色的眼睛,说,地中海和你说如果是合理确定他们有浅黑的眼睛,等等。然后,主体性是表面上在折叠等标记,折痕和发际线。的确切形状的鼻子,的具体配置朱砂嘴唇的形状。你可以得到一个粗略的想法,但确切的形状的嘴唇很武断。

布拉格:Saeianti很有趣的一件事,这可能的画像她躺在棺材里,整个业务的脸和身体在伊特鲁里亚艺术。希腊雕塑,希腊艺术,往往显示理想化的人物。伊特鲁里亚艺术,你看,你看到的脸是很个性化的。尸体,当他们的身体,当他们把麻烦的身体,这些都是松弛的男人一拳,双下巴。现在,你不会展示自己在棺材里如果你真的不像,至少这是我所相信的,所以似乎伊楚利亚人将为我们提供在真实的写照,开始在西方艺术真实的写照。

尼夫:我们有一个大问题,当然,我们给予理解,她比大得多,这后来证明,她是。所以你看到的是马克两个,如果你喜欢。马克是相同的夫人,但大约在80年至90年之间,我认为,在某些方面,更多的人物在面对,一个是能够建立成这一切会发生的事情的脸的时候,年龄。我必须承认我很抱歉,当我们发现,事实上她是年轻的,因为它意味着我们将不得不完全调整整件事情,这意味着实际上把原来的脸,脱。

我们看一个女人。我怀疑她可能有不同的表情,这可能是苛刻的,它可能是更成熟的。她的眼睛可能有一点戴头罩,谁知道呢。她住在一个非常温暖的气候,很多阳光,她可能有更折痕和脸上的皱纹。但总的来说,我认为是一个公平的代表她会是什么样子。通常,你可以看看这些东西,说,是的,你会看到人们四处游荡,它是一种可辨认的脸,这是一个可识别的类型的人,赋予它一定的可信度。没有什么罐子和,是的,我认为如果一个法医,我认为这是公认的。

布拉格:你把它们放在一起,你的第一感觉是,嗯,他们非常相似,然后你开始更密切地观察,你开始看到的差异。她很丰满,首先,在石棺上的重建比和她有一个额外的双下巴,之类的。口腔是一个稍微不同的形状,嘴唇略含在嘴里的画像和更有吸引力。这里,真正的差异存在,鼻子的轮廓,在重建鼻梁很空洞,而画像几乎直,你美丽的经典形象。嗯,Saeianti稍微加以美化了雕塑家未来世界,但除此之外,当你看着它,正如你看一个,测量比较,你意识到他们是同一个人。

因为我们知道石棺是专为她,因为她的名字在粘土虽然很湿,然后是湿的,因此,我们现在知道,从比较的图的重建是躺在黏土石棺,我们知道,在图中,我们实际上有第一,我认为,在西方艺术的肖像。这是真的,非常令人兴奋。

这是我们所希望的,我们可能会猜测。我们希望我们可以得到一个肖像,我们并没有得到真正的锻炼出来。我们没有意识到,如果我们是正确的,那么我们真的中了大奖。我认为,这是我们所做的。