学习改编自约翰·米林顿·辛格的《圣徒之井》的电影制作技巧
以约翰·米林顿·辛格的戏剧改编的电影为例…
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成绩单
马丁:留下一点银子，或者一便士铜币，我们会祈求上帝保佑你，保佑你走在路上。
这就是那两个可怜的盲人吗?
蒂米:是的，圣父大人，他们总是坐在十字路口，向过路的人要一点铜钱。
圣人:你的生活很艰难，没有看到太阳或月亮，也没有神圣的牧师自己向上帝祈祷…
旁白:如果你去剧院看戏，你在礼堂里找个座位，坐下来，呆在那里。你会从同一个角度看剧中的所有情节。
马丁:这个地方会有奇迹，是吗?
蒂米:他是个很好的圣人，马丁·杜尔，全能上帝的圣人。
看电影是不同的。现在相机就是你的眼睛。随着相机的移动和镜头之间的切换，你的视角也会发生变化。
马丁:给盲人马丁留点银子吧，法官大人。留下一点银子，或是一个铜币，我们就祈求主保佑你走在路上。
这就是那两个可怜的盲人吗?
蒂米:他们是，圣父，他们确实总是坐在这里的十字路口…
剪辑电影的工作就是决定什么时候从一个角度转换到另一个角度。什么时候改发型或剪发型的基本规则很简单。编辑只是问自己，为了更好地跟随故事，观众在每个时刻应该看到什么。
圣:……全能的上帝今天要赐给你明目的恩赐。
马丁:这个地方会有奇迹，是吗?
蒂米:他是个很好的圣人，马丁·杜尔，全能上帝的圣人。
这是《圣徒之井》里的一段片段是为电影的最终版本剪下来的。编辑正确地将观众的注意力引向了盲人乞丐马丁·杜尔。
马丁:噢，荣耀归于上帝!
现在再看一遍，从同样的镜头中截取但是用了不同的镜头。
重点已经转移。圣人成了主角。剪辑师可以通过剪辑从根本上影响影片的重点和意义。因此，剪辑师必须彻底了解这部电影是关于什么的。
马丁:噢，荣耀归于上帝!
提米:接着说，马丁·杜尔。离开这里吧。
看另一个例子。
提米:也许，不要因为上帝的力量而给我们带来大风暴或干旱。
这是“圣徒之井”最后编辑版本的另一个片段。
马丁:你们这些叫的人都走开，否则不止一个人会把他的头打得血淋淋的，我用石头的声音说。
马丁反抗暴徒。
马丁:别靠近。
提米:接着说，马丁·杜尔。离开这里吧。
现在再看一遍这个片段，用相同的胶片片段但是用不同的顺序组合。
马丁:你们这些叫的人都走开，否则不止一个人会把他的头打得血淋淋的，我用石头的声音说。
现在暴徒反抗马丁。
马丁:……和她一起治愈我自己。我将看到当它的光她告诉…
一般来说，你越不注意剪辑剪辑的效果就越好。
马丁:……神的圣民。我在等你，圣父大人。
圣:用水的力量……
这个镜头之间的剪辑看起来很自然。
圣:……这水，我是说，我抹在你的眼睛上…
马丁:……让你和她一起治愈我自己。我将看到当它的光她告诉…
现在再看一遍录像。镜头的顺序将是相同的，但它们之间的剪辑将在动作的不同点上进行。
马丁:……我在等你，圣父大人。
圣女:用来自神的四个美人坟墓的水的力量…用……
编辑的工作就是让他的剪辑看起来真实。马丁·杜尔必须跪两次。马丁的手不能突然出现在他的帽子上。圣人的手不能突然从圣水罐上跳开。罐子不能在三秒钟内飞出三英尺。
马丁:她告诉我天亮时我就会看到……
旁白:编辑的工作是很顺利地改变观众的观点，让观众甚至察觉不到这些变化。
马丁:我在等，圣父大人。
圣女:用来自神的四个美人坟墓的水的力量…用这水的力量，我说，我把它放在你的眼睛上…
提米:你疯了吗，马丁·杜尔?你要跪在那里。
编者的另一个工作是确保观众总是知道他们在哪里。
跪下来，我是说，你脚下的土地是干的。
他从哪里来?
马丁:……神圣的父亲。我们，我们不会给你打电话的。
圣人:我不是在说一个忏悔的字…
我们在哪里?这是怎么回事?
马丁:我们不是在要求我们的视力，圣父大人……
提米:你疯了吗，马丁·杜尔?
再看一遍，加上一个广角镜头。
蒂米:……他现在在跟你说话吗?
跪在这里，我是说，你脚下的土地是干的。
马丁:让你走自己的路吧，圣父大人。
好多了。现在我们知道我们在哪里了。
圣人:我不是在说一个忏悔的词，或者禁食本身…但让你跪下来，直到我让你能看见。
马丁:我们不是在要求我们的视力，圣父大人……
莫莉:你今天很浪漫，马丁·杜尔。它是在秋天的夜晚你还在的时候吗?
马丁:不是，莫利·伯恩，而是躺在一个摇摇晃晃的小棚子里。躺在……
旁白:这个片段的切割有问题首先，马丁·杜尔看向左边，然后看向右边。拍摄时，一个摄像机位置在这里，另一个摄像机位置在这里。这两个镜头都没有问题，但它们没有恰当地剪辑在一起。
莫莉:……今天，马丁·杜尔。它是在秋天的夜晚你还在的时候吗?
马丁:不是，莫利·伯恩，而是躺在一个摇摇晃晃的小棚子里……
观众的眼睛被拉向一个方向，然后又被拉向另一个方向，试图跟随马丁·杜尔眼神的变化方向。
马丁:听到你在干燥的道路上的脚步声，再听到你的声音，你的笑声和伟大的……
当你拍摄一个镜头的时候，在动作的平面上画一条想象的线。然后从这条线的一侧拍摄序列。
莫莉:你今天很浪漫，马丁·杜尔。它是在秋天的夜晚你还在的时候吗?
马丁:不是，莫利·伯恩，而是躺在一个摇摇晃晃的小棚子里。撒谎……
现在这个序列被恰当地切割了。
马丁:……以为我在看你走路听到你在干燥的道路上的脚步声，再次听到你的声音，你的笑声和精彩的谈话。
马丁:妈——妈——妈让他们离开我，圣父!让他们离开我，我是说。
尺寸相似的镜头或者是在同一个镜头轴上拍摄的镜头，不会被剪在一起而不伤到眼睛。
圣:……如果他能恢复理智，就让他去吧。
我们要做的就是在中间再开一枪。
马丁:……或者做任何你想做的事。
圣人:让他去吧，让他去吧，如果他还能恢复理智的话。
玛丽:你们谁是马丁·杜尔?
马丁:肯定是她的声音。
看这个序列。
莫莉:现在上去，抓住她的下巴，像你对我说话一样说话。
马丁:如果我现在说话，我会对你们很多人说难听的话。
我们看到了正在发生的一切，但是我们没有看到我们需要看到的。
莫莉:……你觉得他长着两条肥腿，脖子大得像公羊?
编辑没有完成他的工作。他没有改变我们的观点，这样我们就能更好地跟上故事的发展。
莫莉:……让他那样的人挡你的路。
玛丽:你们谁是马丁·杜尔?
马丁:肯定是她的声音。
再看一遍。
莫莉:现在上去把她抱到……
现在我们的观点被频繁地转移以至于我们的注意力对这些转移很冷淡。
马丁:如果我现在说话，我会对你们很多人说难听的话。
这些切口都是可以的，但是太多了。
莫莉:……你觉得他长着两条肥腿，脖子大得像公羊?
玛丽:你们谁是马丁·杜尔?
马丁:肯定是她的声音。
好的剪辑的秘诀就是在屏幕上总是有观众在特定的时刻最需要看到的东西，以便最好地跟随电影想要讲述的故事。这种编辑通常不会被注意到，这是应该的。
马丁:……如果我现在开口，我会对你们说得很难听。
莫莉:你什么都没说，玛丽。你觉得他长着两条肥腿，脖子大得像公羊?
玛丽:我在想，上帝给了你视力，却让那样的人挡了你的路，真是太可怜了。
马丁:你应该感谢上帝，你不是在看自己。
玛丽:如果我不像有些人说的那么好，我有我的头发和大眼睛。
马丁:你的头发，还有你的大眼睛，是吗?我告诉你…
这就是那两个可怜的盲人吗?
蒂米:是的，圣父大人，他们总是坐在十字路口，向过路的人要一点铜钱。
圣人:你的生活很艰难，没有看到太阳或月亮，也没有神圣的牧师自己向上帝祈祷…
旁白:如果你去剧院看戏，你在礼堂里找个座位，坐下来，呆在那里。你会从同一个角度看剧中的所有情节。
马丁:这个地方会有奇迹，是吗?
蒂米:他是个很好的圣人，马丁·杜尔，全能上帝的圣人。
看电影是不同的。现在相机就是你的眼睛。随着相机的移动和镜头之间的切换，你的视角也会发生变化。
马丁:给盲人马丁留点银子吧，法官大人。留下一点银子，或是一个铜币，我们就祈求主保佑你走在路上。
这就是那两个可怜的盲人吗?
蒂米:他们是，圣父，他们确实总是坐在这里的十字路口…
剪辑电影的工作就是决定什么时候从一个角度转换到另一个角度。什么时候改发型或剪发型的基本规则很简单。编辑只是问自己，为了更好地跟随故事，观众在每个时刻应该看到什么。
圣:……全能的上帝今天要赐给你明目的恩赐。
马丁:这个地方会有奇迹，是吗?
蒂米:他是个很好的圣人，马丁·杜尔，全能上帝的圣人。
这是《圣徒之井》里的一段片段是为电影的最终版本剪下来的。编辑正确地将观众的注意力引向了盲人乞丐马丁·杜尔。
马丁:噢，荣耀归于上帝!
现在再看一遍，从同样的镜头中截取但是用了不同的镜头。
重点已经转移。圣人成了主角。剪辑师可以通过剪辑从根本上影响影片的重点和意义。因此，剪辑师必须彻底了解这部电影是关于什么的。
马丁:噢，荣耀归于上帝!
提米:接着说，马丁·杜尔。离开这里吧。
看另一个例子。
提米:也许，不要因为上帝的力量而给我们带来大风暴或干旱。
这是“圣徒之井”最后编辑版本的另一个片段。
马丁:你们这些叫的人都走开，否则不止一个人会把他的头打得血淋淋的，我用石头的声音说。
马丁反抗暴徒。
马丁:别靠近。
提米:接着说，马丁·杜尔。离开这里吧。
现在再看一遍这个片段，用相同的胶片片段但是用不同的顺序组合。
马丁:你们这些叫的人都走开，否则不止一个人会把他的头打得血淋淋的，我用石头的声音说。
现在暴徒反抗马丁。
马丁:……和她一起治愈我自己。我将看到当它的光她告诉…
一般来说，你越不注意剪辑剪辑的效果就越好。
马丁:……神的圣民。我在等你，圣父大人。
圣:用水的力量……
这个镜头之间的剪辑看起来很自然。
圣:……这水，我是说，我抹在你的眼睛上…
马丁:……让你和她一起治愈我自己。我将看到当它的光她告诉…
现在再看一遍录像。镜头的顺序将是相同的，但它们之间的剪辑将在动作的不同点上进行。
马丁:……我在等你，圣父大人。
圣女:用来自神的四个美人坟墓的水的力量…用……
编辑的工作就是让他的剪辑看起来真实。马丁·杜尔必须跪两次。马丁的手不能突然出现在他的帽子上。圣人的手不能突然从圣水罐上跳开。罐子不能在三秒钟内飞出三英尺。
马丁:她告诉我天亮时我就会看到……
旁白:编辑的工作是很顺利地改变观众的观点，让观众甚至察觉不到这些变化。
马丁:我在等，圣父大人。
圣女:用来自神的四个美人坟墓的水的力量…用这水的力量，我说，我把它放在你的眼睛上…
提米:你疯了吗，马丁·杜尔?你要跪在那里。
编者的另一个工作是确保观众总是知道他们在哪里。
跪下来，我是说，你脚下的土地是干的。
他从哪里来?
马丁:……神圣的父亲。我们，我们不会给你打电话的。
圣人:我不是在说一个忏悔的字…
我们在哪里?这是怎么回事?
马丁:我们不是在要求我们的视力，圣父大人……
提米:你疯了吗，马丁·杜尔?
再看一遍，加上一个广角镜头。
蒂米:……他现在在跟你说话吗?
跪在这里，我是说，你脚下的土地是干的。
马丁:让你走自己的路吧，圣父大人。
好多了。现在我们知道我们在哪里了。
圣人:我不是在说一个忏悔的词，或者禁食本身…但让你跪下来，直到我让你能看见。
马丁:我们不是在要求我们的视力，圣父大人……
莫莉:你今天很浪漫，马丁·杜尔。它是在秋天的夜晚你还在的时候吗?
马丁:不是，莫利·伯恩，而是躺在一个摇摇晃晃的小棚子里。躺在……
旁白:这个片段的切割有问题首先，马丁·杜尔看向左边，然后看向右边。拍摄时，一个摄像机位置在这里，另一个摄像机位置在这里。这两个镜头都没有问题，但它们没有恰当地剪辑在一起。
莫莉:……今天，马丁·杜尔。它是在秋天的夜晚你还在的时候吗?
马丁:不是，莫利·伯恩，而是躺在一个摇摇晃晃的小棚子里……
观众的眼睛被拉向一个方向，然后又被拉向另一个方向，试图跟随马丁·杜尔眼神的变化方向。
马丁:听到你在干燥的道路上的脚步声，再听到你的声音，你的笑声和伟大的……
当你拍摄一个镜头的时候，在动作的平面上画一条想象的线。然后从这条线的一侧拍摄序列。
莫莉:你今天很浪漫，马丁·杜尔。它是在秋天的夜晚你还在的时候吗?
马丁:不是，莫利·伯恩，而是躺在一个摇摇晃晃的小棚子里。撒谎……
现在这个序列被恰当地切割了。
马丁:……以为我在看你走路听到你在干燥的道路上的脚步声，再次听到你的声音，你的笑声和精彩的谈话。
马丁:妈——妈——妈让他们离开我，圣父!让他们离开我，我是说。
尺寸相似的镜头或者是在同一个镜头轴上拍摄的镜头，不会被剪在一起而不伤到眼睛。
圣:……如果他能恢复理智，就让他去吧。
我们要做的就是在中间再开一枪。
马丁:……或者做任何你想做的事。
圣人:让他去吧，让他去吧，如果他还能恢复理智的话。
玛丽:你们谁是马丁·杜尔?
马丁:肯定是她的声音。
看这个序列。
莫莉:现在上去，抓住她的下巴，像你对我说话一样说话。
马丁:如果我现在说话，我会对你们很多人说难听的话。
我们看到了正在发生的一切，但是我们没有看到我们需要看到的。
莫莉:……你觉得他长着两条肥腿，脖子大得像公羊?
编辑没有完成他的工作。他没有改变我们的观点，这样我们就能更好地跟上故事的发展。
莫莉:……让他那样的人挡你的路。
玛丽:你们谁是马丁·杜尔?
马丁:肯定是她的声音。
再看一遍。
莫莉:现在上去把她抱到……
现在我们的观点被频繁地转移以至于我们的注意力对这些转移很冷淡。
马丁:如果我现在说话，我会对你们很多人说难听的话。
这些切口都是可以的，但是太多了。
莫莉:……你觉得他长着两条肥腿，脖子大得像公羊?
玛丽:你们谁是马丁·杜尔?
马丁:肯定是她的声音。
好的剪辑的秘诀就是在屏幕上总是有观众在特定的时刻最需要看到的东西，以便最好地跟随电影想要讲述的故事。这种编辑通常不会被注意到，这是应该的。
马丁:……如果我现在开口，我会对你们说得很难听。
莫莉:你什么都没说，玛丽。你觉得他长着两条肥腿，脖子大得像公羊?
玛丽:我在想，上帝给了你视力，却让那样的人挡了你的路，真是太可怜了。
马丁:你应该感谢上帝，你不是在看自己。
玛丽:如果我不像有些人说的那么好，我有我的头发和大眼睛。
马丁:你的头发，还有你的大眼睛，是吗?我告诉你…